השפעה מערבית כבר החלה להיות מורגשת במוזיקה העות'מאנית לקראת אמצע המאה ה-19. אלה גברו לקראת סוף המאה, והובילו למאמצים לשנות את המוזיקה העות'מאנית ממונודית לפוליפונית.
עם הכרזת הרפובליקה ב-1923, צ'מאל רשיד (REY), שלמד אז מוזיקה באירופה, חזר לטורקיה והחל ללמד בבית ספר למוזיקה שהוקם באיסטנבול. במקביל, מספר צעירים מוכשרים נשלחו על ידי הרפובליקה לערים שונות באירופה ללמוד מוזיקה. לאחר חזרתם לטורקיה, קמה הקבוצה שלימים תיקרא 'טורק בשלירי' (החמישייה הטורקית) והכינה את הבסיס למוזיקה טורקית פוליפונית מודרנית. המטרה המשותפת של הקבוצה הייתה להשתמש בנושאים המסורתיים של המוזיקה הטורקית המסורתית יחד עם ערכי המוזיקה הקלאסית המערבית שהם למדו כדי לייצר מבנה פוליפוני חדש. בשלבים מאוחרים יותר, כל מלחין שהשתדל לצליל עכשווי יותר פירש את הצבעים והמסתורין של המנגינה הפופולרית בדרכו שלו, ובמקום להתייחס רק למנגינות פופולריות ידועות החלו להשיג סינתזות באמצעות הפשטה.
חמשת הטורקים כללה; Cemal Reşit REY, Ulvi Cemal ERKİN, Hasan Ferit ALNAR, Ahmet Adnan SAYGUN ו-Necil Kazım AKSES. מאוחר יותר, אחרים הפיקו ועדיין מייצרים עבודות באותו תחום, לרבות; נורי סמי קוראל, כמאל אילריצ'י, אקרם זקי און ובולנט טארקן מהדור השני, סבהאטין קלנדר, נוויט קודאלי, פריט טוז'ן, אילהן יוסמנבאש, בולנט אראל ואילאן מיאן סאן, אנד צ'אן, צ'יאן, צ'אן, צ'יאן, ו-צ'אן, ו-צ'אן, אנד צ'אן , כמאל SÜNDER, İlhan BARAN, Yalçın TURA ועלי Doğan SİNANGİL מהרביעי. מספר הולך וגדל של מלחינים אחרים לאחר אותו דור אחרון ממשיכים לכתוב יצירות. המספר הנוכחי הגיע כעת לסביבות 60.
