ইলেকট্রো হাফিজ তার মাস্টারদের পথে বৈদ্যুতিক বাগ্লামার সীমাবদ্ধতা ঠেলে দেয়

কভার আর্ট: রাদ্দার

1990-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে শুরু করে, ইস্তাম্বুল তুর্কি রক সঙ্গীতের একটি নতুন তরঙ্গ প্রত্যক্ষ করেছিল যা এর আভাতে অনেক দেশীয় দিক অন্তর্ভুক্ত করেছিল। 1960 এবং 1970 এর দশকে একটি স্থানীয় তুর্কি শিলা নির্মাণের দ্রুত বছর পরে, তুর্কি শিলার একটি সমতল যুগ ছিল যেখানে অতীতের স্মৃতি নাটকীয়ভাবে হ্রাস পেয়েছে। রক মিউজিক পরিবেশনের ভাষা নিয়ে আলোচনা চলছিল, এমনকি তুর্কি ভাষায় রক পারফর্ম করা নিয়ে প্রশ্ন করা হয়েছিল এরকিন কোরে, সেম কারাকা, বারিস মানকো প্রভৃতি মাস্টারদের ঐতিহ্যের পরে।

অন্যদিকে, 1990-এর দশক ছিল একটি জাগরণের দৃশ্য যেখানে তরুণ গোষ্ঠী এবং সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা ঐতিহ্যকে পুনরায় প্রক্রিয়া করা হয়েছিল। ইস্তাম্বুলের ভূগর্ভস্থ দৃশ্যটি ফ্যানজাইনদের সাথে সমর্থিত নিও পাঙ্ক এবং গ্যারেজ গোষ্ঠীর মূল ভূমিকা ছিল এই পুনঃপ্রক্রিয়ার প্রধান অভিনেতা।

1990-এর দশকে জেন (পরে বাবা জুলায় রূপান্তরিত) এবং 2/5 বিজেড স্বর্ণযুগের প্রথম উত্তরাধিকারী, 1990-এর দশকের শেষের দিকে ইস্তানবুল ব্লুজ কুম্পান্যাসি (পরে কারিকা) এবং রেপ্লিকাস নতুন ব্যক্তিত্বে পরিণত হয়েছিল যা তাদের অবস্থান প্রমাণ করেছিল অন্তর্নিহিততা

2000 এর দশকের শুরুতে, আমরা আনাবালা আর্কেডে ডিপ সাহাফের মতো জায়গায় ফাইরুজ দেরিন বুলুতের একটি ডেমো দেখেছিলাম যেখানে ইস্তাম্বুলের ভূগর্ভস্থ সংস্কৃতির হৃদয়ের স্পন্দন শোনা যায়। প্রথমে আমরা দলটির নামের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলাম, পরে জেনেছিলাম যে ফাইরুজ কিংবদন্তি লেবানিজ গায়ক ফাইরুজের কাছ থেকে এসেছেন এবং দেরিন বুলুতের "গভীর মেঘ" এর একটি অর্থ ছিল যা সাইকেডেলিক ট্রিপ থেকে একটি কাল্পনিক স্টেরিওটাইপ তুর্কি নাইট ক্লাব মহিলা গায়িকা পর্যন্ত অনেকগুলি উদ্ভাবন করেছিল .

