Í greininni An Electricity in Outer Space, reyndi ég að gefa vísbendingar um anatólískt rokk sem var mikilvægur grunnur að innfæddum, einstökum og tilraunakenndum tónlistarhreyfingum í Tyrklandi. Eins og ég reyndi að sýna, hefur hin langa saga af Anatolian Rock aldrei verið í einkennisbúningi, en innihélt mikil afbrigði á meðan hún lifir enn.
Í þessu samhengi getum við litið á Selda Bağcan sem persónu í anatólísku rokki, bæði sem lagasmiður, gítarleikari og mótmælasöngkona sem notar mismunandi tegundir til að tjá boðskap sinn.
Selda hóf tónlistarferil sinn í Ankara með stuðningi Alpay (sem kemur til greina sem Tom Jones frá Tyrklandi) og bræðra hennar sem einnig voru virkir bæði sem tónlistarmenn og klúbbstjórar. Í viðtali við Alpay í febrúar 1964 sagði hann að það væri engin önnur söngkona eins og 13 ára stúlkan (Selda fæddist 1948) sem heitir Selda. Alpay sagði einnig að hún hefði sungið á spænsku á fallegasta hátt þó hún kunni ekki að tala það. Þann 18. nóvember 1964 heyrðist rödd hennar fyrst í útvarpsútsendingu frá útvarpi Ankara-héraðs. Árið 1965 var hún 8. vinsælasta söngkonan í Tyrklandi þó hún hefði ekki gefið út neinar plötur ennþá samkvæmt Milliyet Newspaper. Þrátt fyrir þessa afstæðu frægð var hún bara nemandi í menntaskóla og einkunnir hennar voru að hrynja. Þess vegna þurfti hún að bíða í nokkur ár eftir að snúa aftur til tónlistarinnar.
Á þeim tíma sem hún ákvað að snúa aftur sem fullorðin tók hún upp 4 lög í Ankara eingöngu ásamt gítar og reyndi að láta plötuframleiðendurna fallast á þau, en niðurstaðan mistókst. Síðan tók hún spólurnar og lagði þær fyrir útvarpsstofnun ríkisins. Hún náði aftur vinsældum með þjóðlögum sem hún útsetti fyrir gítar og söng. Að þessu sinni fóru áhorfendur að óska eftir plötum hennar og fyrstu plötupressurnar hennar voru gerðar af sjóræningjaplötufyrirtæki að nafni Sel Records sem var stranglega innblásið af nafni söngkonunnar. Eftir samningaviðræðurnar tókst henni að fá þóknanir sínar greiddar.
Hún gerði fullt af smáskífum með aðeins gítar og stundum með aukahljóðfæri. Árið 1972 vann hún með hinni goðsagnakenndu anatólísku rokkhljómsveit, Moğollar, og gerði smáskífu sem innihélt lögin Yalan Dünya og Kalenin Dibinde. Þrátt fyrir að hún hafi prófað eitthvað rokkefni með Moğollar var almenn stefna í upptökum hennar einfaldari þjóðlagaútsetningar sem Selim Atakan útfærði. Selim Atakan yrði síðar frumkvöðull Nuevo Cancion hreyfingarinnar í Tyrklandi með hópi sínum Yeni Türkü.
Hún gerði smáskífu með Dün Bugün Yarın Orchestra (Orchestra of Yesterday, Today Tomorrow) sem var vinsæl stúdíóhljómsveit á þeim tíma sem kölluð var „Gesi Bağları-Altın Kafes“. Árið 1974 sameinaðist hún hljómsveitinni Kardaşlar (Bræður), hópnum sem fylgdi Cem Karaca á árunum 1969-1972 og Ersen á árunum 1972-1974. Hún gerði stórkostlega plötu með Kardaşlar sem kallast Anayasso (Stjórnarskráin) sem var ein mikilvægasta yfirlýsingin um tilhneigingu hennar til vinstri. Í lok árs 1974 gerði hún sitt fyrsta samstarf við Dadaşlar sem studdu Ersen á þeim tíma. Á þeim tíma tóku þeir upp „Nem Kaldı-Rabbbim“ til að nota sem smáskífa og tóku einnig upp İnce İnce Bir Kar Yağar, Yaylalar, Gitme, Mehmet Emmi, Yaz Gazeteci, Niye Çattın Kaşlarını. Dadaşlar á þeim tíma var myndað af þremur tónlistarmönnum sem voru múrsteinar í alvöru ofurhóp. Fehiman Uğurdemir var forsprakki Dadaşlar með sinn einstaka hljóm af gítar og rafrænum útsetningum. Gítarleikur hans var einstakur þegar hann var í hlutverki taktgítarleikara; en varð melódískur, austurlenskur, grátandi gítar þegar hann spilaði sóló. Auk gítarsins spilaði hann einnig saz með sérsmíðuðum líkama með innbyggðum gítarsegul. Hann spilaði líka hliðrænan hljóðgervl frá þeim tíma sem heitir Syntheorchestra.
