Նորությունների նկարում

Գրաֆիկական լրագրող Դեն Արչերը կոմիքսներ է օգտագործում մարդկանց թրաֆիքինգի մասին պատմելու համար: Այստեղ նա նկարագրում է իր արհեստի գործիքները.

Նախագիծը, որը ես նկարել եմ BBC News Magazine-ի համար, որը, շնորհիվ Համաշխարհային ծառայության, գործում է նաև արաբերեն, պարսկերեն, ուկրաիներեն, ուզբեկերեն, ղրղզերեն և ուրդու, ինչպես նաև նեպալերեն, պատմում է Նեպալից մարդկանց թրաֆիքինգի մասին:

Առաջին անգամը չէ, որ նկարում եմ այս թեմայի շուրջ: Նախորդ պատմվածքում՝ «Սահմանային երկիր», որը վերաբերում էր Արևելյան Եվրոպայում մարդկանց թրաֆիքինգի մասին, ես գտա, որ կոմիքսները կարողացել են մարդկային դեմքեր ներկայացնել կենդանի մնացածներին՝ պաշտպանելով նրանց ինքնությունը՝ գիշերային տեսողության մշուշոտ տեսախցիկների կամ, ավելի վատ, մարմինների չափից ավելի օգտագործված պատկերների փոխարեն: դեմքերը լղոզված են. Գրաֆիկական լրագրությունը փրկվածներին հնարավորություն տվեց պատմել պատմությունները ապահով տարածքում և ավելի բովանդակալից կապ ստեղծել ընթերցողների հետ:

Որպես լրագրող՝ իմ նպատակն է հնարավորինս ճշգրիտ պահել իմ գծագրերը, այդ իսկ պատճառով ես կամ ուղղակիորեն նկարում եմ դիտարկումից, կամ օգտագործում եմ լայնածավալ նկարների հղումներ, թեև շատ դեպքերում տեսախցիկը հանելու ակտը կարող է մարդկանց ստիպել կա՛մ կռվել, կա՛մ: որդեգրել դատարկ «տեսախցիկի դիրք», որից ես փորձում եմ խուսափել:

Մասին հեղինակի

• Դեն Արչերը գրաֆիկական լրագրող է, որը ներկայումս բնակվում է Նեպալում
• Պատմությունները ներկայացնում է որպես ոչ գեղարվեստական ​​կոմիքսներ
• Սովորել է Վերմոնտի մուլտֆիլմի ուսումնասիրությունների կենտրոնում

Եթե ​​ես պատկերում եմ անցյալի իրադարձությունը, որը նկարագրվում է վերապրողի կողմից, ես հաճախ ուրվագծում եմ նրանց նկարագրած վայրի կամ մարդու մոտավոր դասավորությունը, որպեսզի համոզվեմ, որ այն հնարավորինս ճշգրիտ է, ինչպես որ ես ենթադրում եմ ոստիկանական պրոֆիլը: արվեստագետների աշխատանք.

Բառերը ձայնագրությունից կամ իմ գրառումներից վերցված ուղիղ մեջբերումներ են։ Երբեմն ես մեջբերումները կապում եմ չմշակված ձայնի հետ, որպեսզի հաղորդեմ, որ սա լավ աղբյուրներով լրագրություն է:

Հարցազրույցի կամ աղբյուրի հավաքման փուլն իրականում պարզապես ուռճացված տարբերակ է այն բանի, թե ինչ կաներ ավանդական լրագրողը. նշելով ուղիղ մեջբերումներ (որոնք ես հետագայում կրկնակի ստուգում եմ սղագրության հետ, եթե կարողացել եմ ձայնագրել) և միավորելով դրանք: էսքիզների մատյանում պատմվածքի հիմնաքարերը:

Հաճախ տեսախցիկները չեն թույլատրվում մասնակցել հարցազրույցին, ուստի ես նույնպես կանեմ թեմայի մի քանի արագ էսքիզներ, ներառյալ ձեռքի շարժումները և փոքր բնավորության գծերը կամ տիկերը, որոնք տեսողականորեն փոխանցում են նրանց անհատականությունը: Երբեմն, երբ ես ավելի պատկերազարդ ռեպորտաժ եմ անում (օրինակ՝ այս նյութը Պոյնթերի համար), ես միաժամանակ ուրվագծում և նկարում եմ՝ ուղիղ մեջբերումներ գրելով խոսքի փուչիկների մեջ իմ էսքիզների կողքին, մինչ ամբողջ կոմպոզիցիան հավաքում եմ:

Այն ապահովում է փոխանակման ավելի անմիջական, կենսական ներկայացում` համընկնող խոսքի փուչիկներով և ավելի քիչ արտապատկերված գծագրերով, բայց ինչ-որ կերպ դա ավելի անմիջական տեսողական թարգմանություն է այն ամենի, ինչ ես զգում եմ այդ պահին:

Այնուհետև ես վերցնում եմ իմ բոլոր գրառումները, աուդիո և պատկերային հղումները (հաճախ զուտ դիտողական լուսանկարներ կամ գետնի, շենքերի, իմ շրջակայքի էսքիզները) և այնուհետև սկսում եմ պատմությունը կառուցապատել բութ մատով գամված էջերի: Այդ ժամանակ ես միավորում եմ պատմվածքի ընթացքը և մշակում վահանակների չափերն ու դասավորությունը, ինչպես նաև դրանց համապատասխան բառային փուչիկները կամ ենթագրերը:

Ես դա օգտագործում եմ որպես իմ ուղեցույց՝ էջերը սկզբնական չափերով մատիտավորելու համար (9 դյույմ x 12 դյույմ), նախքան մատիտով էջը թանաքոտելը ճկուն ծայրով վրձինով/շատրվանային գրիչով:

Այնուհետև ես ջնջում եմ մատիտները թանաքների տակ, վերևում ավելացնում եմ ջրաներկներ՝ նաև ձեռքով, նախքան նկարը սկանավորելը: Երբ ես ունեմ բարձրորակ թվային պատճեն, ես ավելացնում եմ տեքստը Adobe Illustrator-ի միջոցով և վերջնական տարբերակը արտահանում եմ jpeg (վեբի համար) կամ TIFF (տպելու համար): Ես նամակ էի հանձնում (մատիտավորման փուլում), բայց թվային տեքստը ոչ միայն ավելի արագ է, այլև կարևոր է տեքստը այլ լեզուներով թարգմանելու հարցում, ինչպես դա եղավ այստեղ:

Շատ դեպքերում, ավելի ազդեցիկ վահանակները իրենց ազդեցության համար ապավինում են նախորդ վահանակների կամ շերտերի կուտակմանը:

Բայց եթե ես ստիպված լինեի ընտրել այս կտորից սիրելի վահանակը, այն կլիներ վերջինը, հիմնականում ցուցադրվողի և ասվածի միջև տարածության վրա շեշտադրվելու համար: Ծնողները անհամբեր հրաժեշտ են տալիս իրենց երեխային՝ մեկնելով Կատմանդու: Բայց, ինչպես գիտենք, մռայլ իրականությունը կարող է բոլորովին այլ լինել, որտեղ էլ կայանում է գրաֆիկական լրագրության իրական ուժը:

BBC