«Էլեկտրականություն արտաքին տարածության մեջ» հոդվածում ես փորձեցի տալ Անատոլիական ռոքի մասին հուշումները, որոնք կարևոր հիմք հանդիսացան Թուրքիայի բնիկ, եզակի և փորձարարական երաժշտական շարժումների համար: Ինչպես ես փորձեցի ցույց տալ, Անատոլիական ժայռի երկար պատմությունը երբեք համազգեստով չի եղել, բայց իր դեռևս շարունակվող կյանքի ընթացքում մեծ տատանումներ է պարունակում:
Այս համատեքստում մենք կարող ենք Սելդա Բաղջանին դիտարկել որպես Անատոլիական ռոքի գործիչ՝ և՛ որպես երգահան, կիթառահար, և՛ բողոքող երգչուհի, ով օգտագործում է տարբեր ժանրեր իր ուղերձն արտահայտելու համար։
Սելդան իր երաժշտական կարիերան սկսել է Անկարայում՝ Ալփայի (որին կարելի է համարել Թուրքիայի Թոմ Ջոնսը) և նրա եղբայրների աջակցությամբ, ովքեր նաև ակտիվ էին և՛ որպես երաժիշտներ, և՛ ակումբների մենեջերներ։ 1964 թվականի փետրվարին Alpay-ին տված հարցազրույցում նա հայտարարել է, որ Սելդա անունով 13-ամյա աղջկա (Սելդան ծնվել է 1948 թ.) նման այլ երգիչ չկա։ Ալփայը նաև նշել է, որ երգել է իսպաներեն ամենագեղեցիկ ձևով, թեև խոսել չգիտի։ 18 թվականի նոյեմբերի 1964-ին նրա ձայնն առաջին անգամ հնչել է Անկարայի նահանգի ռադիոյի ռադիոեթերում: 1965 թվականին նա Թուրքիայում 8-րդ ամենահայտնի երգչուհին էր, թեև, ըստ Milliyet թերթի, դեռևս ձայնագրություններ չէր թողարկել։ Չնայած այս հարաբերական համբավին, նա ընդամենը միջնակարգ դպրոցի աշակերտ էր, և նրա գնահատականները փլուզվում էին: Ուստի նա ստիպված էր մի քանի տարի սպասել երաժշտությանը վերադառնալու համար։
Այն ժամանակ, երբ նա որոշեց վերադառնալ որպես չափահաս, Անկարայում ձայնագրեց 4 երգ միայն կիթառի ուղեկցությամբ և փորձեց դրանք ընդունել ձայնագրողների կողմից, բայց արդյունքը ձախողվեց: Այնուհետև նա վերցրեց ժապավեններն ու հանձնեց պետական ռադիոյին։ Նա կրկին ժողովրդականություն է ձեռք բերել կիթառի և վոկալի համար մշակած ժողովրդական երգերով: Այս անգամ նրա ձայնագրությունները սկսեցին պահանջվել հանդիսատեսի կողմից, և նրա առաջին ձայնագրությունը կատարվեց Sel Records անունով ծովահեն ձայնագրման ընկերության կողմից, որը խստորեն ոգեշնչված էր երգչուհու անունով: Հետ բանակցություններից հետո նրան հաջողվել է վճարել իր հոնորարները:
Նա շատ սինգլներ էր անում միայն կիթառով, երբեմն էլ՝ լրացուցիչ գործիքներով: 1972 թվականին նա համագործակցեց լեգենդար անատոլիական ռոք խմբի՝ Moğollar-ի հետ և ստեղծեց սինգլ, որտեղ պարունակվում էին Yalan Dünya և Kalenin Dibinde երգերը։ Թեև նա փորձեց որոշ ռոք նյութեր Moğollar-ի հետ, նրա ձայնագրությունների ընդհանուր միտումը ժողովրդական երգերի ավելի պարզ մշակումներ էին, որոնք իրականացվել էին Սելիմ Աթաքանի կողմից: Սելիմ Աթականը հետագայում կդառնա Թուրքիայում Nuevo Cancion շարժման ռահվիրաը՝ իր Yeni Türkü խմբի հետ։
