Türkiyənin arthouse kinorejissorları bundan sonra da uğurlara ümid edirlər

Türkiyə kinosunun sağlamlıq vəziyyəti pisdir, Fransadan başqa bütün Avropa ölkələrindən daha çox film çəkir, eləcə də böyük beynəlxalq mükafatlar qazanır. Tənqidçilər öz təriflərini oxuyarkən, ölkənin art-haus direktorları beynəlxalq kinoda növbəti böyük şeyi yarada bilərlərmi?

2011-ci ildə türk kinosu çox yaxşı bir il keçirdi. Rejissor Semih Kaplanoğlunun "Bal" filmi Berlin Film Festivalının "Qızıl Ayı" mükafatını aldı, rejissor Nuri Bilgi Ceylan isə "Bir Zamanlar Anadoluda" filmi ilə Qran Prinin birgə qalibi oldu.

Son illərdə türk kinosu Ceylan və Kaplanoğlu kimi rejissorlar tərəfindən müəyyən edilir, onların gözəl işlənmiş filmləri dəyişməz olaraq Türkiyənin geniş və rəngarəng mənzərəsinin az görülən hissələrini əks etdirir, intim hekayələr danışır.

Lakin onların uğurunun ardınca indi türk filmini yeni istiqamətə itələyən rejissorların yeni dalğası var.

"Mənim məqsədim fərqli olmaqdır, deyə bilərik ki, Nuri və Semih poetik filmlər çəkiblər, amma mən daha çox siyasi ön plana keçmək istəyirəm" deyir Atamın Səsi filminin həmrejissoru Orhan Eskiköy.

“Mən Türkiyənin reallığını digərlərindən daha çox göstərmək istəyirəm. Biz daha çox rejissorların siyasi problemlərə daha çox baxdığını görürük. Bizə Türkiyədə həmişə deyirlər ki, düşmənlərimiz var, bəs düşmən nədir? Düşmən kimdir. Addım-addım filmdə başqa üslubları və başqa baxışları görəcəyik”.

"Kinonun gücü"

Eskiköy İstanbulda, ölkənin ən gəlirli film festivalı mükafatı olan Adana Film Festivalının Qızıl Barama mükafatını almaqdan təzə çıxmış filminin qala-qala açılışında danışıb. Artıq Almaniyada nümayiş etdirilən “Atamın səsi” türk cəmiyyətinin ən mübahisəli iki problemindən – ölkənin öz kürd azlığına münasibətindən və Türkiyədə tez-tez təqib olunan dini azlıq olan Ələvilərin çətin vəziyyətindən bəhs edir.

Film kürd rejissor Zeynel Doğanın ailə hekayəsi əsasında çəkilib.

“Filmlə danışmaq istədiyim şey mənə yaxın olan bir hekayə idi. Yaşadıqlarım, yaşadıqlarım” deyir Doğan. “Düşünürəm ki, hazırda Türkiyədə hər şeyi dəyişdirmək üçün kinonun gücü ilə bağlı konsensus, münasibət var”.

Güclü, intim hekayələr ölkənin yeni gələn rejissorlarından gələn filmlərin son məhsulunda ümumi faktordur. Rejissor Belmin Söyləməz deyir: “Bu, adi insanların bugünkü gündəlik həyatına bir baxışdır, ona görə də filmimə indiki zaman adını verdim”. “Bu, İstanbul və Türkiyədə dəyişən cəmiyyətin adi insanların gözü ilə baxışdır. Biz baş verən bütün dəyişiklikləri şübhə altına alırıq”.

Türk festivallarında bir sıra mükafatlar qazanan və indi xaricdə nümayiş olunmağa başlayan “Present Tense” filmi ABŞ-da yaşaya bilmək üçün falçılıqdan pul yığmağa çalışan gənc qadının hekayəsindən bəhs edir.

Söyləməz deyir: “Bir çox gənclər, xüsusən də yaxşı təhsil almış gənclər burada artıq yerlərinin olmadığını hiss etdikləri üçün xaricə getməyə çalışırlar”.

