예실참 (“그린 파인”)은 미국의 할리우드, 영국의 파인우드와 유사한 터키 영화 산업의 환유입니다. Yeşilçam은 많은 배우, 감독, 제작진 및 스튜디오가 기반을 둔 이스탄불의 Beyoğlu 지역에 있는 Yeşilçam 거리의 이름을 따서 명명되었습니다.
예실캄은 1950년대~1970년대에 연간 250~350편의 영화를 제작하면서 전성기를 누렸습니다. 1970년대 이후 예실캄은 터키의 텔레비전 확산으로 인해 어려움을 겪었습니다. 그러나 예실캄은 2002년부터 다음과 같은 비평가들의 호평을 받은 영화를 제작하며 부활했습니다. 먼 (그랑프리(칸영화제), 2003), 우리 아빠와 아들 선전.
Yeşilçam과 가장 일반적으로 관련된 터키 배우는 다음과 같습니다.
- 아딜 나싯
- 알탄 군바이
- 아틸라 에르군
- 아이한 이식
- 아이센 그루다
- 아이타치 아르만
- 바키 타메르
- 벨긴 도루크
- 빌랄 인시
- 큐니트 아르킨
- 에디즈 훈
- 에크렘 보라
- 에롤 타스
- 파트마 기릭
- 필리즈 아킨
- 괴크셀 아르소이
- 굴센 부비콜루
- 하키 키반츠
- 헤일 소이가지
- 할릿 아크카테페
- 훌루시 켄트멘
- Hülya Koçyiğit
- 후세인 바라단
- 이젯 구나이
- 카디르 이나니르
- 카르탈 티베트
- 케말 수날
- 메틴 아크프나르
- 무 니르 오즈 쿨
- 네자트 구르첸
- 닐뤼퍼 아이단
- 사드리 알리식크
- 셈라 사르
- 세네르 센
- 타리크 아칸
- 투르칸 쇼라이
- 일마즈 귀네이
- 제키 알라시아
- Zeynep Değirmencioğlu
1950년부터 1966년까지 XNUMX명 이상의 영화감독이 터키에서 영화예술 활동을 했습니다. Ömer Lütfi Akad는 이 시대에 큰 영향을 주었지만 Osman Fahir Seden, Atıf Yılmaz 및 Memduh Ün이 가장 많은 영화를 제작했습니다. 영화 건조한 여름메틴 에르크산(Metin Erksan)이 제작한 는 1964년 베를린 영화제에서 황금곰상을 수상했습니다.
영화관람객 수와 영화 편수는 특히 1958년 이후 지속적으로 증가했습니다. 1960년대에는 앙카라 대학교와 이스탄불 대학교의 언어, 역사, 지리학부 연극학과 프로그램에 영화 강좌가 포함되었습니다. 앙카라대학교 언론출판고등학교 재학 중. 주립 미술 아카데미 미술사학과에도 영화관이 설립되었습니다.
터키 영화 제작자 연합과 국립 영화 기록 보관소도 1960년대에 설립되었습니다. 국립 영화 기록 보관소는 1969년에 터키 영화 기록 보관소가 되었습니다. 같은 기간 동안 Cinema-TV 연구소가 설립되어 국립 미술 아카데미에 합병되었습니다. 터키 국가 기록 보관소도 이 조직의 일부가 되었습니다. 1962년에 Cinema-TV Institute는 Mimar Sinan University의 부서가 되었습니다. 1960~1970년 기간의 잘 알려진 감독 중에는 Metin Erksan, Atıf Yılmaz, Memduh Ün, Halit Refiğ, Duygu Sağıroğlu, Remzi Aydın Jöntürk 및 Nevzat Pesen이 있습니다. 1970년에는 영화관과 관객의 수가 눈부시게 늘어났다. 2,424개 영화관에서 247억 XNUMX만 명의 관객이 영화를 관람했습니다.
1970년에는 약 220편의 영화가 제작되었으며 300년에는 이 수치가 1972편에 이르렀습니다. 이 시기에 터키 영화는 Kemal Sunal, Kadir İnanır, Türkan Şoray 및 Şener Şen과 같은 전설적인 스타를 탄생시켰습니다. 그러나 이 시기 이후 전국 TV 방송으로 인해 영화는 관객을 잃기 시작했다. 1970년 이후에는 새로운 젊은 세대의 감독들이 등장했지만, 그들은 1980년 이후 비디오영화에 대한 수요 증가에 대처해야 했다.
[편집]Yeşilçam의 쇠퇴와 Yeşilçam 이후 시대
1970년대에는 제작비 증가와 원자재 수입의 어려움으로 인해 영화 제작 편수는 줄어들었지만, 영화의 질은 향상되었다. 그러나 영화의 인기 하락은 계속됐다. XNUMX년대 초반에는 XNUMX년 동안 개봉한 영화가 XNUMX~XNUMX편도 채 되지 않았습니다. 이 기간 동안 대부분의 XNUMX년대 스타들은 TV로 옮겨갔거나, 다시금 재건을 시도하고 있었습니다. 예실캄의 예전의 영광. 이 시대의 주목할 만한 사례로는 Eşkıya(영어: 산적) and 주거 르트 아가 (영어: 아가), 둘 다 Şener Şen이 주연을 맡았습니다. 두 영화 모두 비판적으로나 상업적으로 호평을 받았습니다.
그러나 Yesilçam의 등장은 비존텔레. 이 영화는 오랫동안 시트콤을 선보여 호평을 받은 Yılmaz Erdoğan이 감독, 각본, 주연을 맡았습니다. 극장의 무리, 그리고 연극에 대한 그의 헌신. 영화에는 그의 평소 연극 출연진, 특히 Demet Akbağ, Altan Erkekli 및 Cem Yılmaz가 출연했습니다. 이 영화의 엄청난 상업적 성공(2.5만 명의 관객이 시청하여 당시 가장 많이 본 영화로 기록)은 업계의 주목을 끌었습니다. 몇 년 후 Cem Yılmaz는 자신의 영화를 개봉했습니다. 고라, 그가 각본을 쓰고 주연을 맡은 작품입니다. 이 작품과 Vizontele의 속편 비존 텔레 투우 바 파산하다 밍크'각각 3.5만, 3만 관객을 달성하며 역대 최고 기록을 세웠다.
그 이후로 더 큰 예산의 영화가 제작되었으며, 주목할만한 예는 다음과 같습니다. 늑대의 계곡: 이라크 (영어: 늑대의 계곡: 이라크), 논란의 여지가 있는 시리즈의 이야기를 이어갑니다 커틀라 바디시, (4만 관객 돌파, 여전히 기록 보유), 우리 아빠와 아들 (영어: 내 아버지와 내 아들), Cem Yılmaz의 두 번째 영화 요술쟁이 (영어: 마법사).
2000년대 들어 실험영화가 많아졌다. 특히 2005년 기능 파생물 사전에 작성된 대본도 없이 촬영됐으며, 배우들의 솔직한 모습까지 담았다. 텔 이스탄불(Istanbul Tales)는 5개의 미니영화로 나누어진 앙상블 작품으로 큰 호응을 얻었다.
2000년대 후반에도 제작 수는 급증하여 40년 2007편, 터키 영화가 4년 흥행 상위 2007위를 차지했습니다. 이는 상업 영화의 제작 비용에 맞춰 기술 품질이 향상되면서 영화 산업이 다시 수익성을 갖게 되었기 때문입니다. 증가.[7]