Նա սինգլ է ստեղծել Dün Bugün Yarın Orchestra-ի հետ (Երեկ, այսօր վաղվա նվագախումբ), որն այդ դարաշրջանի հայտնի ստուդիական խումբ էր, որը կոչվում էր «Gesi Bağları-Altın Kafes»: 1974 թվականին նա միավորվել է Kardaşlar (Brothers) խմբի հետ, որը ուղեկցել է Ջեմ Քարաջային 1969-1972 թվականներին և Էրսենին 1972-1974 թվականներին: Նա Քարդաշլարի հետ կատարեց մի առասպելական ձայնագրություն, որը կոչվում էր Anayasso (Սահմանադրություն), որը նրա ձախակողմյան հակման ամենանշանակալի հայտարարություններից մեկն էր: 1974-ի վերջին նա իր առաջին համագործակցությունն արեց Dadaşlar-ի հետ, ովքեր այդ ժամանակ աջակցում էին Էրսենին: Այն ժամանակ նրանք ձայնագրեցին «Nem Kaldı-Rabbbim»-ը՝ որպես սինգլ օգտագործելու համար, ինչպես նաև ձայնագրեցին İnce İnce Bir Kar Yağar, Yaylalar, Gitme, Mehmet Emmi, Yaz Gazeteci, Niye Çattın Kaşlarını։ Dadaşlar-ն այդ շրջանում կազմված էր երեք երաժիշտներից, որոնք իսկական սուպեր խմբի աղյուսներն էին։ Ֆեհիման Ուղուրդեմիրը Dadaşlar-ի առաջատարն էր կիթառի իր յուրահատուկ հնչողությամբ և էկլեկտիկ մշակումներով։ Նրա կիթառ նվագելը էկլեկտիկ էր, երբ հանդես էր գալիս ռիթմիկ կիթառահարի դերում. բայց դարձավ մեղեդային, արևելյան, լացակումած կիթառ, երբ մենակատար էր նվագում: Բացի իր կիթառից, նա նաև նվագում էր սազ՝ հատուկ պատրաստված կորպուսով, որի մեջ տեղադրված էր կիթառի մագնիս: Նա նաև նվագել է այդ դարաշրջանի անալոգային սինթեզատոր, որը կոչվում է Syntheorchestra:
Բաս նվագողը Օզքան Ուղուրն էր, ով հետագայում հայտնի դարձավ MFÖ (Mazhar Fuat Özkan) կոչվող հզոր վոկալ խմբի հետ։ Նա Անատոլիայի հայտնի փոփ բաս-կատարող էր, ով իր ներդրումն ունեցավ Kaygısızlar, Barış Manço և Kurtalan Ekspres, Edip Akbayram & Dostlar և Ersen & Dadaşlar երաժշտության մեջ: Ձայնագրման ժամանակ նա բաս էր նվագում յուրահատուկ տոնով Ֆեհիմանի ֆեյզերի օգնությամբ։ Մեհմեթ Գյոզուփեկը՝ թմբկահարը, Բունալըմլարից (The Depressions) էր՝ 60-ականների վերջի և 70-ականների սկզբի փսիխոդելիկ ռոք խմբից, և նա նաև մինիմալիստական մոտեցում ուներ Էրսենի և Դադաշլարի ժամանակ նվագելիս:
Ձայնագրությունները թողարկվել են առանձին հատորներով։ «Nem Kaldı-Rabbim» սինգլը թողարկվել է 1975 թվականի սկզբին, իսկ մյուս թրեքները թողարկվել են Սելդայի դեբյուտային LP-ում 1976 թվականին, որը հայտնի է որպես Kızıldere: LP-ն իսկապես կազմված է տարբեր խմբերի ձայնագրություններից: Kızıldere երգը ձայնագրվել է Moğollar-ի հետ, Nasırlı Eller-ը և Dam Üstüne Çul Serer-ը ձայնագրվել են Dün Bugün Yarın-ի հետ։ Kızıldere-ի հիմքում ընկած էր այն գործողությունը, որի ժամանակ սպանվել էր ձախակողմյան ամենահայտնի պարտիզաններից մեկը՝ Մահիր Չայանը և նրա ընկերները, երբ նրանք առևանգել էին 3 ռադարային տեխնիկների Թուրքիայում ՆԱՏՕ-ի գործարաններից։
Ձայնային պատկերը, որին հասել էին Սելդայի ձայնագրությունները Դադաշլարի հետ, նույնպես բացառիկ էին, հատկապես, եթե նկատի ունենանք նրա հետագա ձայնագրությունները, քանի որ նա ավելի շատ նեյվ կանտիոն երգչուհի էր, քան ռոքեր: 1980 թվականի ռազմական հեղաշրջումից հետո Սելդան մի քանի անգամ ձերբակալվել է, նույնիսկ խոշտանգվել։