ডেমোটি ছিল সাইকেডেলিক রক, দাদাবাদ, আরাবেস্ক এবং তুর্কি নাইট ক্লাবের ধ্বনি এবং কণ্ঠের অপ্রচলিত অভিব্যক্তি যা বেশিরভাগ তুর্কি ভাষায় কিন্তু একটি কাল্পনিক ভাষায় যা ইংরেজি, আরবি এবং কিছু ধরণের স্লাভিক ভাষার স্মরণ করিয়ে দেয়। কীবোর্ডিস্ট ওকান ইলমাজের একক কীবোর্ডিস্ট বিনোদনকারীদের অনুকরণ করার একটি স্টাইল ছিল যা সাইকেডেলিক ফারফিসা বা হ্যামন্ড শব্দের সাথে বেশ একীভূত। ইলমাজ, ডেমির কেরেম আতায় (ইলেকট্রিক গিটার এবং ইলেকট্রিক বাগ্লামা), তাহা রিজা ওজমেন (বেস), ওমুর গুরে গুরমান (পার্কশন) এবং গুক্লু বাসারির (ড্রামস) সহ একটি আনন্দদায়ক সাইকেডেলিক সারগ্রাহী শব্দ তৈরি করেছিলেন। ট্র্যাকগুলি ছিল গোষ্ঠীর কম্পোজিশন এবং ইম্প্রোভাইজেশন, তবে এরকিন কোরে'র ক্রালার (দ্য কিংস) এবং গেরশন কিংসলির পপকর্নের মতো কভারও ছিল। গ্রুপ "ইয়াহবুল" এর মতো কিছু অপ্রকাশিত দাদা ট্র্যাকও রেকর্ড করেছে।

2003 সালে, Ada Müzik দ্বারা প্রথম অফিসিয়াল অ্যালবাম Kundante প্রকাশিত হয়েছিল। গানগুলি মূলত ডেমো থেকে এবং তারা "মানিক সঙ্গীত" এর মতো একটি বিবৃতি ব্যবহার করেছিল। প্রযোজক ছিলেন বাবা জুলার মুরাত এরটেল এবং লেভেন্ট আকমান। পরের কয়েক বছরে, মুরাত এরটেল কিছু লাইভ গিগের জন্য বৈদ্যুতিক বাগ্লামার সাথে গ্রুপে যোগদান করবে। 2004 সালে, পারকাশনবাদক Ömür Güray Gürman গ্রুপ ছেড়ে চলে গেছেন। 2005 সালে, গিটারিস্ট ডেমির কেরেম আতায়ে তার বাধ্যতামূলক সামরিক সেবার জন্য দল ছেড়েছিলেন, কিন্তু সেবার আগে তিনি ওকান ইলমাজের সাথে বাবা জুলা এবং ফাতিহ আকিনের ক্রসিং দ্য ব্রিজ-এ যোগ দেন। বাবা জুলার সদস্য হিসাবে উপস্থিত হন।

আতায় সামরিক চাকরি থেকে ফিরে আসার সাথে সাথে তারা ডাবল মুনের পক্ষে একটি প্রকল্প শুরু করে। এটি হবে আরাবেস্ক গানের একটি কভার প্রজেক্ট যেটির গান আলী তেকিন্টুরের। এই গোষ্ঠীটি অতিথি সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে দুইজন গায়ককে হোস্ট করেছিল তাদের মধ্যে একজন ছিলেন সেরকান ডোভার যিনি সামরিক পরিষেবা থেকে কেরেম আতার বন্ধু ছিলেন এবং একজন খাঁটি তুর্কি নাইট ক্লাব গায়ক ছিলেন, অন্য গায়িকা ছিলেন গনকা ওনসেল যিনি জেকিতে তাঁর রচনা এবং গান গাওয়ার জন্য পরিচিত ছিলেন। ডেমিরকুবুজের সিনেমা কাদের (ভাগ্য)। যদি আমরা অ্যালবামের অতিথি কণ্ঠশিল্পীদের বাদ দেই তবে উমুত উশেন (বেহালা) ছিলেন গ্রুপের পঞ্চম সদস্য। ডাবল মুন রেকর্ডসের উৎপাদন বাধার কারণে অ্যালবামের শব্দটি চ্যাপ্টা হয়ে গিয়েছিল যা তার প্রাচ্যবাদী পদ্ধতির সাথে পরিচিত। গ্রুপটি মূলধারার অ্যারাবেস্ক স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের স্ট্রিং, পারকাশন দ্বারা সমর্থিত ছিল, তাই এটি ছিল গোষ্ঠীর সবচেয়ে মূলধারার অ্যালবাম বা অন্য কথায়, গ্রুপটি অংশ নিয়েছিল এমন একটি প্রকল্প ছিল না। অন্যদিকে এই অ্যালবামটি সাইকেডেলিক এবং আন্ডারগ্রাউন্ড শ্রোতাদের থেকে তাদের বাদ দিয়েছিল।