'Güclənmək'

Sual-cavabda beynəlxalq kino tənqidçisi indiki zaman və adi həyatlar vasitəsilə ölkənin qəzəbli təsvirləri ilə səciyyələnən Argentinanın yeni dalğa kinosu ilə paralellər apardı. İqtisadi, siyasi və mədəni transformasiyadan keçən Türkiyə ilə film yaradıcıları üçün zəngin seçimlər var.

Söyləməz Türkiyənin yeni kinosunda varlığını hiss etdirən qadın rejissorların artan hərəkatının bir hissəsidir. Qadın rejissor İlksen Başarir deyir: “Əlbəttə, onlar daha cəsarətlidirlər”.

“Çünki ola bilsin ki, “bizim bir şansımız var” deyə düşünürlər. Buna görə də əlimizdə olan ən güclü hekayəni danışmaq istəyirik. Çünki hər dəfə “Yaxşı, bəlkə də başqasını çəkə bilmərəm” deyəndə”. Başarırın “Merry Go Round” filmi Türkiyədə hələ də müzakirə edilməli bir tabu olan ensestdən bəhs edir.

İstanbulun Bilgi Universitetinin professoru Tur Akbal Sualp deyir: “Qadın direktorlar onlar sosial problemlərlə və yaşadıqları siyasi məsələlərlə çox məşğul olurlar”. "Məncə, onlar daha da güclənirlər."

Belma Basın “Zephyr” filmi bu ilin əvvəlində Almaniyada keçirilən Beynəlxalq Qadın Filmləri Festivalında ən yaxşı şəkil mükafatını qazanıb. Film tək ana ilə övladı arasında faciə ilə bitən gərgin münasibətdən bəhs edir. O, heyrətamiz dərəcədə gözəl və təcrid olunmuş Qara dəniz alp bölgəsində çəkilib.

“Filmlərimdə güclü qadın obrazları yaratmağa çalışıram, lakin bu, onları qadın filmi etmir. Filmlərdə o qədər güclü qadın obrazları yoxdur ki... nəsə dəyişməlidir”.

Amma Baş, yeni rejissor həmkarları, hətta Ceylan və Kaplanoğlu kimi müstəqil rejissorlar kimi, filmlərini Türkiyədə görmək üçün mübarizə aparır. Bu cür xüsusiyyətlər təkcə Türkiyədə Hollivud idxalına qarşı deyil, həm də daha çox populyar türk filmləri ilə rəqabət aparır.

Çoxsaylı kinoteatrları olan İstanbulun məşhur İstiqlal prospekti ilə gəzinti onun nəhəng TV sabun sənayesi tərəfindən istehsal olunan əsas türk filmlərinin ekranlarda necə üstünlük təşkil etdiyini aydın şəkildə göstərir.

"Distribyutorlar yalnız əsas türk filmlərini istəyirlər" dedi Söylemez. “Bizim filmlərimizi xaricdə Türkiyədən daha çox insanın seyr etməsində ironiya var ki, bu çox üzücüdür. Biz Türkiyənin hər yerindən tamaşaçıların, xüsusən də gənclərin filmlərimizi görməsini istəyirik, lakin müstəqil filmlər üçün yerlərin sayı getdikcə azalır, çoxlu art-haus kinoteatrları bağlanır”.

Xaricdə tanınma

İstanbul kirayə haqqını artıran və bir çox müstəqil kinoteatrları işdən çıxaran kütləvi əmlak bumunun ortasındadır. Getdikcə kinoteatrlar alt xətt tərəfindən idarə olunan zəncirlərin domenidir.

Ölkədə sayı getdikcə artan türk film festivalları müstəqil filmlərin nümayişi üçün əsas məkan olaraq qalır.

Hələlik Türkiyənin yeni yaranan direktorları tanınmaq və ən zəngin seçimlər üçün xaricə baxırlar. "Bu, mənim üçün çox həyəcanlıdır" deyir Eskioğlu. “Üç-dörd il əvvəl festivallara cəmi iki rejissor gedirdi – Nuri və Semih – indi xaricə gedən gənc rejissorlar var, mükafatlar alırlar.

“Əcnəbi tamaşaçılar da onlarla maraqlanır, Türkiyədən gələn filmlərə maraq göstərirlər. Bu diqqətlə bizim məsuliyyətimiz daha yüksəkdir və biz bunu daha yaxşı etməyə çalışırıq”.

(BBC News)