Grafický novinář Dan Archer používá komiksy k podávání zpráv o obchodování s lidmi. Zde popisuje nástroje svého řemesla.
Projekt, který jsem nakreslil pro BBC News Magazine – který díky World Service běží také v arabštině, perštině, ukrajinštině, uzbecké, kyrgyzské a urdské a také nepálštině – vypráví o obchodování s lidmi z Nepálu.
Není to poprvé, co jsem na toto téma kreslil. V předchozím příběhu Borderland o obchodování s lidmi ve východní Evropě jsem zjistil, že komiksy dokázaly přidělit přeživším lidské tváře a zároveň chránit jejich identitu, namísto nadměrně používaných obrázků rozmazaných kamer pro noční vidění nebo ještě hůře těl s tváře rozmazané. Grafická žurnalistika dala pozůstalým šanci vyprávět příběhy v bezpečném prostoru a vytvořit smysluplnější spojení se čtenáři.
Jako novinář je mým cílem, aby moje kresby byly co nejpřesnější, a proto buď čerpám přímo z pozorování, nebo používám rozsáhlé obrazové reference – i když v mnoha případech může vytažení fotoaparátu způsobit, že se lidé buď zadrhnou, nebo zaujmout prázdnou, standardní „pózu fotoaparátu“, které se snažím vyhnout.
O autorovi
- Dan Archer je grafický novinář, který v současnosti působí v Nepálu
- Soubory příběhů jako komiksy faktu
- Studoval na Center for Cartoon Studies ve Vermontu
Pokud znázorňuji minulou událost, kterou popisuje přeživší, často načrtnu hrubé rozvržení místa nebo osoby, kterou popisují, abych zajistil, že bude co nejpřesnější, podobně jako předpokládám policejní profil umělci pracují.
Slova jsou přímé citace převzaté ze zvuku nebo mých poznámek. Někdy spojuji uvozovky s nezpracovaným zvukem, abych vnesl zprávu, že se jedná o žurnalistiku s dobrými zdroji.
Fáze rozhovorů nebo shromažďování zdrojů je ve skutečnosti jen přehnanou verzí toho, co by tradiční novinář udělal: poznamenávání si přímých citací (které později dvakrát zkontroluji s přepisem, pokud jsem byl schopen nahrát zvuk) a poskládání dohromady milníky ve vyprávění ve skicáku.
Kamery často nebyly vpuštěny do rozhovoru, takže také udělám několik rychlých náčrtů tématu, včetně gest rukou a malých povahových rysů nebo tiků, které vizuálně vyjadřují jejich osobnost. Někdy, když dělám více ilustrované reportáže (jako je tento kus pro Poyntera), budu skicovat a kreslit současně a při sestavování celé kompozice načmárám přímé citace do bublinek vedle svých skic.
Poskytuje bezprostřednější, vitálnější reprezentaci výměny, s překrývajícími se bublinami řeči a méně vykreslenými kresbami, ale svým způsobem je to přímější vizuální překlad toho, co v tu chvíli zažívám.
Poté si vezmu všechny své poznámky, zvukové a obrazové reference (často čistě pozorovací fotografie nebo náčrtky země, budov, mého okolí) a poté začnu strukturovat příběh do stránek s miniaturami. Tehdy dávám dohromady tok vyprávění a vypracuji velikost a rozložení panelů a jejich odpovídající slovní bubliny nebo titulky.
Používám to jako vodítko pro tužku na stránky v původní velikosti (9 palců x 12 palců), než tužkou načrtnutou stránku obarvím štětcem/plnicím perem s ohebným hrotem.
Tužky pak vymažu pod inkousty, navrch přidám vodové barvy – také ručně – před skenováním kresby. Jakmile mám digitální kopii ve vysokém rozlišení, přidám text pomocí Adobe Illustratoru a exportuji konečnou verzi do jpeg (pro web) nebo TIFF (pro tisk). Dříve jsem dopisoval rukou (ve fázi psaní tužkou), ale digitální text je nejen rychlejší, ale je také nezbytný, pokud jde o překlad textu do jiných jazyků, jako tomu bylo v tomto případě.
Ve většině případů se působivější panely při svém dopadu spoléhají na sestavení z předchozích panelů nebo vrstev.
Ale pokud bych si měl vybrat oblíbený panel z tohoto dílu, byl by to poslední, hlavně pro jeho důraz na prostor mezi tím, co se ukazuje a říká. Rodiče se natěšeně loučí se svým dítětem směřujícím do Káthmándú. Ale jak víme, ponurá realita může být úplně jiná, v tom spočívá skutečná síla grafické žurnalistiky.
BBC