Bassaleikari var Özkan Uğur sem síðar varð frægur með hinum kraftmikla sönghóp sem heitir MFÖ (Mazhar Fuat Özkan). Hann var vel þekktur anatólskur poppbassaleikari sem lagði sitt af mörkum til tónlistar Kaygısızlar, Barış Manço & Kurtalan Ekspres, Edip Akbayram & Dostlar og Ersen & Dadaşlar. Í upptökunum lék hann á bassa með einstökum tóni með hjálp Fehimans phaser. Mehmet Gözüpek, trommuleikarinn, var frá Bunalımlar (The Depressions), geðþekkri rokkhljómsveit seint á sjöunda áratugnum og snemma á sjöunda áratugnum og hann hafði líka naumhyggjulega nálgun í leik sínum á Ersen og Dadaşlar.
Upptökurnar voru gefnar út í sérstökum bindum. Smáskífan „Nem Kaldı-Rabbim“ kom út í byrjun árs 1975 og hin lögin voru gefin út á frumraun breiðskífunnar Selda árið 1976 sem er þekkt sem Kızıldere. Platan er svo sannarlega mynduð af upptökum með ýmsum hljómsveitum. Lagið Kızıldere var tekið upp með Moğollar, Nasırlı Eller og Dam Üstüne Çul Serer voru hljóðrituð með Dün Bugün Yarın. Kızıldere var byggð á aðgerðinni þar sem einn merkasti vinstrisinnaður skæruliðið Mahir Çayan og vinir hans voru drepnir eftir að þeir höfðu rænt 3 ratsjártæknimönnum frá verksmiðjum NATO í Tyrklandi.
Hljóðheimurinn sem náðist í upptökum Seldu með Dadaşlar var líka einstakur sérstaklega ef við lítum á síðari upptökur hennar þar sem hún var meira taugasöngkona en rokkari. Eftir valdarán hersins árið 1980 var Selda handtekin nokkrum sinnum, jafnvel pyntuð.
Vegabréf hennar var ekki framlengt vegna aðstæðna valdaránsins og því gat hún ekki verið viðstödd WOMAD hátíðina sem Peter Gabriel skipulagði árið 1986 . Á hinn bóginn fann hún sinn stað í safnplötu WOMAD sem heitir An Introduction To Europe Volume 3 með Nadka Karadjova , A. Sidouchkina, The Pogues , Dick Gaughan, Pedro Caldiera Cabral, El Nino de Almaden , Stockhausen & Struder Bruninghaus , Cocteau Tvíburar og Muzikas.
Eftir að hún fékk vegabréfið sitt árið 1987, að hluta til með þrýstingi WOMAD, hélt hún nokkra tónleika, þar á meðal í Hollandi og Bretlandi sama ár. Hún gerði meira að segja smáskífu með Miki GAVRIELOV, gítarleikara frá Ísrael, þegar hún fjallaði um fyrri smellinn „Tatlı Dillim”Dillim“ (titillinn er Neredesin Sen) árið 1991. Hún var ein vinsælasta tyrkneska söngkonan meðal tónlistaráhorfenda í Ísrael.
Hinar raunverulegu alþjóðlegu vinsældir komu með útgáfu safnplötu hennar af Finders Keepers Records sem einnig prentaði LP Ersen. Það fyndna við merkið var að þeir endurtóku merki upprunalega útgáfufyrirtækisins og skrifuðu vörumerki sitt undir merkinu sem virðist vera kaldhæðnisleg sjóræningjatilraun.
