Mae sîn roc, pop, jazz Twrcaidd yn destun sylw mawr dramor ac yn Nhwrci. Ar y llaw arall, mae penderfyniadau wrth ddewis eitemau i'w gwasgu mewn finyl yn wahanol rhwng y cynhyrchwyr dramor ac yn Nhwrci.
Yn gyffredinol, cynhyrchwyr finyl dramor sy'n delio ag ailgyhoeddiadau a chasgliadau finyl neu gofnodion artistiaid tanddaearol newydd ac eithrio Rainbow 45 Records a oedd eisoes yn pwyso ar ailgyhoeddiadau o Bülent Ortaçgil a chynyrchiadau gwirioneddol fel Rebel Moves a Nemrud.
Digwyddodd gwreiddiau adfywiad finyl ar ddiwedd y nawdegau ac roedd yn cynnwys pethau sy'n fwyaf adnabyddus am yr oes gerddoriaeth seicedelig yn Nhwrci fel Erkin Koray, Barış Manço ac Üç Hürel. Rhyddhawyd naill ai gasgliadau neu ail gyhoeddiadau'r PTau gwreiddiol. Gan eu bod wedi defnyddio deunydd o'r drindod pop Anatolian, dechreuodd archwilio'r cwmnïau recordiau amrywio i gynnwys Cem Karaca, Edip Akbayram, Selda, Ersen, Hardal, Derdiyoklar, Beybonlar, Mazhar Fuat ac yn olaf artistiaid tanddaearol gwirioneddol fel Elektro Hafız.
Mae'r datganiadau yn Nhwrci yn bennaf yn cynrychioli'r artistiaid prif ffrwd sy'n boblogaidd ar hyn o bryd fel artistiaid pop neu roc. Mae rhai o'r ailgyhoeddiadau yn cynnwys artistiaid cerddoriaeth draddodiadol fel Zeki Müren, Aşık Veysel, ond mae gan y rhan fwyaf o'r casgliadau naill ai ansawdd isel o recordiad neu stereoteip o ddealltwriaeth finyl sy'n dynodi agwedd i ystyried finyl fel eitem hen a hiraethus. Felly gall y cloriau gynnwys teitl mor ddoniol fel “dyddiau radio”.
Ailgyhoeddodd Yaşar Plak rai o'i albymau yr oedd rhai ohonynt wedi'u gwasgu ar finyl o'r blaen neu wedi'u pwyso ar MC neu CD ac nid oedd byth yn cyd-daro â'r amseroedd gweithgynhyrchu finyl yn Nhwrci. Mabwysiadodd Emre Plak yr un strategaeth hefyd.
Erbyn momentwm poblogrwydd Erkin Koray dramor yn enwedig ar finyl, ceisiodd cwmnïau môr-ladron hefyd “ruthr aur” i'r un deunyddiau. Y tro hwn fe wnaethon nhw ddefnyddio clawr gwreiddiol albymau Koray gyda rhestr traciau eithaf chwerthinllyd.
Rhyddhaodd Avrupa Müzik a Sony Music albymau o gerddorion prif ffrwd fel Teoman a Sila mewn polisi sefydlog.
Cymerodd Esen Müzik ran hefyd mewn gwasgu finyl yn 2014. Roedd cyfranogiad Esen Müzik yn bwysig, gan ei fod yn gwmni dosbarthu mawr o Farchnad Gerddoriaeth Twrcaidd. Wrth i ganran gwerthiant cynyrchiadau CD ostwng yn sylweddol, daeth ffrydio cerddoriaeth yn is-sector amgen. Denodd ymddygiad defnydd gwrandawyr finyl sylw cwmnïau hefyd gan fod eu tueddiad o roi'r gorau i fwyta finyl yn is na defnyddwyr CD nodweddiadol mewn amgylchedd lle mae cerddoriaeth am ddim neu ffrydio ar gael yn fawr.
Fel cwmni dosbarthu mawr, darganfu Esen Müzik yn naturiol y galw sefydlog o ddefnyddwyr finyl. Felly rhyddhawyd 3 albwm o samplau cymwys o gerddoriaeth brif ffrwd gyda genres gwahanol. Mae strategaeth y cwmni yn dangos cliwiau wrth chwilio pa gerddoriaeth fydd yn well ar gyfer gwasgu finyl gan fod y recordiau'n amrywio o Roc Pop y Môr Du i hip hop.
