העיתונאי הגרפי דן ארצ'ר משתמש ברצועות קומיקס כדי לדווח על סחר בבני אדם. כאן הוא מתאר את כלי המקצוע שלו.
הפרויקט שציירתי עבור מגזין החדשות של BBC - שבזכות השירות העולמי פועל גם בערבית, פרסית, אוקראינית, אוזבקית, קירגיזית ואורדו וגם נפאלית - מספר על סחר בבני אדם מנפאל.
זו לא הפעם הראשונה שאני מציירת על הנושא הזה. בסיפור קודם, Borderland, על סחר בבני אדם במזרח אירופה, גיליתי שקומיקס הצליחו לשים פנים אנושיות לניצולים תוך הגנה על זהותם, במקום שימוש יתר בתמונות של מצלמות ראיית לילה מטושטשות או, גרוע מכך, גופות עם פרצופים מטושטשים. עיתונות גרפית נתנה לניצולים את ההזדמנות לספר את הסיפורים במרחב בטוח וליצור יותר קשר משמעותי עם הקוראים.
כעיתונאי, המטרה שלי היא לשמור על הציורים שלי מדויקים ככל האפשר, וזו הסיבה שאני מצייר ישירות מהתבוננות או משתמש בהתייחסות נרחבת לתמונה - אם כי במקרים רבים פעולת שליפת המצלמה יכולה לגרום לאנשים להסתבך או לאמץ "תנוחת מצלמה" ריקה, שאני מנסה להימנע ממנה.
על הסופר
- דן ארצ'ר הוא עיתונאי גרפי המבוסס כיום בנפאל
- מתיק סיפורים כקומיקס עיון
- למד במרכז ללימודי קריקטורה בוורמונט
אם אני מתאר אירוע עבר המתואר על ידי ניצול, לעתים קרובות אני אשרטט פריסה גסה של מיקום או אדם שהם מתארים, כדי להבטיח שהוא מדויק ככל האפשר, בדומה לאופן שבו אני מניח את הפרופיל המשטרתי אמנים עובדים.
המילים הן ציטוטים ישירים הלקוחים מהשמע או מההערות שלי. לפעמים אני מקשר את הציטוטים לאודיו גולמי כדי להשמיע את המסר שמדובר בעיתונאות עם מקור טוב.
שלב הראיונות או איסוף המקורות הוא למעשה רק גרסה מוגזמת של מה שעיתונאי מסורתי היה עושה: לרשום ציטוטים ישירים (שאחר כך אני בודק שוב עם התמליל, אם הצלחתי להקליט אודיו) וחיבור יחד את אבני דרך בנרטיב בספר סקיצות.
לעתים קרובות מצלמות לא הורשו להיכנס לראיון, אז אני אעשה גם כמה סקיצות מהירות של הנושא, כולל תנועות ידיים ותכונות אופי קטנות או טיקים שמעבירים חזותית את האישיות שלהם. לפעמים כשאני עושה ריפורטז' מאויר יותר (כגון היצירה הזו לפוינטר), אני אשרטט ואצייר בו-זמנית, אשרבט ציטוטים ישירים לתוך בלוני דיבור לצד הסקיצות שלי כשאני מחבר את כל הקומפוזיציה.
הוא מספק ייצוג מיידי וחיוני יותר של חילופי הדברים, עם בלוני דיבור חופפים וציורים פחות מעובדים, אבל במובן מסוים זה תרגום ויזואלי ישיר יותר של מה שאני חווה באותו רגע.
לאחר מכן אני לוקח את כל ההערות שלי, ההתייחסות לאודיו ולתמונה שלי (לעיתים קרובות צילומי תצפית גרידא או סקיצות של הקרקע, הבניינים, הסביבה שלי) ואז מתחיל לבנות את הסיפור לדפי אגודל. זה הזמן שבו אני מחבר את זרימת הנרטיב ומחשב את הגודל והפריסה של לוחות, ואת בלוני המילים או הכיתובים התואמים להם.
אני משתמש בזה בתור המדריך שלי לעיפרון הדפים בגודל המקורי (9 אינץ' x 12 אינץ'), לפני שמדביקים את הדף עם עיפרון עם מברשת/עט נובע עם ציפורן גמישה.
לאחר מכן אני מוחק את העפרונות מתחת לדיו, מוסיף צבעי מים מעל - גם ביד - לפני סריקה של הגרפיקה. ברגע שיש לי עותק דיגיטלי ברזולוציה גבוהה, אני מוסיף את הטקסט באמצעות Adobe Illustrator ומייצא את הגרסה הסופית ל-jpeg (לאינטרנט) או TIFF (להדפסה). נהגתי להעביר מכתבים (בשלב העיפרון), אבל לא רק שהטקסט הדיגיטלי מהיר יותר, הוא חיוני כשמדובר בתרגום הטקסט לשפות אחרות, כפי שהיה במקרה כאן.
ברוב המקרים, הפאנלים המשכנעים יותר מסתמכים על ההצטברות מהפאנלים או השכבות הקודמים להשפעתם.
אבל אם הייתי צריך לבחור פאנל מועדף מהיצירה הזו, זה יהיה האחרון, בעיקר בגלל הדגש שלו על הרווח בין מה שמוצג לנאמר. הורים נפרדים מילדם בציפייה לשלום לקטמנדו. אבל כידוע, המציאות העגומה יכולה להיות אחרת לגמרי, ושם טמון הכוח האמיתי של העיתונות הגרפית.
BBC
