En la artikolo "Elektro en la kosmo", mi provis doni la indicojn pri anatolia roko, kiu formis gravan bazon por la indiĝenaj, unikaj kaj eksperimentaj muzikaj movadoj en Turkio. Kiel mi provis montri, la longa historio de anatolia roko neniam estis unuforma, sed enhavis grandajn variojn dum sia ankoraŭ daŭra vivo.
En ĉi tiu kunteksto ni povas konsideri Selda Bağcan kiel figuron en anatolia roko, kaj kiel kantverkistino, gitaristino kaj protesta kantistino, kiu uzas diversajn ĝenrojn por esprimi sian mesaĝon.
Selda komencis sian muzikan karieron en Ankaro kun la subteno de Alpay (kiu povas esti konsiderata kiel la Tom Jones de Turkio) kaj ŝiaj fratoj, kiuj ankaŭ aktivis kaj kiel muzikistoj kaj kiel klubestroj. En intervjuo kun Alpay farita en februaro 1964, li deklaris, ke ne ekzistis alia kantistino simila al la 13-jaraĝa knabino (Selda naskiĝis en 1948) nomata Selda. Alpay ankaŭ deklaris, ke ŝi kantis en la hispana lingvo en la plej bela maniero, kvankam ŝi ne scias paroli ĝin. La 18-an de novembro 1964 ŝia voĉo unue aŭdiĝis en radio-elsendo de la Provinco Ankaro. En 1965, ŝi estis la 8-a plej populara kantistino en Turkio, kvankam ŝi ankoraŭ ne publikigis diskojn laŭ la gazeto Milliyet. Malgraŭ tiu relativa famo, ŝi estis nur gimnazianino kaj ŝiaj notoj kolapsis. Tial ŝi devis atendi plurajn jarojn por reveni al muziko.
Kiam ŝi decidis reveni kiel plenkreskulo, ŝi surbendigis 4 kantojn en Ankaro nur akompanate de gitaro kaj provis akceptigi ilin de la diskproduktantoj, sed la rezulto estis fiasko. Poste ŝi prenis la kasedojn kaj sendis ilin al la ŝtata radio-institucio. Ŝi denove gajnis popularecon per la popolkantoj, kiujn ŝi aranĝis por gitaro kaj kantado. Ĉi-foje ŝiaj diskoj komencis esti petitaj de la publiko kaj ŝiaj unuaj disko-eldonoj estis faritaj de pirata diskokompanio nomata Sel Records, kiu estis strikte inspirita de la nomo de la kantistino. Post la postaj intertraktadoj ŝi sukcesis ricevi la pagon de siaj tantiemoj.
Ŝi faris multajn unuopaĵojn nur per gitaro kaj kelkfoje kun aldonaj instrumentoj. En 1972, ŝi kunlaboris kun la legenda anatolia rokmuzika bando Moğollar kaj faris unuopaĵon, kiu enhavis kantojn "Yalan Dünya" kaj "Kalenin Dibinde". Kvankam ŝi provis iom da rokmuzika materialo kun Moğollar, la ĝenerala tendenco de ŝiaj registradoj estis pli simplaj aranĝoj de popolkantoj, kiujn efektivigis Selim Atakan. Selim Atakan poste estus la pioniro de la movado "Nuevo Cancion" en Turkio kun sia grupo Yeni Türkü.
Ŝi faris unuopaĵon kun Dün Bugün Yarın Orchestra (Orkestro de Hieraŭ, Hodiaŭ Morgaŭ) kiu estis populara studiogrupo de tiu epoko nomita "Gesi Bağları-Altın Kafes". En 1974, ŝi kuniĝis kun la grupo Kardaşlar (fratoj), la grupo kiu akompanis Cem Karaca inter 1969-1972 kaj Ersen inter 1972-1974. Ŝi faris fabelan rekordon kun Kardaşlar nomita Anayasso (La Konstitucio) kiu estis unu el la plej signifaj deklaroj de ŝia maldekstrema tendenco. Ĉe la fino de 1974, ŝi faris sian unuan kunlaboron kun Dadaşlar kiu subtenis Ersen ĉe tiu periodo. En tiu tempo ili registris "Nem Kaldı-Rabbbim" por esti uzata kiel unuopaĵo, kaj ankaŭ registris İnce İnce Bir Kar Yağar, Yaylalar, Gitme, Mehmet Emmi, Yaz Gazeteci, Niye Çattın Kaşlarını. Tiutempe Dadaşlar konsistis el tri muzikistoj, kiuj estis la brikoj de vera supergrupo. Fehiman Uğurdemir estis la ĉeffiguro de Dadaşlar kun sia unika gitarsono kaj eklektikaj aranĝoj. Lia gitarludo estis eklektika kiel ritma gitaristo; sed fariĝis melodia, orienta, ploranta gitaro kiam li ludis solo. Aldone al sia gitaro, li ankaŭ ludis saz-on kun speciale farita korpo kun enigita gitarmagneto. Li ankaŭ ludis analogan sintezilon de tiu epoko nomatan Syntheorchestra.