ফাইরুজ দেরিন বুলুতের শেষ অ্যালবামটি 2013 সালে একটি অনলাইন অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল৷ প্যাটলান্টিস নামের অ্যালবামটি আনুষ্ঠানিক ডিজিটাল প্রকাশের পরে সিডিতে প্রকাশ করতে দীর্ঘ সময় নেয় কারণ এটি শুধুমাত্র 2 বছর পরে অ্যাডা মুজিকের দ্বারা 2015 সালে প্রকাশিত হয়েছিল৷ অবশেষে অ্যালবামের ভিনাইল সংস্করণটি জুন 2016 এ প্রকাশিত হয়েছিল। এটি ছিল গোষ্ঠীর জন্য একটি "শিকড়ের দিকে ফিরে" অ্যালবাম। একটি সারগ্রাহী আরবেস্ক সাইকেডেলিক শিলা এবং একটি কাঁচা শব্দ আবার পাওয়া যায়। অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনে Güçlü Başarır আর গ্রুপের সদস্য ছিলেন না, তার পরিবর্তে নতুন ড্রামার ছিলেন Onur Öztürk।

সিডি সংস্করণ প্রকাশের আগে ডেমির কেরেম আতায়ে একটি নতুন জীবন এবং একক সংগীত ক্যারিয়ারের জন্য জার্মানিতে যাচ্ছিলেন। তাহা রিজা ওজমেন কুইতু নামে আরেকটি গ্রুপে কাজ চালিয়ে যান এবং আইনজীবী হিসেবে একটি নতুন কর্মজীবন শুরু করেন।

এবার তার আসল নাম ব্যবহার না করে ডেমির কেরেম আতায়ে নিজের জন্য একটি নতুন সঙ্গীত ব্যক্তিত্ব ডিজাইন করেছেন একটি ভিনটেজ ইলেকট্রিক বাগ্লামা গাস্টারবিটার (জার্মানিতে তুরস্ক, পোল্যান্ড ইত্যাদির শ্রমিকদের জন্য একটি শব্দ হিসেবে ব্যবহৃত অতিথি কর্মী) হিসেবে। নতুন ছদ্মনাম ছিল ইলেকট্রো হাফিজ। Elektro Hafız জার্মানির বিভিন্ন ক্লাবে পারফর্ম করা শুরু করে এবং 2014 সালে তিনি তার স্বাধীন লেবেল "süperdisko records" থেকে তার প্রথম 45 RPM একক প্রকাশ করেন। একক গানগুলির মধ্যে একটি ছিল আতা কানানির "ডয়েচে ফ্রুন্ডে" এর একটি প্রচ্ছদ যা একটি লোক রক গান যা তিনি 1982 সালে আলফ্রেড বায়োলেকের টিভি প্রোগ্রামে জার্মান ভাষায় পরিবেশন করেছিলেন। দ্বিতীয় ট্র্যাকটি ছিল ইলেকট্রো হাফিজের একটি যন্ত্রসঙ্গীত ট্র্যাক ডেস্টুর 2।

ইলেক্ট্রো হাফিজের নতুন বিন্যাস শৈলীটি এখনও বৈদ্যুতিক বাগ্লামা এবং বেসের মতো শাব্দিক উপাদান ব্যবহার করা সত্ত্বেও আরও লুপ ভিত্তিক ছিল এবং অতিথি সঙ্গীতজ্ঞরা ড্রাম, বেস এবং পারকাশন বাজায়। তিনি তার ট্র্যাকগুলিতে ইলেকট্রনিক এবং বাস্তব জীবনের প্রভাব উভয়ই ব্যবহার করেছেন। লাইভ পারফরম্যান্সে তিনি বেজ, ড্রামস, পারকাশন এবং গিটারের অবদান রেখেছিলেন; কিন্তু রেকর্ডিংগুলি ফাইরুজ দেরিন বুলুতের মতো একটি দলীয় সঙ্গীতের প্রতিনিধিত্ব করছিল না।