Նրա անձնագիրը չերկարացվեց հեղաշրջման պայմանների պատճառով, ուստի նա չկարողացավ մասնակցել 1986 թվականին Պիտեր Գաբրիելի կազմակերպած WOMAD փառատոնին: Մյուս կողմից, նա իր տեղը գտավ WOMAD-ի հավաքածուի ալբոմում, որը կոչվում է An Introduction To Europe Volume 3, Նադկա Կարաջովայի, Ա. Սիդուչկինայի, The Pogues-ի, Դիկ Գոգանի, Պեդրո Կալդիերա Կաբրալի, Էլ Նինո դե Ալմադենի, Ստոկհաուզեն և Ստրուդեր Բրունինգհաուսի հետ: Երկվորյակներ և Մուզիկաներ.
Այն բանից հետո, երբ նա իր անձնագիրը ձեռք բերեց 1987 թվականին, մասամբ WOMAD-ի ճնշման ներքո, նա մի քանի համերգ ունեցավ, այդ թվում՝ Նիդեռլանդներում և Միացյալ Թագավորությունում նույն տարում: Նա նույնիսկ սինգլ է նկարահանել իսրայելցի կիթառահար Միկի ԳԱՎՐԻԵԼՈՎԻ հետ, որը լուսաբանում է իր անցյալի «Tatlı Dillim»Dillim» հիթը (վերնագիրը Ներեդեսին Սեն) 1991 թվականին: Նա Իսրայելի երաժշտական հանդիսատեսի շրջանում ամենահայտնի թուրք երգչուհիներից էր:
Իրական միջազգային հանրաճանաչությունը եղավ Finders Keepers Records-ի կողմից նրա հավաքածուի ալբոմի թողարկումից հետո, որը տպագրեց նաև Էրսենի LP-ն: Պիտակի հետ կապված զավեշտալին այն էր, որ նրանք կրկնօրինակեցին սկզբնական հրատարակչական ընկերության լոգոն և լոգոյի տակ գրեցին իրենց ապրանքանիշը, ինչը կարծես հեգնական ծովահենական փորձ էր:
LP-ն ամբողջությամբ վաճառվեց, և Pharaway Records-ը նույնպես վերաթողարկեց Սելդայի երկրորդ և երրորդ LP-ն։ Երկրորդ LP-ն պարունակում էր նաև ավելի ռոքեր և բլյուզի Սելդա՝ wah wah կիթառներով և էլեկտրական սազի հնչյուններով՝ համակցված Moog և Hammond հնչյունների հետ:
Միևնույն ժամանակ, հիփհոփ արտիստ Մոս Դեֆը իր ձայնով և Ֆեհիման Ուղուրդեմիրի կիթառի ռիֆերով օգտագործել է Սելդայի «İnce İnce Bir Kar yağar»-ի նմուշը առաջին LP-ից։ Վերջապես, հայտնի թուրք փոփ-ռոք երգիչ Թեոմանը, Aşk ve Gurur ալբոմում իր Tek Başına երգում օգտագործեց Ֆեհիման Ուղուրդեմիրի նույն ռիֆերը։
Այս առաջընթացները նոր ուղի տվեցին Սելդային, որը հանգեցրեց նրա համագործակցությանը սերֆինգ և փսիխոդելիկ ռոք Boom Pam խմբի հետ: Boom Pam-ը ստեղծվել է չորս երաժիշտների հետ՝ Ուրի Բրաուներ Կինրոտը (կիթառ), Յուվալ «Թուբի» Զոլոտովը (տուբա), Դանի Էվեր Հադանին (սինհեսայզերներ) և Իրա Ռավիվը (հարվածային գործիքներ): Նրանց յուրահատուկ հնչյունը հիմնված էր Զոլոտովի տուբա պատրիցների վրա, որոնք բաս կիթառի փոխարեն տալիս են բաս գծեր: Նրանք իրենց սահմանում են որպես «Միջերկրածովյան Surf Rock Tuba Driven Power Trio, համեմված մենամարտ կիթառներով և ալկոհոլով ներծծված հարսանեկան խնջույքի էքստացի»
2014 թվականին նրանք սկսեցին համագործակցությունը SELDA-ի հետ։ Խումբն այցելեց Ստամբուլ՝ մի շարք փորձերի համար, որոնք ի վերջո հանգեցրին հատուկ շոուի «Groove Festival»-ում 10,000 մարդկանց ներկայությամբ:
Դրանից հետո նրանք ներկա գտնվեցին Le Guess Who խորագրով համերգին: Փառատոն Ուտրեխտում, Նիդեռլանդներ.