La basgitaristo estis Özkan Uğur, kiu poste famiĝis pro la potenca voĉa grupo nomata MFÖ (Mazhar Fuat Özkan). Li estis konata anatolia popbasgitaristo, kiu kontribuis al la muziko de Kaygısızlar, Barış Manço & Kurtalan Ekspres, Edip Akbayram & Dostlar kaj Ersen & Dadaşlar. Dum la registradsesioj li ludis basgitaron kun unika tono helpe de la fazilo de Fehiman. Mehmet Gözüpek, la drumisto, estis el Bunalımlar (La Depresioj), psikedela rokmuzika grupo de la malfruaj 60-aj kaj fruaj 70-aj jaroj, kaj li ankaŭ havis minimumisman aliron en sia ludado dum Ersen kaj Dadaşlar.
La registraĵoj estis publikigitaj en apartaj volumoj. La unuopaĵo "Nem Kaldı-Rabbim" estis publikigita komence de 1975 kaj la aliaj trakoj estis publikigitaj en la debuta longdisko de Selda en 1976, kiu estas konata kiel Kızıldere. La longdisko efektive konsistas el registraĵoj kun diversaj bandoj. La kanto Kızıldere estis registrita kun Moğollar, Nasırlı Eller kaj Dam Üstüne Çul Serer estis registrita kun Dün Bugün Yarın. Kızıldere baziĝis sur la operacio en kiu unu el la plej signifaj maldekstraj gerilanoj Mahir Çayan kaj liaj amikoj estis mortigitaj post kiam ili kidnapis 3 radarteknikistojn el la NATO-instalaĵoj en Turkio.
La sontertigo atingita en la registradoj de Selda kun Dadaşlar estis ankaŭ escepta, precipe se ni konsideras ŝiajn pli postajn registradojn, ĉar ŝi estis pli kantistino de neuve cantion ol rokulino. Post la militista puĉo en 1980, Selda estis arestita plurfoje, eĉ torturita.
Ŝia pasporto ne estis plilongigita pro la kondiĉoj de la puĉo kaj tial ŝi ne povis ĉeesti la WOMAD-Festivalon organizitan de Peter Gabriel en 1986. Aliflanke, ŝi trovis sian lokon en la kompilaĵo de WOMAD nomita An Introduction To Europe Volume 3 kun Nadka Karadjova, A. Sidouchkina, The Pogues, Dick Gaughan, Pedro Caldiera Cabral, El Niño de Almaden, Stockhausen & Struder Bruninghaus, Cocteau Twins kaj Muzikas.
Post kiam ŝi reakiris sian pasporton en 1987 parte pro la premo de WOMAD, ŝi havis plurajn koncertojn, inkluzive de tiuj en Nederlando kaj Britio en la sama jaro. Ŝi eĉ faris unuopaĵon kun Miki GAVRIELOV, gitaristo el Israelo, kiu reinterpretis ŝian pasintan furoraĵon "Tatlı Dillim" (titolo estas Neredesin Sen) en 1991. Ŝi estis unu el la plej popularaj turkaj kantistinoj inter la muzika publiko en Israelo.
La vera internacia populareco venis kun la publikigo de ŝia kompilaĵo fare de Finders Keepers Records, kiu ankaŭ presis la longdiskon de Ersen. La amuza afero pri la etikedo estis, ke ili kopiis la emblemon de la originala eldonejo kaj skribis sian markon sub la emblemo, kio ŝajnas esti ironia piratprovo.
La longdisko estis tute vendita kaj Pharaway Records ankaŭ reeldonis la duan kaj trian longdiskojn de Selda. La dua longdisko ankaŭ enhavis pli rokan kaj blusecan Selda-n kun vava-gitaroj kaj elektraj saz-sonoj kombine kun Moog kaj Hammond-sonoj.
