Dan Archer grafikus újságíró képregényeket használ az emberkereskedelemről szóló tudósításokhoz. Itt ismerteti szakmája eszközeit.
A BBC News Magazine számára készített projekt – amely a World Service jóvoltából arab, perzsa, ukrán, üzbég, kirgiz és urdu, valamint nepáli nyelven is fut – a Nepálból érkező embercsempészetről szól.
Nem először rajzolok erről a témáról. Egy korábbi történetben, a Borderlandben, amely a kelet-európai embercsempészetről szólt, azt tapasztaltam, hogy a képregények képesek voltak emberi arcokat festeni a túlélőknek, miközben védik a személyazonosságukat, ahelyett, hogy túlzottan használt képeket homályos éjjellátó kamerákról, vagy ami még rosszabb, a az arcok elmosódtak. A grafikus újságírás lehetőséget adott a túlélőknek, hogy biztonságos térben meséljék el történeteiket, és tartalmasabb kapcsolatot alakítsanak ki az olvasókkal.
Újságíróként az a célom, hogy a rajzaim a lehető legpontosabbak legyenek, ezért vagy közvetlenül megfigyelésből rajzolok, vagy kiterjedt képreferenciát használok – bár sok esetben a fényképezőgép elővétele miatt az emberek vagy felkapaszkodhatnak, vagy üres, szokatlan „kamerás pózt” veszek fel, amit igyekszem elkerülni.
A szerzőről
- Dan Archer grafikus újságíró jelenleg Nepálban él
- Történeteket nem fikciós képregényként tárol
- A vermonti Cartoon Studies Központban tanult
Ha egy túlélő által leírt múltbeli eseményt ábrázolok, gyakran felvázolok egy hozzávetőleges elrendezést egy helyszínről vagy egy személyről, akit leírnak, hogy a lehető legpontosabb legyen, hasonlóan ahhoz, ahogyan a rendőrségi profilt feltételezem. művészek dolgoznak.
A szavak a hanganyagból vagy a jegyzeteimből vett közvetlen idézetek. Néha összekapcsolom az idézeteket a nyers hanganyaggal, hogy elsajátítsam azt az üzenetet, hogy ez egy jó forrásból származó újságírás.
Az interjúkészítés vagy a forrásgyűjtési szakasz valójában csak egy eltúlzott változata annak, amit egy hagyományos újságíró csinálna: lejegyzi a közvetlen idézeteket (amit később az átirattal ellenőrizek, ha sikerült hangot rögzíteni), és összerakja a az elbeszélés mérföldkövei egy vázlatfüzetben.
A kamerákat gyakran nem engedték be az interjúba, ezért készítek néhány gyors vázlatot is a témáról, beleértve a kézmozdulatokat és a személyiségüket vizuálisan közvetítő apró jellemvonásokat vagy tikkeket. Néha, amikor több illusztrált riportot készítek (mint például ez a Poynter-darab), egyszerre vázolok és rajzolok, miközben a teljes kompozíciót összeállítom, beszédbuborékokba firkálok a vázlataim mellé.
Közvetlenebb, létfontosságúbb ábrázolást nyújt a cseréről, átfedő beszédbuborékokkal és kevésbé renderelt rajzokkal, de bizonyos értelemben közvetlenebb vizuális fordítása annak, amit abban a pillanatban tapasztalok.
Ezután elkészítem az összes jegyzetemet, hang- és képreferenciámat (gyakran pusztán megfigyelési fotókat vagy vázlatokat a talajról, épületekről, környezetemről), majd elkezdem hüvelykujjra szegezett oldalakká strukturálni a történetet. Ekkor összeállítom a narratíva menetét, és kidolgozom a panelek méretét és elrendezését, valamint a hozzájuk tartozó szóbuborékokat vagy feliratokat.
Ezt használom útmutatóként az oldalak eredeti méretű (9 hüvelyk x 12 hüvelyk) ceruzával való megrajzolásához, mielőtt a ceruzával ellátott oldalra tintáznék egy rugalmas hegyű ecsettel/töltőtollal.
Ezután letörlöm a ceruzákat a tinták alatt, a tetejére – kézzel is – akvarelleket teszek, mielőtt beszkennelném az alkotást. Ha van egy nagy felbontású digitális másolatom, hozzáadom a szöveget az Adobe Illustrator segítségével, és a végleges verziót jpeg-be (webhez) vagy TIFF-be (nyomtatáshoz) exportálom. Régebben (ceruzakészítéskor) adtam át a levelet, de nem csak a digitális szöveg gyorsabb, hanem elengedhetetlen a szöveg más nyelvekre történő lefordítása során is, mint itt.
A legtöbb esetben a meggyőzőbb panelek az előző panelek vagy rétegek felépítésére támaszkodnak hatásuk szempontjából.
De ha ebből a darabból kellene egy kedvenc panelt választanom, az az utolsó lenne, főként azért, mert a mutatott és a mondanivaló közötti térre helyezi a hangsúlyt. A szülők várakozóan búcsúznak gyermeküktől, Katmanduba tartanak. De mint tudjuk, a zord valóság egészen más lehet, ebben rejlik a grafikus újságírás igazi ereje.
BBC