Yn 2014, rhyddhaodd Esen Müzik albwm Resul Dindar o'r enw Dalgalan Karadeniz (Wave Oh Black Sea). Roedd Resul Dindar, ffigwr adnabyddus yn sîn gerddorol roc bop Laz (grŵp ethnig wedi'i leoli yn rhanbarth y Môr Du), yn gyn sylfaenydd Karmate. Dechreuodd Dindar ei yrfa gyda'i grŵp cyntaf “So Bulurt” yn 2005. Ar ôl dwy flynedd o brofiad gyda So Bulurt, ffurfiodd Dindar Karmate yn 2008. Recordiodd Dindar ddau albwm gyda Karmate o'r enw “Nani” a “Niyano”. Yn 2012, dechreuodd Dindar yrfa newydd fel artist unigol.
O'i gymharu â'r Kazım Koyuncu chwedlonol o'r genre hwn, roedd gan Dindar a'i gyn grŵp Karmate dueddiad o ddull cerddorol mwy ethnig. Ar y llaw arall gallwn glywed llinellau bas arty a chyfuniadau fel y rhai Laz gwerin, jazz a reggae yn cael eu cyfuno.
Rhoddodd Muhterem Sur, a oedd hefyd yn chwaraewr bouziki i Karmate, y trefniadau ar waith. Roedd gan Sur dueddiad yng ngherddoriaeth Rembetiko ac astudiodd jazz ym Mhrifysgol İstanbul Bilgi. Ar yr un pryd ag y bu'n cydweithio â Karrmate, roedd ganddo hefyd grŵp o'r enw Rembetikos Skopos.
Yn 2015 rhyddhaodd Esen Müzik LP Ceza o'r enw Suspus (Complete Silence). Ceza (yn golygu cosb yn Tyrceg) yw ffugenw Bilgin Özçalkan sydd wedi bod yn rapiwr adnabyddus, neu gadewch i ni ddweud Rap Star ers diwedd y 1990au'. Mae Ceza yn rapiwr boddhaol sy'n cyflawni safonau artist hip-hop cyffredinol gyda nid yn unig ei berfformiad a'i eiriau ond hefyd y samplau y mae'n eu defnyddio yn ei albymau.
Yn yr albwm hwn, mae gan Suspus y trydydd trac o’r enw “Milyon Farklı Hikaye” (Miliynau o Straeon Gwahanol) sampl gwych o drac sain Giorgio Morroder o Midnight Express. Hefyd yn B5 o'r enw “Kim Olduğunu Unut” (Forget Who You Were), mae Ceza yn defnyddio sampl trac sain gan Cahit Berkay (David Gilmour o Moğollar). Mae'r ddwy gân hyn yn perthyn i İsmail Genç.
Gwnaeth Ceza drefniadau mewn cydweithrediad â Buğra Kunt yn stiwdio Alper Erinç sy'n ffigwr pwysig mewn cynyrchiadau pop-roc ethnig retro. Mae Erinç hefyd yn chwarae Lavta yn albwm Ceza. Mae Cenk Turan yn chwarae gitars ac mae Emre Kula yn chwarae bas yn y rhan fwyaf o'r caneuon. DJ Sivo yn gwneud crafiadau yn y 3 trac cyntaf.
Mewn 7 cân mae curiad a chyfansoddiadau yn perthyn i Rokabeat tra bod Da Poet (Ozan Erdoğan) yn rhoi ei lofnod ar 2 gân.
“Suspus” (Rokabeat) a “Bulanık Sular” (Da Poet) yw’r caneuon mwyaf arwyddocaol gyda’r naws finimalaidd perffaith. Yn y trac olaf o’r enw “Sessizlik” (Silence) mae’r gitâr fuzzy yn rhoi tymer Anatolian Blues.
Mae gan Ceza allu arsylwi cymdeithasol gwych sy'n byrlymu yn ei eiriau. Er bod ganddo ei hynafiaid fel Cartel (yn enwedig Karakan), nid yw Ceza yn defnyddio geiriau gwleidyddol neu eglur mor rydd ag y gwnaeth Karakan o'r blaen. Er bod ei hynafiaid fel Karakan wedi defnyddio amrywiaeth fawr o samplau sain o oes Anatolian Pop, roedd yn well gan Ceza nifer llai ond boddhaol o samplau. Mewn oes sydd ohoni heddiw gyda pherfformiadau hip-hop heb ddigon o gymwysterau, mae Ceza bob amser yn addo safon gerddorol sefydlog yn ei genre.
