Līdz Anatolian Invasion Series grupas ''Finders Keepers Records'' Mustafa Özkent LP “Gençlik ile Elele” (Roku rokā ar jaunību) atkārtotai izlaišanai Özkentu pazina tikai ierakstu kolekcionāri un cilvēki, kuri centās atklāt savas muzikālās saknes. . LP bija retums, tāpēc, ieskaitot mani, ieraksti tika veikti, izmantojot MC dublikātus vai CD-R ierakstus pagrīdes tirgū vai draugu solidaritātes kontekstā.
No otras puses, Mustafa Özkent bija vārds aiz populārajiem turku mākslas mūzikas ierakstiem un aranžējumiem, piemēram, Yıldırım Gürses. Viņš arī radīja salīdzinoši viegli atrodamus albumus, piemēram, Digital Guitar un Elif. Viņš arī bija ļoti aktīvs 1970. gados, piemēram, aranžējumos teātra dīvai Ayla Algan (Farewell To Love) un super funky un Moogy aranžējumus novatoriskajam turku mākslas mūzikas dziedātāja un komponista Yıldırım Gürses "Gençliğe Veda" (Atvadas). Jaunība).
Retais “Gençlik ile Elele” tika ierakstīts tiešraidē kopā ar labākajiem Turcijas studijas mūziķiem vienā dienā Evren Records sastāvā 1973. gadā. Sastāvā bija Mustafa Özkent (solo ģitāra, aranžētājs), Cahit Oben (ritma ģitāra), Merih Dumlu (bass). ģitāra), Cezmi Başeğmez (bungas), Veysel Çadır (bungas), Kamil Taşpınarlı (sitaminstrumenti), Prokop Minaoğlu (sitaminstrumenti) un Ümit Aksu (Hammond Organ).
LP tika ierakstīts tiešraidē kopā ar iepriekš minētajiem mūziķiem Grafson Studio un tiek uzskatīts par vienu no pirmajiem Turcijas stereo ierakstiem, kas nospiests LP. Tā kā LP bija stereo, viņi centās izmantot jaunās skaņas tehnoloģijas galējo robežu. Özkent aranžējumi ceļo starp fanku, soulu un psihedēlisko roku, bet maģija ir tā, kas tajā laikā bija gaisā. Özkents un viņa kompanjoni bija atvērti visiem rietumu stiliem un apzināti vai nē, pat viņi dažreiz sasniedza auru, ko radīja vācu Krautrock grupas, īpaši Can. Ne tikai rietumu stili, bet arī Özkent veica dažas modifikācijas uz savas ģitāras frets, lai atskaņotu turku režīmus un pastiprināja to ar fuzz un wah wah pedāļiem, lai radītu eklektisku skaņu, kurā var dzirdēt arī turku mūzikas skalas.
Pēc LP iznākšanas vāciņš, kurā attēlots mērkaķis ar lentēm un mikrofonu, kuru nepārvaramas varas dēļ izmantoja producents Ali Avaz, kurš Turcijā ir labi pazīstams ar saviem politiskajiem ierakstiem, radīja skatītājiem iespaidu, ka LP ir nav nopietns veids. Tas tika kritizēts arī recenzijā žurnālā Hey Magazine, kas bija tā laikmeta vislabāk pārdotais mūzikas un jauniešu žurnāls, savukārt pārējā apskata daļa bija apbrīnas pilna par Mustafa Özkent un viņa orķestra radīto lielisko skanējumu.
Visbeidzot, albums tajā laikā nebija pilnībā pieņemts Turcijas diskotēku un naktsklubu vidē. Özkent mērķauditorija bija auditorija, kas dejo tradicionālās turku mūzikas funky muzikālo aranžējumu. No otras puses, turku publika uz deju grīdas nebija gluži gatava dejot līdzi no turku mūzikas atvasinātajām melodijām, lai cik bailīgi tās būtu aranžētas. Toreiz Özkent pat veica sociālu eksperimentu par to, kā publika reaģēja, kad viņš atdeva savu ierakstu dīdžejam, lai viņš to atskaņotu diskotēkā, un kļuva par liecinieku, ka viņi priecīgi dejoja, ievadot pirmo skaņdarbu ar nosaukumu “ÜSKÜDAR ”, taču, kad sākās galvenā melodija, daži no viņiem nebija tik priecīgi to dzirdēt.
Tāpēc albums gadu desmitiem nesasniedza savu īsto auditoriju, tāpēc Özkents devās uz aranžējumiem, kas viņam finansiāli palīdzēja iztikt. Viņam bija liela ietekme uz Yıldırım Gürses mūziku, kurš ar saviem aranžējumiem centās padarīt turku mākslas mūziku daudzbalsīgāku. Tas viņam radīja alternatīvu karjeru, kas lika viņam kļūt par populāru daudzu polifoniskās turku mākslas mūzikas albumu aranžētāju, piemēram, Muazzez Abacı, Muazze Ersoy, Samime Sanay, Hüner Coşkuner, Safiye Soyman utt.