তার প্রথম এককটির প্রচ্ছদটি ছিল Neşet Ertaş এর অ্যালবামের কভারের একটি অভিযোজন; যেহেতু তিনি তার সঙ্গীতকে গ্যাস্টারবিটার সঙ্গীতের ঐতিহ্যের একটি প্রকল্প হিসাবে পুনরায় চিহ্নিত করেছেন।

এপ্রিল 2016-এ, Elektro Hafız কাতালান রেকর্ড কোম্পানি গুয়ারসেনের সাব লেভেল ফারাওয়ে সাউন্ডসের জন্য একটি ডাবল ভিনাইল অ্যালবাম (একটি একই গানের ডাব সংস্করণ নিয়ে গঠিত) তৈরি করেন। যেমনটি আমি আমার প্রাক্তন নিবন্ধগুলির মধ্যে একটিতে কোম্পানি সম্পর্কে বলেছি, গুয়ারসেন এবং ফারাওয়ে তাদের ভিনাইল পুনঃনির্ধারণ এবং তুর্কি সাইকেডেলিক রকের উপর ভিত্তি করে সংকলন যেমন Cem Karaca, Barış Manço, Bunalım, Erkin Koray, Edip Akbayram, Kamuran Akkor ইত্যাদির সাথে সুপরিচিত। এই সময় ফারাওয়ে সাউন্ডস এই পুনঃসংখ্যা ছাড়াও একজন সমসাময়িক শিল্পীর কাজ প্রকাশ করে। তুর্কি রকের প্রতিষ্ঠাতা পিতা ও মাতার সাথে প্রথম সমসাময়িক শিল্পী হওয়া ইলেকট্রো হাফিজের একক কর্মজীবনে একটি দুর্দান্ত সূচনা দেয়। ইলেকট্রো হাফিজ, মূল প্রজেক্ট ম্যান এবং রেকর্ডিং শিল্পী হিসেবে অ্যালবামে ইলেকট্রিক সাজ, ইলেকট্রিক গিটার, বেস গিটার, ফিঙ্গার সিম্বল, ভোকাল, ড্রাম প্রোগ্রামিং এবং সিন্থেসাইজার বাজান।

হায়াত বু মালুম নামের প্রথম ট্র্যাকটি একটি স্ব-সম্পাদিত রচনা। হাফিজ এই ট্র্যাকে একটি প্রাচ্য রেগে রিদমিক বেসিক ট্র্যাক এবং একটি সাইকেডেলিক রিভার্বড বৈদ্যুতিক বাগ্লামা ব্যবহার করে৷ চমত্কার সিন্থেসাইজার শব্দটি ট্র্যাকের শ্রোতার মনোযোগ আকর্ষণ করে। ক্রিস্টোফ গুশলবাউয়ার তার ড্রামের সাথে অংশটি অবদান রেখেছেন।

গুনাহকার হেলভাসি (পাপীদের মরুভূমি), টেমার ওজসেভিম (বেস গিটার), ক্রিস্টোফ গুশলবাউয়ার (ড্রামস) এবং ইসমাইল দারিসি (ডিএফ, টকিং ড্রাম) গানটিতে অবদান রেখেছেন। গানটি আমাদের ফাইরুজ দেরিন বুলুতে তার কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়। ব্যাকিং ভোকাল সুফি সঙ্গীতের রেফারেন্স দেয়। হাফিজ তার দলের দিনগুলিতে একটি শ্রদ্ধা জানায়।