Breiðskífan seldist algjörlega og Pharaway Records endurútgáfu einnig aðra og þriðju breiðskífu Seldu. Önnur breiðskífan innihélt líka rokkara og blúsaðri Selda með wah wah gíturum og rafmagns saz hljóðum í bland við Moog og Hammond hljóð.
Á sama tíma hefur hiphop listakonan Mos Def notað sýnishornið af „İnce İnce Bir Kar yağar“ eftir Selda af fyrstu breiðskífu með rödd sinni og gítarriffum Fehiman Uğurdemir. Að lokum notaði Teoman, hinn frægi tyrkneski popprokksöngvari, sömu riff Fehiman Uğurdemir í laginu sínu Tek Başına á plötunni Aşk ve Gurur.
Þessar framfarir gáfu Seldu nýja leið sem leiddi til samstarfs hennar við brim- og geðrokksveitina Boom Pam. Boom Pam var stofnað með fjórum tónlistarmönnum að nafni Uri Brauner Kinrot (gítar), Yuval "Tuby" Zolotov (túba), Dani Ever Hadani (hljóðhljóð) og Ira Raviv (trommur). Einstakur hljómur þeirra var byggður á túbupatrísunum í Zolotov sem gefur bassalínur í stað bassagítars. Þeir skilgreina sig sem „A Mediterranean Surf Rock Tuba Driven Power Trio, kryddað með einvígisgítörum og áfengisbleyttum brúðkaupsveislugleði“
Árið 2014 hófu þau samstarf við SELDA. Hljómsveitin heimsótti Istanbúl fyrir röð æfinga sem að lokum leiddi til sérstakrar sýningar fyrir framan 10,000 manns á „Groove Festival“.
Eftir það sóttu þeir tónleika með fyrirsögninni Le Guess Who? Hátíð í Utrecht, Hollandi.
Haustið 2015 var upptaka þessara tónleika gefin út sem vínyl í 500 eintökum í takmörkuðu upplagi. Breiðskífan innihélt aðallega forsíður útsetningar Fehiman Uğurdemir sem voru Yaz Gazeteci Yaz (Say It Journalist! Say it!), Mehmet Emmi (Frændi Mehmet), İnce ince (It Snows to the Poors) og Yaylalar af fyrstu breiðskífunni. Acıyı Bal Eyledik og Vurulduk Ey Halkım Unutma Bizi (They Shoot Us People, Don't Forget Us!) voru af annarri breiðskífu hennar. Yuh Yuh (Boo Boo!) var af smáskífu af forsíðu hennar af Mahsuni Şerif sem náði miklum árangri eftir aðra breiðskífu. Tatlı Dillim (My Sweet Tongue) og Adaletin Bu Mu Dünya? (Hey World! Is This Your Justice?) voru meðal fyrstu smáskífa hennar sem voru endurmótuð með austurlenskri brimaðferð Boom Pam. Özgürlük ve Demokrasiyi Çizmek (Drawing Freedom & Democracy) var sýnishorn frá tímabilum hennar af New Song verkum um 1980, en með Boom Pam snertingunni verður það rokkmars.
Síðast en ekki síst gáfu hljómsveitin og Selda út rafræna smáskífu sem heitir „Yuh Yuh-Adaletin Bu Mu Dünya“ þar sem lögin voru endurflutt í hljóðveri.
Sem víðsýnn og tilraunahópur er búist við að Boom Pam muni gera fleiri sólóverkefni auk nýrrar samvinnu við listamenn eins og Selda, Kojima Mayumi, Judah Caesar og Selda mun einnig halda áfram að búa til nýja leið til að kynna gildi hennar til alþjóðlegra áhorfenda. Á hinn bóginn ættum við alltaf að vera meðvituð um þá staðreynd að í hverri tónlist sem maður dáist að, eru óþekktar hetjur sem nöfnin voru ekki einu sinni færð í upprunalegu upptökurnar en það er aldrei of seint að muna nöfn þeirra. Svo þökk sé Fehiman Uğurdemir, Özkan Uğur og Mehmet Gözüpek eins mikið og við leggjum áherslu á nafn Selda Bağcan.
