Roedd LP casgliad Shadoks Music o'r enw Love Peace and Poetry: The Asian Psychedelic Music yn un o symbolau adfywiad y recordiau finyl ar ddiwedd y 1990au. Roedd yr LP yn cynnwys amrywiaeth fawr o gerddoriaeth seicedelig o'r 1960au a'r 1970au o wledydd Asia, yn enwedig gwledydd Indochine a'r Dwyrain Pell.
Cynrychiolwyd Teddy Robin & The Playboys (Hong Kong), San Ul Lim (De Corea), Justin Heathcliff (Japan), Ros Sereysothea (Cambodia), The Mops (Japan), Yuya Uchida And The Flowers (Japan), The Fentones (India), Confusions (India), The Quest (Singapore), Jung Hyun And The Men (De Corea) yn y casgliad. Nid yn unig y gwledydd hynny, cynrychiolwyd Twrci hefyd; ac roedd y gynrychiolaeth yn arwyddocaol gyda 4 trac sy'n fwy na'r gwledydd eraill o ran meintiol.
Y rhai a gynrychiolwyd oedd Derule gan Barış Manço (wedi'i threfnu o Gân Werin o Ranbarth y Môr Du), İstemem gan Erkin Koray (wedi'i threfnu o gân Gerddoriaeth Glasurol Twrcaidd), Gönül Sabreyle gan Üç Hürel (cyfansoddiad gwreiddiol gan brif leisydd y band, Feridun Hürel) a gosodiad hwyr o Katip Arzuhalim gan Moğollar (wedi'i threfnu o gyfansoddiad dienw o gerdd Pir Sultan Abdal).
Os ydym yn eithrio Ros Sereysothea a The Fentones, mae'r rhan fwyaf o'r gweithiau a ddangosir yn y casgliad hwn wedi'u lleoli yng nghanol math estheteg Eingl-Americanaidd gorllewinol. Ar y llaw arall, mae'r gweithiau a ddangosir o Dwrci yn darparu math anghymesur o roc brodorol y gellir ei alw'n Roc Anatolian (neu'n fwy penodol yn Bop Anatolian gan fod roc yn golygu Roc a Rôl ac roeddent yn well ganddynt ddefnyddio'r term pop i ddynodi roc seicedelig neu roc prog)).
Pam oedd hynny felly? Mae Taner Öngür o Moğollar (Band Roc Mongolia sy'n bodoli ers 1967) yn ei esbonio fel bod Cyffyrddiad Twrcaidd o roc seicedelig yn ffurf unigryw yn y genre hwn. Er bod persbectif cyffredin o roc brodorol, defnyddiodd yr artistiaid a'r grwpiau o'r cyfnod hwn agweddau gwahanol i grisialu eu nod.
Ar ddiwedd y 60au ac yn ystod y 70au, ceisiodd yr artistiaid alw eu cerddoriaeth gyda thermau gwahanol fel Roc Twrcaidd, Pop Gwerin, Pop Anatolaidd ac ati. Ar y llaw arall, eu prif nod oedd gwneud rhywbeth lleol a brodorol a bod yn aelod naturiol o'r genhedlaeth beat. Fel aelodau o genhedlaeth ar ôl y rhyfel, roedd ganddyn nhw ddiddordeb yn yr hyn a ddigwyddodd o ran roc a rôl, bodolaeth, heddychiaeth ac ati. Ar y llaw arall, roedd ganddyn nhw hefyd rai gwerthoedd fel ystyried y coup milwrol ar 27 Mai 1960 fel dyddiad y chwyldro, y gellir ei ddosbarthu'n hawdd fel rhywbeth hurt. Serch hynny, nid oedd yn hurt gan mai rhagdybiaeth y coup oedd gwrthryfelwr myfyrwyr ac roedd gan y Cyfansoddiad a baratowyd ar ôl y coup lawer o rannau rhyddfrydol fel trefniadaeth rydd yr undebau llafur a system etholiadau decach. Hefyd, roedd y pwysau gwleidyddol ar y wasg yn is, felly roedd nofelau awduron asgell chwith 'amaethyddol' Twrcaidd yn cael eu bwyta a'u darllen yn rhydd. Felly, roedd ieuenctid mwy rhyddfrydol yn awyddus i wneud heddwch â'u gwreiddiau cenedlaethol trwy rethreg asgell chwith yn gwrthwynebu imperialaeth ddiwylliannol a dylem hefyd nodi bod gan y chwith berthynas baradocsaidd â gwleidyddiaeth Kemalist.
Roedd Ruhi Su yn ffigur allweddol wrth integreiddio ieuenctid â cherddoriaeth werin. Ef hefyd oedd perfformiwr chwedlonol Anthem Osman Paşa gyda'r geiriau amgen yn ystod protestiadau'r myfyrwyr ac ar ôl y coup de la régénérique, daeth Ruhi Su yn boblogaidd gyda'i lais operatig a'i chwarae bağlama unigryw. Su fydd yr eilun cyntaf i ddychwelyd i wreiddiau gwerin i'r rhan fwyaf o berfformwyr cerddoriaeth boblogaidd a jazz y gorllewin.
