Grafyske sjoernalist Dan Archer brûkt stripferhalen om te rapportearjen oer minskehannel. Hjir beskriuwt hy de ark fan syn hannel.
It projekt dat ik tekene haw foar it BBC News Magazine – dat, tanksij de Wrâldtsjinst, ek yn it Arabysk, Perzysk, Oekraynsk, Oezbeksk, Kirgizysk en Urdu en ek Nepaleesk rint – fertelt fan minskehannel út Nepal.
It is net de earste kear dat ik oer dit ûnderwerp tekene. Yn in earder ferhaal, Borderland, oer minskehannel yn East-Jeropa, fûn ik dat stripferhalen yn steat wiene om minsklike gesichten oan 'e oerlibbenen te setten, wylst se har identiteit beskermje, ynstee fan tefolle brûkte bylden fan wazige nachtfisykamera's of, noch slimmer, lichems mei de gesichten wazig út. Grafyske sjoernalistyk joech de neibesteanden de kâns om de ferhalen op in feilige romte te fertellen en mear in sinfolle ferbining te meitsjen mei lêzers.
As sjoernalist is myn doel om myn tekeningen sa akkuraat mooglik te hâlden, en dêrom tekenje ik óf direkt út observaasje óf brûk ik wiidweidige ôfbyldingsreferinsjes - hoewol yn in protte gefallen kin de handeling fan it útlûken fan in kamera minsken feroarsaakje of oannimme in lege, stock "kamera pose", dat ik besykje te foarkommen.
Oer de Skriuwer
- Dan Archer is in grafysk sjoernalist op it stuit basearre yn Nepal
- Files ferhalen as non-fiksje stripferhalen
- Studearre oan Center for Cartoon Studies yn Vermont
As ik in ferline barren ôfbyldzje dy't beskreaun wurdt troch in oerlibbene, sil ik faaks in rûge yndieling sketse fan in lokaasje of in persoan dy't se beskriuwe, om te soargjen dat it sa krekt mooglik is, fergelykber mei de manier wêrop ik it plysjeprofyl oannimm keunstners wurkje.
De wurden binne direkte sitaten nommen út de audio of myn notysjes. Soms keppelje ik de sitaten oan rau audio om it berjocht te hammerjen dat dit sjoernalistyk is fan goed boarnen.
It poadium foar ynterviewen of sammeljen fan boarnen is eins gewoan in oerdreaune ferzje fan wat in tradisjonele sjoernalist soe dwaan: direkte sitaten notearje (dy't ik letter dûbel kontrolearje mei it transkripsje, as ik audio opnimme kinnen haw) en it gearwurkjen fan de mylpalen yn it ferhaal yn in sketsboek.
Faak binne kamera's net tastien yn it ynterview, dus ik sil ek wat rappe sketsen meitsje fan it ûnderwerp, ynklusyf hânbestjoeren en lytse karaktertrekken as tics dy't har persoanlikheid visueel oerbringe. Soms as ik mear yllustrearre reportaazjes doch (lykas dit stik foar Poynter), sil ik tagelyk sketse en tekenje, troch direkte sitaten yn spraakballonnen oan 'e kant fan myn sketsen te skriuwen, wylst ik de hiele komposysje byinoar set.
It jout in direktere, fitale foarstelling fan de útwikseling, mei oerlappende spraakballonnen en minder werjûn tekeningen, mar op in manier is it in mear direkte fisuele oersetting fan wat ik op dat stuit belibje.
Ik nim dan al myn oantekeningen, audio- en fotoreferinsjes (faak suver observaasjefoto's of sketsen fan 'e grûn, gebouwen, myn omjouwing) en begjin dan it ferhaal te strukturearjen yn thumb-nailed siden. Dat is doe't ik de stream fan it ferhaal gearwurkje en de grutte en yndieling fan panielen útwurke, en de byhearrende wurdballonnen of ûnderskriften.
Ik brûk dat as myn hantlieding foar it penciling fan de siden op orizjinele grutte (9in x 12in), foardat it inket oer de potlead side mei in kwast / vulpen mei in fleksibele punt.
Ik wiskje dan de potleaden ûnder de inket, set akwarellen boppe - ek mei de hân - foardat ik it keunstwurk ynscan. As ik ienris in digitale kopy mei hege resolúsje haw, foegje ik de tekst ta mei Adobe Illustrator en eksportearje de definitive ferzje nei jpeg (foar web) of TIFF (foar print). Ik haw eartiids letter oerlevere (yn it potleadstadium), mar digitale tekst is net allinnich flugger, it is essensjeel as it giet om it oersetten fan de tekst yn oare talen, lykas hjir it gefal wie.
Yn 'e measte gefallen fertrouwe de mear twingende panielen op' e opbou fan 'e foargeande panielen of lagen foar har ynfloed.
Mar as ik in favoryt paniel út dit stik kieze moast, soe it de lêste wêze, benammen foar de klam op de romte tusken wat wurdt toand en sein. Âlden nimme ferwachting ôfskied fan harren bern, bûn nei Kathmandu. Mar sa't wy witte, kin de grimmitige realiteit folslein oars wêze, dat is wêr't de echte krêft fan grafyske sjoernalistyk leit.
BBC