2015 թվականի աշնանը այս համերգի ձայնագրությունը թողարկվեց վինիլային տեսքով՝ 500 օրինակով, սահմանափակ քանակությամբ։ LP-ն հիմնականում պարունակում էր Fehiman Uğurdemir-ի կոմպոզիցիաների շապիկները, որոնք են՝ Yaz Gazeteci Yaz (Ասա լրագրող, ասա՛), Մեհմեդ Էմմին (Քեռի Մեհմեդ), İnce ince (Ձյուն է գալիս աղքատներին) և Yaylalar առաջին LP-ից: Acıyı Bal Eyledik-ը և Vurulduk Ey Halkım Unutma Bizi-ն (Նրանք կրակում են մեզ, մարդիկ, մի մոռացեք մեզ!) նրա երկրորդ LP-ից էին: Yuh Yuh-ը (Boo Boo!) նրա Mahsuni Şerif-ի շապիկից էր, որը մեծ հաջողություն ունեցավ երկրորդ LP-ից հետո: Tatlı Dillim (Իմ քաղցր լեզու) և Adaletin Bu Mu Dünya? (Hey World! Is This Your Justice?) նրա վաղ սինգլներից էին, որոնք վերափոխվեցին Բում Փեմի արևելյան սերֆինգի մոտեցմամբ: Özgürlük ve Demokrasiyi Çizmek (Նկարչություն Ազատություն և Ժողովրդավարություն) նրա «Նոր երգի» ստեղծագործությունների նմուշն էր մոտ 1980-ականներին, բայց Boom Pam հպումով այն դառնում է ռոք երթ:
Վերջին, բայց ոչ պակաս կարևորը, խումբը և Սելդան թողարկեցին էլեկտրոնային հարթակի սինգլ, որը կոչվում էր «Yuh Yuh-Adaletin Bu Mu Dünya», որտեղ այդ երգերը վերարտադրվեցին ստուդիայի ձայնագրության մեջ:
Որպես բաց մտածողություն և փորձարարական խումբ՝ Բում Փեմը ակնկալվում է, որ ավելի շատ անհատական նախագծեր կստեղծի, ինչպես նաև նոր համագործակցություններ այնպիսի արտիստների հետ, ինչպիսիք են Սելդան, Կոջիմա Մայումին, Հուդա Կեսարը և Սելդան, նույնպես կշարունակեն ստեղծել նոր ճանապարհ՝ ներկայացնելու իր արժեքը։ միջազգային լսարանին: Մյուս կողմից, մենք միշտ պետք է գիտակցենք այն փաստը, որ յուրաքանչյուր երաժշտության մեջ կան անհայտ հերոսներ, որոնց անունները նույնիսկ բնօրինակ ձայնագրություններում չեն եղել, բայց երբեք ուշ չէ հիշել նրանց անունները: Այսպիսով, շնորհակալություն Ֆեհիման Ուղուրդեմիրին, Օզքան Ուղուրին և Մեհմեդ Գյոզուփեքին, որքան էլ շեշտում ենք Սելդա Բաղջանի անունը։