Tā kā vinila ierakstu atdzimšana sākās 2000. gados līdz ar daudzu turku psihodēliskā roka mākslinieku un albumu kompilāciju vai atkārtotu izdošanu, 2006. gadā Finders Keepers izdeva arī viņa debijas albumu “Gençlik ile Elele”. Albums ar Endija Votela preses relīzi bija ierobežots izdevums, ātri izpārdots un saņēma lieliskas atsauksmes.
Šie kritiķi piesaistīja uzmanību arī Turcijā, taču viņš joprojām tika uzskatīts par vecu mūziķi, kuram pēc tik daudziem gadiem bija pārsteidzoši lieli panākumi, un Turcijas mediji vienkārši deva priekšroku uzraudzīt, kas notiek ārzemēs. Vienīgā darbība šajā pusklusumā bija Öncü Müzik oriģinālā albuma izdošana kompaktdiskā 2006. gadā.
No otras puses, ārzemēs notika aktivitātes, lai mūziku realizētu LP ar dzīvu setu, tāpēc Özkent tika lūgts izpildīt LP dzīvajā kopā ar orķestri, kas viņam radīts ar nosaukumu Belçika Orkestrası (Beļģijas orķestris). Belçika Orkestrası sastāvēja arī no vienas ritma ģitāras, basa, divām sitaminstrumentiem, divām bungām un ērģelēm, muzikālā personāla veidošanās oriģinālajā LP. Grupas dalībnieki bija Sofiane Remadna (bass), Yannick Dupont (bungas), Žans Filips De Gīss (bungas), Aksels Gilēns (ģitāra), Deivids Pikārs (taustiņinstrumenti), Gijoms Koduti (konga, perkusijas) un Tadzio Bodū (sitaminstrumenti). grupa. Viņš sniedza savu pirmo koncertu kopā ar grupu ''Europalia Art Festival'' Briselē 20. 2015. gada novembris, pēc tam 21. novembrī viņš uzstājās Türkische Delikatessen Kultur festivālā Ķelnē, Vācijā. 22. novembrī Mustafa Özkent un Belçika Orkestrası uzstājās festivālā Le Guess Who Utrehtā, Nīderlandē. Tajā pašā festivālā koncertēja arī Okay Temiz un Gaye Su Akyol.
Tāpat kā Seldas koncerts ar Izraēlas psihedēliskā roka grupu Boom Pam Le Guess Who, šis pats festivāls piesaistīja Turcijas koncertu rīkotāju uzmanību un, visbeidzot, Mustafa Özkent bija iespēja izpildīt savu īsto mūziku uz skatuves savā valstī. 9. datumā. 2016. gada martā Mustafa Özkent un Belçika Orkestrası tiešraidē uzstājās Babylon Bomonti Stambulā. Aksels Džalains nevarēja apmeklēt koncertu, un viņu koncertā aizstāja Berčs Jeremjans (albumu bukletos plaši pazīstams kā Berç Yenal vai mūziķu vidū Beco). Beco bija arī ritma ģitārists Özkent soloalbumā “Elif”.
Visu koncertu groove bija vienkārši fantastiska, un viņi nospēlēja visu albumu, pievienojot divas dziesmas un paplašinājās ar bungu, sitamo instrumentu un citu mūziķu solo pilnībā funky atmosfērā. Özkents ar prieku uzsvēra albuma nosaukumu, kas apzīmē mūziku “roku rokā ar jaunatni”, jo viņš parakstīja savus LP un kompaktdiskus jaunai publikai, kurai bija daudz muzikālās apziņas no saviem senčiem, kuri izlaida iespēju būt par tēmu VP nosaukumā minētie jaunieši.
Turklāt tā bija pilnīga sakritība, ka JACKPOT Records atkārtoti izlaida krāsu vinila formātā, kas ieraksta atskaņošanas laikā sniedz krāsainu psihedēlisku skatu. Lai arī cietie ierakstu kolekcionāri to nenovērtēs, patīkami ir arī tas, ka Özkent debija LP vairs nav reta un pieejama tiem, kas patiešām vēlas pieslēgties šīs lieliskās enerģijas grūvi viļņiem.
Nobeigumā es ierosinu, ka šis koncerts nedrīkst būt Özkent atklāšanas noslēgums. Gluži pretēji, tas ir jāuzskata par turku psihodēliskā fankroka doktora Frankešteina radošuma atklāšanas sākumu, kas nozīmē lielāku pieprasījumu mudināt Özkent un grupu tādā pašā attieksmē un enerģijā ierakstīt jaunus darbus, arī izpildīt vairāk uz skatuves jaunajiem, kuri vienmēr paliek jauni.