Yr LP olaf a ryddhawyd gan Esen Müzik yw un Kürşat Başar yn ein blwyddyn gyfredol. Enw’r albwm yw Kaldığım Yerden sy’n golygu “From Where I Resumed”.
Mae Başar yn nofelydd Twrcaidd adnabyddus, yn golofnydd poblogaidd, yn angor teledu ac yn chwaraewr sacsoffon da. Gan fod ei ran wreiddiol ym maes llenyddiaeth, cyhoeddwyd ei nofel gyntaf yn 1988. Roedd ganddo enw da gyda'r defnydd eang o'r rhyngrwyd gan ei fod yn un o'r colofnwyr cyntaf y rhannwyd ei weithiau'n eang trwy e-bost ac yna cyfryngau cymdeithasol cwrs.
Rhyddhaodd Başar ei albwm cerddoriaeth gyntaf yn 2012 o'r enw Keşke Burada Olsaydın (Wish You Were Here) gyda chydweithrediad cantorion enwog fel Sezen Aksu, Levent Yüksel, Erol Evgin, Yaşar, Ayşen ac İlhan Şeşen. Mae'r ail albwm hwn hefyd yn defnyddio'r un fformiwla ag y mae cantorion fel Ferhat Göçer, Nükhet Duru, Candan Erçetin, Jale, Ayşen, Soner Olgun a Nezih Ünen yn ymddangos yn yr albwm.
Yn ochr A yr albwm mae bas dwbl yn rhoi'r prif dymer tra yn yr ochr B mae bas trydan yn cymryd lle'r bas dwbl. Prif rhigol yr albwm yw naws jazz clwb sy’n rhoi naws drefol boblogaidd gan ei fod wedi targedu ei gynulleidfa yn y modd hwnnw. Cynhyrchwyd yr albwm gan Zeynep Talu sy'n ferch i'r awdur telynegol enwog o Dwrci Çiğdem Talu. Mae Talu hefyd yn ysgrifennu geiriau neu delyneg addasu Twrcaidd y rhan fwyaf o'r caneuon.
Mae’r albwm yn agor gydag addasiad Leonard Cohen “Dance Me To The End of Love” yn Nhwrci o’r enw “Sana Söz Verdim” (I Promised You). Un o’r addasiadau mwyaf diddorol yw “Bouree” o Jon Lord (gan gyfeirio at Bach) a oedd yn wreiddiol yng nghynnwys albwm solo Lord “Sarabande”.
“Istanbul Yorgun” (Istanbul, All Exhausted) gan Nezih Ünen a chyfansoddiad Zülfü Livaneli ar gerdd Ahmet Kutsi Tecer “Nerdesin” a chlawr Bir Teselli Ver Orhan Gencebay (a berfformir gan fand Başar a chyfansoddiad y baswr o’r enw Ragıp Gür, Elç Gür Gür Gür Gür, Elç Savacil) Şeyi Unut (Forget Everything) yw gweithiau mwyaf arwyddocaol yr albwm.
Mae band Başar wedi'i ffurfio o Kürşat Başar (sacs), Burçin Büke (Piano), Erhan Seçkin (drymiau), Erdinç Şenyaylar (gitâr), Elçin Gürel Göçtü (gitâr fas), Özgür Ordulu (Allweddellau), Onur Nar (Perancussion) Dweud (bas dwbl).
Mae menter Esen Müzik mewn gwasgu finyl yn arbrawf strategol da i ddarganfod yr amrywiaeth o sbectrwm cerddorol y gellir ei gofleidio gan y gwrandawyr trefol sy'n defnyddio finyl fel y prif gyfryngau cerddoriaeth casgladwy. Gan gredu bod cerddoriaeth brif ffrwd sefydledig yn bwysig lawn cymaint â cherddoriaeth annibynnol, llongyfarchaf Esen Müzik ar ei ddetholiad ymwybodol o gerddoriaeth i'w wasgu ar feinyl, gan ychwanegu y dylai'r cwmni hefyd ddarganfod yr angen am recordio a meistroli analog yn enwedig yn ei jazz a'i gerddoriaeth. recordiadau pop ethnig.