"বেলকি সন কেজ" (সম্ভবত শেষ সময়ের জন্য) একটি পরীক্ষামূলক যন্ত্রের ট্র্যাক যেখানে হাফিজ দুই অতিথি সঙ্গীতশিল্পীকে হোস্ট করেন; Christoph Guschlbauer ড্রাম বাজায় এবং DjSteel স্ক্র্যাচ তৈরি করে।

"Ne Diyeyim" (আমি কি বলব) একটি সিনথেসাইজার আরপেজিও দিয়ে শুরু হয় এবং তারপরে একটি অ্যানালগ রিদম বক্স ড্রাম যোগ দেয়। বৈদ্যুতিক বাগ্লামা একটি সারগ্রাহী তুর্কি ব্লুজ আকারে বাজানো হয়। ডেনিস ম্যালোর কণ্ঠ এই স্বপ্নময় সিকোয়েন্সে অবদান রাখে।

ডাব-ই আকবরে (দ্য গ্রেট সিরিয়ান বিয়ার), একটি ব্লুসি ইলেকট্রিক বাগ্লামার সাথে একত্রিত একটি স্পেস ইফেক্টের সাথে খোলার পরে, এটি একটি তুর্কি পারকাশন লুপের প্রধান ট্র্যাকে বৈদ্যুতিক বাগ্লামার পথ দিয়ে শেষ হয়।

জন ডেরে (ট্র্যাক্টর কোম্পানি জন ডিরেকে প্রকাশ করার একটি হাস্যকর উপায়, যা ছিল তুরস্কে একটি খুব সাধারণ ব্র্যান্ড; ডিরে পরিণত হয় ডেরে যার অর্থ তুর্কি ভাষায় নদী) টেমার ওজসেভিম (বেস), ডিজেস্টিল (স্ক্র্যাচ) এবং স্টিভেন ওমা (কণ্ঠ) ইলেকট্রো হাফিজের সাথে গানটিতে যোগদান করেন। স্টিভেন ওমা তার দেশের (কেনিয়া) মাতৃভাষায় গান করেন। Elektro Hafız তার রকিং বাগ্লামাকে আফ্রিকান ছন্দের হৃদয়ে নিয়ে আসে।

এলপি-তে ডয়েচে ফ্রেন্ডের (জার্মান বন্ধু) সংস্করণটি কভারের একটি বিকল্প সংস্করণ যেমনটি হাফিজের প্রথম এককটিতে আগে করা হয়েছিল। এই সংস্করণে, আতা কানানি তার নিজস্ব রচনায় বৈদ্যুতিক বাগ্লামা বাজায় যখন ক্রিস্টোফ গুশলবাউয়ার ড্রাম বাজান। আমাদের আরও লক্ষ্য করা উচিত যে এই সংস্করণটি 45 RPM একক সংস্করণের চেয়ে কম পরীক্ষামূলক।

Destur III হাফিজের প্রথম একক "Destur II" হিসাবে একটি বিকল্প সংস্করণ সহ মুক্তি পেয়েছে। পরীক্ষামূলক বিরতির সাথে রেগে বীট এবং বেহালা সহ বিভিন্ন নমুনা টুকরোটির রঙ দেয়।

শেষ ট্র্যাক, নোসা বোওয়া গীতারা চেঙ্গিজ কোশকুনার, ইয়র্দায়ের ডোগুলু, কুর্তুলুস-এর ঐতিহ্যের উল্লেখ করে যা ধোঁয়া এবং অ্যালকোহল দ্বারা স্ফটিক হয়ে যাওয়া তুর্কি নাইট ক্লাবগুলির পরিবেশের সাথে অনেক বেশি সম্পর্কিত। প্রকৃতপক্ষে এই ধরনের গিটার বাজানো হল হ্যাঙ্ক মারভিনের সার্ফ গিটারের একটি ভিন্নতা, যা পরবর্তীতে তুর্কি সঙ্গীতে রূপান্তরিত হয়েছিল সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে যারা গিটারকে তুর্কি সঙ্গীতের স্কেলে স্থানান্তর করতে সক্ষম ছিল। এই শেষ ট্র্যাকে ক্রিস্টোফ গুশলবাউয়ারও ড্রামার হিসাবে অংশ নেয়।

