सिनेमा प्रत्येक देश की संस्कृति के भीतर बोलता है, भले ही इसे एक अंतरराष्ट्रीय भाषा माना जाता हो। तुर्की में फिल्म उद्योग में सभी उल्लेखनीय आंदोलन इसकी अपनी संस्कृति से प्रभावित थे। तुर्की फिल्म उद्योग पश्चिमी दुनिया से घिरा हुआ था और 1950 के दशक तक अपना भाग्य बदलने में सक्षम नहीं था। 1952 में पिछले सभी वर्षों की तुलना में अधिक फिल्में बनाई गईं। 60 के दशक के दौरान, तुर्की फिल्म उद्योग अपनी आंतरिक-आधारित फिल्मों के साथ दुनिया के सबसे बड़े फिल्म निर्माताओं में से एक बन गया।
300 के दशक तक सालाना लगभग 1970 फ़िल्में बनाने वाले इस उद्योग को येसिलचाम के नाम से जाना जाने लगा। इस्तांबुल के बेयोग्लू जिले में येसिलचाम स्ट्रीट, जहाँ कई अभिनेता, निर्देशक और क्रू के सदस्य रहते थे, ने तुर्की फ़िल्म उद्योग को अपना नाम दिया।
प्रमुख निर्देशकों, ओमर लुत्फी अकाद, उस्मान फहीर सेडेन, आतिफ यिलमाज़, मेमदुह उन, मेटिन एर्कसन, हालिट रेफ़िग और कई अन्य ने अविस्मरणीय फ़िल्में बनाईं। तुर्की के सांस्कृतिक इतिहास को उन लोगों ने आवाज़ दी जिन्होंने उद्योग में एक विशाल संग्रह बनाया।
70 के दशक में टेलीविजन का प्रभाव महसूस किया जाने लगा था और येसिलकैम ने अपना आकर्षण खोना शुरू कर दिया था, भले ही इसने उल्लेखनीय फिल्में बनाई हों। सस्ते बजट की कामुक फिल्में या कॉमेडी वह खून नहीं थीं जिसकी येसिलकैम को तलाश थी। कई सिनेमा आलोचकों के अनुसार, उद्योग का पुनर्जन्म यावुज तुर्गुल की एस्किया (द बैंडिट) से शुरू हुआ, जो 1996 में रिलीज़ हुई थी। एस्किया के बाद, एक के बाद एक फिल्मों का आना तुर्की फिल्म उद्योग में एक और युग का संकेत था।
येसिलचाम का नया दौर टीवी से ही शुरू हुआ, जिसने एक शानदार सिनेमा दौर को खत्म करने में मदद की। टीवी स्टार और मशहूर हस्तियों ने सिनेमा की ओर रुख किया और जो लोग सिनेमा में आए, वे अपने प्रशंसकों को थिएटर तक लाने में सफल रहे। इस नए दौर ने यह भी साबित कर दिया कि सिनेमा में निवेश करना निर्माताओं के लिए भी फायदेमंद हो सकता है।
आजकल, नूरी बिलगे सीलन, ज़ेकी डेमिरकुबुज़, सेरदार अकर, सेमीह कपलानोग्लू, येसिम उस्ताओग्लू, रेहा एर्डेम और ओज़कन अल्पर जैसे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर पहचाने जाने वाले निर्देशकों के अलावा, एक नई पीढ़ी ने उद्योग को ताज़ी हवा का झोंका दिया है। वास्तव में, सिनेमा की नई नस्ल जो येसिल्चम की समझ से बहुत दूर लगती है, वास्तव में येसिल्चम की राख से उठी है।
जबकि तुर्की सिनेमा उद्योग बाकी दुनिया में अपने समकालीनों की तरह फ़िल्में बनाना जारी रखता है, येसिलचाम को एक रूपक से ज़्यादा एक रोमांटिक काल के रूप में पहचाना जाता है। येसिलचाम काल अब त्यौहारों, प्रदर्शनियों और प्रदर्शनों में दिखाई देता है जो हमें येसिलचाम की उल्लेखनीय महिमा की याद दिलाता है।
येसिलचाम को श्रद्धांजलि देने वाले पुरस्कारों में से एक को येसिलचाम पुरस्कार के रूप में जाना जाता है। तुर्की के सिनेमा उद्योग को समर्थन देने के लिए तुर्की फाउंडेशन ऑफ सिनेमा एंड ऑडियोविजुअल कल्चर, TÜRSAK द्वारा 2008 में इन पुरस्कारों की शुरुआत की गई थी।
इस साल 4-21 मार्च के बीच इस्तांबुल में TÜRSAK और बेयोग्लू नगर पालिका द्वारा प्रस्तुत 28वें येसिलकैम पुरस्कार समारोह का आयोजन किया गया। इस सप्ताह के दौरान, येसिलकैम काल के साउंडट्रैक का एक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया गया और प्रदर्शनियाँ खोली गईं। 1989 की ड्रामा "करिलर कोगुसु" (महिला वार्ड), जिसमें हुल्या कोकिगिट ने अभिनय किया था, एडिज़ हुन की 1969 की ड्रामा "सोन मेकटुप" (अंतिम पत्र) और 1966 में क्यूनेयट अर्किन द्वारा अभिनीत ड्रामा "सुसुज़ फ़िरारी" (निर्दोष भगोड़ा) जैसी क्लासिक तुर्की फ़िल्में फ़िल्म देखने वालों को खूब पसंद आईं।
यद्यपि क्लासिक येसिल्चम काल का शासन समाप्त हो चुका है, फिर भी लोग अभी भी उस रोमांस को तलाशते हैं जो उन मूल लोगों के समूह में समाहित था, जिन्होंने एक प्रतिष्ठित और अविस्मरणीय सिनेमा आंदोलन बनाने के लिए अपना जीवन समर्पित कर दिया था।
