Den grafiske journalist Dan Archer bruger tegneserier til at rapportere om menneskehandel. Her beskriver han redskaberne i sit fag.
Projektet, jeg har tegnet for BBC News Magazine – som takket være Verdenstjenesten også kører på arabisk, persisk, ukrainsk, usbekisk, kirgisisk og urdu samt nepalesisk – fortæller om menneskehandel fra Nepal.
Det er ikke første gang, jeg har tegnet om dette emne. I en tidligere historie, Borderland, om menneskehandel i Østeuropa, fandt jeg ud af, at tegneserier var i stand til at sætte menneskelige ansigter til de overlevende, mens de beskyttede deres identitet, i stedet for overbrugte billeder af slørede nattesynskameraer eller, endnu værre, kroppe med ansigter sløret ud. Grafisk journalistik gav de overlevende mulighed for at fortælle historierne i et trygt rum og skabe mere meningsfuld forbindelse med læserne.
Som journalist er mit mål at holde mine tegninger så nøjagtige som muligt, hvorfor jeg enten tegner direkte fra observation eller bruger omfattende billedreference – selvom det i mange tilfælde kan få folk til at klappe op eller indtag en tom, almindelig "kamerapose", som jeg forsøger at undgå.
Om forfatteren
- Dan Archer er en grafisk journalist i øjeblikket baseret i Nepal
- Arkiver historier som ikke-fiktion tegneserier
- Studerede på Center for Cartoon Studies i Vermont
Hvis jeg skildrer en tidligere begivenhed, der beskrives af en overlevende, skitserer jeg ofte et groft layout af et sted eller en person, de beskriver, for at sikre, at det er så nøjagtigt som muligt, svarende til den måde, jeg antager politiets profil på kunstnere arbejder.
Ordene er direkte citater taget fra lyden eller mine noter. Nogle gange kobler jeg citaterne til rå lyd for at hamre beskeden om, at dette er veloplagt journalistik.
Interview- eller kildeindsamlingsfasen er egentlig bare en overdrevet version af, hvad en traditionel journalist ville gøre: at notere direkte citater (som jeg senere dobbelttjekker med transskriptionen, hvis jeg har været i stand til at optage lyd) og samle milepæle i fortællingen i en skitsebog.
Ofte har kameraer ikke været tilladt i interviewet, så jeg vil også lave nogle hurtige skitser af emnet, inklusive håndbevægelser og små karaktertræk eller tics, der visuelt formidler deres personlighed. Nogle gange, når jeg laver mere illustreret reportage (såsom dette stykke for Poynter), skitserer og tegner jeg samtidigt, og skriver direkte citater ind i taleballoner ved siden af mine skitser, mens jeg sætter hele kompositionen sammen.
Det giver en mere umiddelbar, vital repræsentation af udvekslingen med overlappende taleballoner og mindre gengivne tegninger, men på en måde er det en mere direkte visuel oversættelse af det, jeg oplever i det øjeblik.
Jeg tager derefter alle mine noter, lyd- og billedreferencer (ofte rent observationsfotos eller skitser af jorden, bygninger, mine omgivelser) og begynder derefter at strukturere historien til tommelfinger-nail-sider. Det er, når jeg sammensætter forløbet af fortællingen og regner ud størrelsen og layoutet af paneler og deres tilsvarende ordballoner eller billedtekster.
Jeg bruger det som min guide til at tegne siderne i original størrelse (9 tommer x 12 tommer), før jeg blæser over den blyantsatte side med en pensel/fyldepen med en fleksibel spids.
Jeg visker derefter blyanterne under blækket, tilføjer akvareller ovenpå – også i hånden – inden jeg scanner kunstværket ind. Når jeg har en digital kopi i høj opløsning, tilføjer jeg teksten ved hjælp af Adobe Illustrator og eksporterer den endelige version til jpeg (til web) eller TIFF (til print). Jeg plejede at udlevere bogstaver (på blyantstadiet), men digital tekst er ikke kun hurtigere, den er vigtig, når det kommer til at oversætte teksten til andre sprog, som det var tilfældet her.
I de fleste tilfælde er de mere overbevisende paneler afhængige af opbygningen fra de foregående paneler eller etager for deres virkning.
Men hvis jeg skulle vælge et yndlingspanel fra dette stykke, ville det være det sidste, primært for dets vægt på mellemrummet mellem det, der bliver vist og sagt. Forældre siger forventningsfuldt farvel til deres barn, på vej til Kathmandu. Men som vi ved, kan den dystre virkelighed være en helt anden, og det er her den grafiske journalistiks virkelige magt ligger.
BBC