Er i Celal İnce (canwr tango a fox trot Twrcaidd) wneud trefniant gwerin o'r enw Adanalı yn ystod y 50au a bod Dario Moreno wedi cael llwyddiant ysgubol gyda'r fersiwn Ffrangeg-Twrcaidd o Entarisi Ala Benziyor yn nhyn Ali, digwyddodd adfywiad gwirioneddol cerddoriaeth werin yn y system harmonig orllewinol mewn modd poblogaidd ym 1964. Burçak Tarlası gan Tülay German, a drefnwyd gan Doruk Onatkut, oedd genedigaeth gydnabyddedig gyntaf Pop Anatolian mewn jazz. Yn y gân hon, chwaraeodd Ruhi Su bağlama. Roedd ymddangosiad German yn chwyldro yn oes clybiau nos Istanbul ar y pryd.
Roedd y mudiad yn anorchfygol. Er gwaethaf yr un gynulleidfa a bod y perfformwyr yn rhy swil nid yn unig i berfformio gydag offeryn Twrcaidd ond hefyd i ganu yn Nhwrceg, y tro hwn roeddent yn mabwysiadu gwerthoedd newydd y mudiad chwyldroadol ac roedd y brif ffrydio yn rhy gyflym. Gyda thon Cystadleuaeth Gerddoriaeth Meicroffon Aur a drefnwyd gan Bapur Newydd Hürriyet, daeth y cerddorfeydd y mae eu cenhadaeth yn ddiddanu mewn clybiau a'r grwpiau a sefydlwyd gan yr ieuenctid yn gystadleuwyr i wneud y cyfuniad gorau mewn cerddorfa werin. Ym 1965, enillodd Yıldırım Gürses y wobr gyda'i Gerddorfa Gerddoriaeth Glasurol Twrcaidd wedi'i harmoni, ym 1966 enillodd grŵp syrffio gitâr o'r enw Siluetler (Silhouettes) y wobr gyda threfniant offerynnol egnïol o gân Werin o'r De-ddwyrain Lorke Lorke. Ym 1967 enillodd Mavi Çocuklar gyda Develi Daylar ac ym 1968 enillodd cerddorfa gerddoriaeth ddawns a oedd â'r genhadaeth o ddiddanu'r peirianwyr a staff technegol eraill mewn Gweithfeydd Petroliwm Twrcaidd yn Batman, sy'n ddinas gymharol lygredig mewn rhanbarth llygredig, y wobr gyntaf gyda threfniant jazzy o gân werin: Meşelidir Enginde Dağlar.
Byddai'r cystadleuwyr eraill yn arwain cyfeiriad cerddoriaeth yn fwy na'r enillwyr gwobrau. Er i Mavi Işıklar ddod yn ail ym 1965, fe wnaethant wneud eu harwydd yn oes tanddaearol a beat Twrci yn ystod y chwedegau. Yng Nghystadleuaeth 1967, cyflwynodd Cem Karaca ei gyfansoddiad wedi'i ysbrydoli gan werin o gerdd Aşık Emrah gyda'i fand Apaşlar (Apaches) a daeth yn un o dadau sylfaen Roc Brodorol Twrcaidd. Ym 1968 daeth y trydydd grŵp Moğollar yn dad enw Pop Anatolian gyda'u cymysgedd offerynnau Twrcaidd a gorllewinol lle mae bağlama yn cael ei chwarae fel gitâr ac organ yn cael ei chwarae fel zurna (offeryn anadlu Twrcaidd). Yr ail grŵp oedd grŵp beat funk o'r enw Haramiler a'r ail oedd yr enwog Erkin Koray, sylfaenydd cerddoriaeth seicedelig dwyrain a gorllewin Twrcaidd.
Fel yr ydym wedi crynhoi, adeiladwyd cerddoriaeth roc frodorol Twrcaidd ar gymeriad unigryw yng nghamau cyntaf ei ffurfiant. Roedd gan Erkin Koray gefndir curiad a roc a rôl pur ac yn ddiweddarach ffurfiodd ysgol gerddorol o gerddoriaeth seicedelig gan gyfuno cerddoriaeth werin, Twrcaidd glasurol, Indiaidd, Libanus a gweithiau rhydd (neu arabesque i rai ymchwilwyr). Gan ddechrau gyda'r un cefndir, ffurfiodd Barış Manço ei gerddoriaeth ar roc, pop ac weithiau prog a'i gymysgu â cherddoriaeth werin ac weithiau Glasurol Twrcaidd, ac ni phetrusodd ddefnyddio llinynnau arabesque yn llawer o'i draciau. Roedd Moğollar, yn enwedig yng nghyfnod Murat Ses (organydd), fel tiwb arbrofol ar gyfer Pop Anatolian. Roedd gan Murat Ses ddull academaidd mewn cerddoriaeth grŵp a defnyddiodd ıklığ, bağlama, cura, llwyau pren, tambur (wedi'i chwarae gyda bwa), argun yn helaeth yn ei drefniannau. Roedd Cem Karaca yn ffigur theatrig yn canu fel adroddwr straeon. Er iddo ddefnyddio ıklığ, bağlama ac ati yn ei grwpiau a'i recordiadau, ei uchafbwynt oedd grŵp roc blaengar o'r enw Dervişan.
Roedd cyfansoddwyr caneuon fel Fikret Kızılok a Hümeyra yn debyg iawn i drwbadwriaid yn hytrach na phersonau cerddoriaeth grŵp, tra bod Edip Akbayram yn cynrychioli lleisiol gwerin y De-ddwyrain gydag integreiddio llawn o sain roc.
Gan gredu mewn amrywiaeth mewn un ar gyfer cerddoriaeth, roedd synergedd cerddorol Twrci yn debyg i'r hyn a ddisgrifiodd Erkin Koray “Ymddangosodd Math o Drydan yn y Gofod Allanol”.
