El periodista gráfico Dan Archer utiliza historietas para informar sobre la trata de personas. Aquí, describe las herramientas de su oficio.
El proyecto que he elaborado para la revista BBC News – que, gracias al Servicio Mundial, también se publica en árabe, persa, ucraniano, uzbeko, kirguís y urdu, además de nepalí – habla de la trata de personas desde Nepal.
No es la primera vez que dibujo sobre este tema. En una historia anterior, Borderland, sobre la trata de personas en Europa del Este, descubrí que los cómics podían poner rostros humanos a los sobrevivientes mientras protegían sus identidades, en lugar de imágenes usadas en exceso de cámaras de visión nocturna borrosas o, peor aún, cuerpos con la Los rostros se desdibujaron. El periodismo gráfico les dio a los sobrevivientes la oportunidad de contar historias en un espacio seguro y crear una conexión más significativa con los lectores.
Como periodista, mi objetivo es mantener mis dibujos lo más precisos posible, razón por la cual los dibujo directamente a partir de observaciones o utilizo extensas referencias fotográficas, aunque en muchos casos el acto de sacar una cámara puede hacer que la gente se cierre o se calle. Adopto una “pose de cámara” en blanco y estándar, que trato de evitar.
Acerca del autor.
- Dan Archer es un periodista gráfico que actualmente reside en Nepal.
- Archiva historias como cómics de no ficción.
- Estudió en el Centro de Estudios de Caricaturas en Vermont.
Si estoy representando un evento pasado descrito por un sobreviviente, a menudo hago un bosquejo aproximado de un lugar o de una persona que están describiendo, para asegurarme de que sea lo más preciso posible, de manera similar a la forma en que asumo el perfil policial. los artistas trabajan.
Las palabras son citas directas tomadas del audio o de mis notas. A veces vinculo las citas con audio sin editar para transmitir el mensaje de que se trata de periodismo bien fundamentado.
La etapa de entrevista o recopilación de fuentes es en realidad sólo una versión exagerada de lo que haría un periodista tradicional: anotar citas directas (que luego verifico con la transcripción, si he podido grabar audio) y reconstruir las piezas. hitos en la narrativa en un cuaderno de bocetos.
A menudo no se permiten cámaras en la entrevista, por lo que también hago algunos bocetos rápidos del sujeto, incluidos gestos con las manos y pequeños rasgos o tics del carácter que transmiten visualmente su personalidad. A veces, cuando hago más reportajes ilustrados (como esta pieza para Poynter), hago bocetos y dibujos simultáneamente, garabateando citas directas en globos de diálogo al lado de mis bocetos mientras armo toda la composición.
Proporciona una representación más inmediata y vital del intercambio, con globos de diálogo superpuestos y dibujos menos renderizados, pero en cierto modo es una traducción visual más directa de lo que estoy experimentando en ese momento.
Luego tomo todas mis notas, referencias de audio e imágenes (a menudo fotografías puramente de observación o bocetos del terreno, los edificios, mi entorno) y luego empiezo a estructurar la historia en páginas con miniaturas. Ahí es cuando reconstruyo el flujo de la narrativa y calculo el tamaño y el diseño de los paneles, y sus correspondientes globos de texto o leyendas.
Lo uso como guía para dibujar las páginas a lápiz en el tamaño original (9 x 12 pulgadas), antes de entintar la página dibujada con un pincel o pluma estilográfica con punta flexible.
Luego borro los lápices debajo de las tintas y agrego acuarelas encima (también a mano) antes de escanear la obra de arte. Una vez que tengo una copia digital de alta resolución, agrego el texto usando Adobe Illustrator y exporto la versión final a jpeg (para web) o TIFF (para imprimir). Yo solía escribir a mano (en la etapa de lápiz), pero el texto digital no sólo es más rápido, sino que es fundamental a la hora de traducir el texto a otros idiomas, como fue el caso aquí.
En la mayoría de los casos, los paneles más atractivos dependen de la acumulación de los paneles o niveles anteriores para lograr su impacto.
Pero si tuviera que elegir un panel favorito de esta pieza, sería el último, principalmente por su énfasis en el espacio entre lo que se muestra y lo que se dice. Los padres se despiden expectantes de su hijo con destino a Katmandú. Pero, como sabemos, la sombría realidad puede ser completamente diferente, y ahí es donde radica el verdadero poder del periodismo gráfico.
BBC