Samtempe, la hiphopa artisto Mos Def uzis la samplaĵon de la kanto "İnce İnce Bir Kar yağar" de Selda el la unua longdisko kun ŝia voĉo kaj la gitaraj ripetfrazoj de Fehiman Uğurdemir. Fine, Teoman, la fama turka poproka kantisto, uzis la samajn ripetfrazojn de Fehiman Uğurdemir en sia kanto Tek Başına en la albumo Aşk ve Gurur.
Ĉi tiuj progresoj donis novan vojon al Selda, kiu kondukis al ŝia kunlaboro kun la surf- kaj psikedela rok-bando Boom Pam. Boom Pam estis formita kun kvar muzikistoj nomitaj Uri Brauner Kinrot (gitaro), Yuval "Tuby" Zolotov (tubjo), Dani Ever Hadani (sinkronigistoj) kaj Ira Raviv (tamburoj). Ilia unika sono baziĝis sur la tubj-patricioj de Zolotov, kiu donas la basliniojn anstataŭ basgitaron. Ili difinas sin kiel "Mediteranea Surf-Roka Tubjo-Movita Potenca Triopo, Spicita Per Duelaj Gitaroj kaj Alkohol-Trempita Geedziĝa Festa Ekstazo".
En 2014, ili komencis kunlaboron kun SELDA. La bando vizitis Istanbulon por serio da provludoj, kiuj fine kondukis al speciala spektaklo antaŭ 10,000 XNUMX homoj en "Groove Festival".
Post tio ili ĉeestis koncerton ĉefrolantan en la festivalo Le Guess Who? en Utrecht, Nederlando.
Aŭtune de 2015, la registrado de ĉi tiu koncerto estis publikigita kiel vinila muzikdisko de 500 ekzempleroj kiel limigita eldono. La longdisko enhavis plejparte la kaŝversiojn de la aranĝoj de Fehiman Uğurdemir, kiuj estis Yaz Gazeteci Yaz (Diru ĝin, Ĵurnalisto! Diru ĝin!), Mehmet Emmi (Onklo Mehmet), İnce ince (Neĝas al la Malriĉuloj) kaj Yaylalar de la unua longdisko. Acıyı Bal Eyledik kaj Vurulduk Ey Halkım Unutma Bizi (Ili Pafas Nin Homojn, Ne Forgesu Nin!) estis de ŝia dua longdisko. Yuh Yuh (Boo Boo!) estis de unuopaĵo de ŝia kaŝversio de Mahsuni Şerif, kiu akiris grandan sukceson post la dua longdisko. Tatlı Dillim (Mia Dolĉa Lango) kaj Adaletin Bu Mu Dünya? (Hej Mondo! Ĉu Ĉi Tio Estas Via Justeco?) estis inter ŝiaj fruaj unuopaĵoj, kiuj estis transformitaj kun la orienta surfa aliro de Boom Pam. Özgürlük ve Demokrasiyi Çizmek (Desegnante Liberecon kaj Demokration) estis specimeno el ŝia periodo de Novaj Kantoj ĉirkaŭ la 1980-aj jaroj, sed kun la tuŝo de Boom Pam ĝi fariĝas rokmarŝo.
Fine, sed ne malpleje, la bando kaj Selda publikigis elektronikan platforman unuopaĵon nomitan "Yuh Yuh-Adaletin Bu Mu Dünya", kie tiuj kantoj estis ripetataj en studioregistrado.
Kiel senantaŭjuĝa kaj eksperimenta grupo, oni atendas, ke Boom Pam faros pliajn soloajn projektojn kaj ankaŭ novajn kunlaborojn kun artistoj kiel Selda, Kojima Mayumi, Judah Caesar, kaj Selda ankaŭ daŭre kreos novan vojon por prezenti sian valoron al internacia publiko. Aliflanke, ni ĉiam devas konscii pri la fakto, ke en ĉiu muziko, kiun oni admiras, ekzistas nekonataj herooj, kies nomoj eĉ ne estis kredititaj en la originalaj registradoj, sed neniam estas tro malfrue por memori iliajn nomojn. Do dankon al Fehiman Uğurdemir, Özkan Uğur kaj Mehmet Gözüpek, tiom kiom ni emfazas la nomon de Selda Bağcan.
