رسم الأخبار

يستخدم الصحفي الرسومي دان آرتشر القصص المصورة لتقديم تقرير عن الاتجار بالبشر. وهنا يصف أدوات تجارته.

المشروع الذي رسمته لمجلة بي بي سي الإخبارية - والذي، بفضل الخدمة العالمية، يُنشر أيضًا باللغات العربية والفارسية والأوكرانية والأوزبكية والقيرغيزية والأردية بالإضافة إلى النيبالية - يحكي عن الاتجار بالبشر من نيبال.

ليست هذه هي المرة الأولى التي أرسم فيها حول هذا الموضوع. في قصة سابقة بعنوان Borderland، حول الاتجار بالبشر في أوروبا الشرقية، وجدت أن القصص المصورة كانت قادرة على وضع وجوه بشرية على الناجين مع حماية هوياتهم، بدلاً من الصور المفرطة الاستخدام لكاميرات الرؤية الليلية الباهتة، أو الأسوأ من ذلك، الجثث مع وجوه غير واضحة. أعطت الصحافة المصورة للناجين الفرصة لسرد القصص في مكان آمن وخلق المزيد من التواصل الهادف مع القراء.

كصحفي، هدفي هو الحفاظ على دقة رسوماتي قدر الإمكان، ولهذا السبب إما أن أرسم مباشرة من الملاحظة أو أستخدم مرجعًا شاملاً للصور - على الرغم من أن سحب الكاميرا في كثير من الحالات يمكن أن يجعل الناس إما يصمتون أو يصمتون. اتخذ "وضعية الكاميرا" الفارغة التي أحاول تجنبها.

عن المؤلف

• دان آرتشر صحفي مصور مقيم حاليًا في نيبال
• ملفات قصص مثل القصص المصورة غير الخيالية
• درست في مركز دراسات الكارتون في فيرمونت

إذا كنت أصور حدثًا سابقًا وصفه أحد الناجين، فغالبًا ما أرسم مخططًا تقريبيًا للموقع أو الشخص الذي يصفونه، للتأكد من أنه دقيق قدر الإمكان، على غرار الطريقة التي أفترض بها ملف تعريف الشرطة عمل الفنانين.

الكلمات هي اقتباسات مباشرة مأخوذة من الصوت أو ملاحظاتي. أحيانًا أقوم بربط الاقتباسات بالصوت الخام لتوصيل رسالة مفادها أن هذه صحافة ذات مصادر جيدة.

إن مرحلة إجراء المقابلات أو جمع المصادر هي في الحقيقة مجرد نسخة مبالغ فيها مما قد يفعله الصحفي التقليدي: تدوين الاقتباسات المباشرة (التي أتحقق منها لاحقًا مع النص، إذا كنت قادرًا على تسجيل الصوت) وتجميع المعلومات معًا. معالم في السرد في كراسة الرسم.

في كثير من الأحيان، لا يُسمح للكاميرات بالدخول إلى المقابلة، لذلك سأرسم بعض الرسومات السريعة للموضوع أيضًا، بما في ذلك إيماءات اليد والسمات الشخصية الصغيرة أو التشنجات اللاإرادية التي تنقل شخصيتهم بصريًا. في بعض الأحيان، عندما أقوم بعمل المزيد من التقارير المصورة (مثل هذه القطعة لبوينتر)، سأرسم وأرسم في وقت واحد، وأقوم بخربشة الاقتباسات المباشرة في بالونات الكلام بجانب رسوماتي بينما أقوم بتجميع التركيبة بأكملها معًا.

إنه يوفر تمثيلاً حيويًا وأكثر فورية للتبادل، مع بالونات الكلام المتداخلة والرسومات الأقل عرضًا، ولكن بطريقة ما هي ترجمة مرئية أكثر مباشرة لما أعيشه في تلك اللحظة.

أقوم بعد ذلك بتدوين جميع ملاحظاتي ومرجعي الصوتي والصوري (غالبًا ما يكون عبارة عن صور مراقبة بحتة أو رسومات تخطيطية للأرض والمباني والمناطق المحيطة بي) ثم أبدأ في تنظيم القصة في صفحات مثبتة بإبهام اليد. وذلك عندما أقوم بتجميع تدفق السرد معًا وتحديد حجم اللوحات وتصميمها، وبالونات الكلمات أو التسميات التوضيحية المقابلة لها.

أستخدم ذلك كدليل لتلوين الصفحات بالحجم الأصلي (9 × 12 بوصة) قبل الكتابة بالحبر على الصفحة المرسومة بالقلم الرصاص باستخدام فرشاة/قلم حبر ذو سن مرن.

ثم أقوم بمسح أقلام الرصاص الموجودة أسفل الأحبار، وأضيف ألوانًا مائية فوقها - يدويًا أيضًا - قبل إجراء المسح الضوئي في العمل الفني. بمجرد حصولي على نسخة رقمية عالية الدقة، أقوم بإضافة النص باستخدام Adobe Illustrator وتصدير الإصدار النهائي إلى jpeg (للويب) أو TIFF (للطباعة). اعتدت على تسليم الحروف (في مرحلة الرسم بالقلم الرصاص)، ولكن النص الرقمي ليس أسرع فحسب، بل إنه ضروري عندما يتعلق الأمر بترجمة النص إلى لغات أخرى، كما كان الحال هنا.

في معظم الحالات، تعتمد اللوحات الأكثر إقناعًا على تراكم اللوحات أو المستويات السابقة لتأثيرها.

ولكن إذا اضطررت إلى اختيار لوحة مفضلة من هذه القطعة، فستكون اللوحة الأخيرة، وذلك أساسًا لتأكيدها على المسافة بين ما يتم عرضه وما يقال. الآباء يودعون طفلهم المتجه إلى كاتماندو. ولكن كما نعلم، فإن الواقع المرير يمكن أن يكون مختلفًا تمامًا، وهنا تكمن القوة الحقيقية للصحافة المصورة.

بي بي سي