দ্বিতীয় এলপিতে যেখানে প্রথম এলপির ট্র্যাকগুলির ডাব সংস্করণ রয়েছে, আপনি গ্রুপ সেস, ফেদায়ি পাচা, কোমাদুব, ওনোফোন, আলপাডুব, এফডিইউ এবং হে ডগলাস থেকে মিক্স শুনতে পাবেন।

Elektro Hafız-এর আত্মপ্রকাশ LP-এর বিভিন্ন দিকের গুরুত্ব রয়েছে। প্রথমত, তিনি "ইলেক্ট্রো" নামটি ব্যবহার করেন ইলেকট্রিক বা ইলেক্ট্রো বাগ্লামা যা তিনি একটি সারগ্রাহী সাইকেডেলিক উপায়ে খেলেন।

প্রাক্তন প্রজন্মে তার অগ্রগামীরা হলেন ফেহিমান উগুর্দেমির (তার ইরসেন দাদাসলার এবং সেলদা যুগে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত বৈদ্যুতিক বাগ্লামা, যদিও তিনি মূলত একজন রক গিটারিস্ট), আরিফ সাগ (ওয়াহ ওয়াহ এবং ফাজ প্যাডেলের সাথে একীভূত বৈদ্যুতিক বাগ্লামা এবং কিছু সাইকেডেলিক স্টাফ করেছিলেন। মূলত একজন লোকসংগীত শিল্পী ছিলেন), Özer Şenay এবং Orhan Gencebay (তার সারগ্রাহী আরবেস্ক কম্পোজিশন এবং বিন্যাসে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছেন), এরকিন কোরে (ইলেকট্রিক বালামার প্রথম উদ্ভাবকদের একজন যদিও এটি খুব বিরল বাজিয়েছিলেন, কিন্তু প্রাচ্য মেজাজে তার গিটার বাজিয়েছিলেন। )

1990-এর দশকে জেনের মুরাত এরটেল এবং বাবা জুলা এবং জেন এবং 2/5 বিজেডের সেরহাত কোকসাল একটি সম্পূর্ণ পরিবর্ধিত এবং পরিবর্তিত একটি ইলেক্ট্রো-পরীক্ষামূলক সঙ্গীত যন্ত্র যেমন থেরেমিন, মুগ বা অসিলেটর হিসাবে বাগ্লামা ব্যবহার করেছিলেন। ইলেকট্রো হাফিজ তার উন্মুক্ত উপলব্ধির সাথে এই দুই প্রজন্মের সমন্বিত পুরো ঐতিহ্যকে কভার করে এবং ঐতিহ্যকে আরও একটি অবস্থানে নিয়ে যাওয়ার মাধ্যমে পরীক্ষা করার জন্য একটি সঠিক পথ ব্যবহার করে।

শেষ কিন্তু অন্তত নয়, ইলেকট্রো হাফিজ গানের দিকগুলিতে একটি আধুনিক গাস্টারবিটার ব্যক্তিত্ব পুনর্গঠন করেছেন; যা অনেক বেশি আত্মবিশ্বাসী মনোভাবকে প্রতিফলিত করে কারণ নতুন পোস্টমডার্ন গ্যাস্টারবিটারের কাছে নেটিভ জার্মানদের প্রমাণ করার বা গ্রহণ করার মতো কিছুই নেই। তাই ইলেকট্রো হাফিজ তার সঙ্গীত পরিবেশন করেন একজন প্রাচ্যের লোক হিসেবে যিনি স্বাভাবিকভাবেই পশ্চিম বা একজন পশ্চিমা লোক যিনি সহজেই প্রাচ্য হতে পারেন এবং তার সঙ্গীতের সাথে পূর্ব এবং পশ্চিমের সংশ্লেষণের কোনো সম্পর্ক নেই। কারণ এটি পূর্ব এবং পশ্চিম নিজেই।