प्रेमाचे श्रम: अफगाणिस्तानमध्ये सर्व काही गमावले नाही

कदाचित ते शीर्षक असेल: "काबुलमध्ये शेक्सपियर." माझ्या समोर बसलेल्या मध्यमवयीन बाईची उत्सुकता स्पष्टपणे जागृत झाली. "काबूलमध्ये शेक्सपियर?" ती म्हणाली. "ते 'इजिप्तमधील मोझार्ट'सारखे काहीतरी आहे का?" असा माझा अंदाज आहे. कलेमध्ये राष्ट्रीय सीमा ओलांडण्याची क्षमता आहे, हे खरे. परंतु यातील प्रत्येक प्रकल्प केवळ एका संस्कृतीची आणि काळातील कला घेऊन वेगळ्या संस्कृती आणि वयोगटातील प्रेक्षकांसमोर सादर करण्यापेक्षा अधिक होता.

“मोझार्ट इन इजिप्त” हा एक फ्यूजन अल्बम होता, ज्यामध्ये आधुनिक इजिप्तच्या आवाज, ताल आणि वाद्यांसह मोझार्टच्या धुनांचे मिश्रण होते. फ्रान्समध्ये यशस्वी, जिथे अनेक तरुण फ्रेंच नागरिकांनी स्वतःला उत्तर आफ्रिका/मध्य पूर्व आणि फ्रान्सचे एकसारखे संलयन वाटले, इजिप्तमध्ये त्याचा फारसा प्रभाव पडला नाही.

परंतु स्टीफन लँड्रीगन आणि काबूलमधील शेक्सपियरचे लेखक कैस अकबर उमर यांनी 2005 मधील काही महत्त्वाच्या महिन्यांची जी कथा सांगितली ती एक कला फ्यूजन आहे ज्याचा तालिबाननंतरच्या अफगाणिस्तानात मोठा प्रभाव पडला आहे. आम्हाला माहित आहे की 2005 पासूनची कथा हिंसा आणि निराशेच्या मार्गावर निराशेचा कारवाँ आहे. पण नवीन अफगाणिस्तानच्या धाडसी उत्सवासोबत असलेल्या आशावादाच्या वाढत्या ओहोटीमध्ये काहीही शक्य दिसत होते.

ही जवळजवळ आंधळी सकारात्मकता काबूलमधील वसंत ऋतूच्या सुरुवातीच्या वर्णनांनी पकडली आहे, बदामाची झाडे बहरलेली आहेत, त्यांचा नाजूक सुगंध अंगणात दरवळत आहे. कला पुन्हा बहरायला लागल्या होत्या; पण बहुतेक नाटक चित्रपट किंवा दूरदर्शनसाठी होते. रंगमंच हा एक मोठा अज्ञात राहिला ज्याने तीव्र कुतूहल निर्माण केले.

"आणि हे सर्व कसे सुरू झाले" - दोन वेडे परदेशी, नाटककार लँड्रीगन आणि अभिनेत्री-दिग्दर्शक कॉरिनी जाबेर, शेक्सपियर करण्याचा निर्णय घेतात.

कदाचित ही इतकी वेडी कल्पना नव्हती. मानवी हृदय आणि चारित्र्याच्या त्याच्या सार्वत्रिक थीमसह, शेक्सपियर मानवजातीशी दीर्घकाळ बोलण्यास सक्षम आहे. त्याच्या कथा कालांतराने आणि खंडांमध्ये इतक्या चांगल्या प्रकारे प्रवास करतात की, सुप्रसिद्ध कथेत नवीनता किंवा नावीन्य आणण्यासाठी, दिग्दर्शकांनी त्यांची निर्मिती मूळपेक्षा वेगळ्या सेटिंगमध्ये सेट केली.

एक शोकांतिका प्रेमकथा 16व्या शतकातील वेरोनामध्ये "रोमिओ आणि ज्युलिएट" किंवा 20 व्या शतकातील न्यूयॉर्कमध्ये "वेस्ट साइड स्टोरी" म्हणून कार्य करते. यूके मधील रॉयल शेक्सपियर कंपनीतील या आठवड्यातील प्रॉडक्शनची छायाचित्रे सूट आणि टायमध्ये "द टेम्पेस्ट", शहरी हुडीज आणि लोकरी टोपीमध्ये "द कॉमेडी ऑफ एरर्स" आणि 1930 च्या अमेरिकेतील पोशाखांमध्ये "ट्वेल्थ नाईट" दर्शवतात.

अफगाणिस्तानला कविता, पद्य आणि कथाकथनाचा मोठा इतिहास आहे. तुर्कीमध्ये त्याच्या आध्यात्मिक श्लोकासाठी प्रसिद्ध असलेल्या रुमीचा जन्म मझार-ए-शरीफपासून काही मैल पश्चिमेला बाल्ख शहरात झाला. अफगाण लोक "कोणत्याही संभाषणात महान पर्शियन किंवा पश्तो कवींचे एक-दोन जोडप्याने सरकवतात." शेक्सपियर अफगाणच्या हृदयाच्या ठोक्यापासून फार दूर नाही.

परिणामी कथा उत्साही, आशा आणि विजयाने भरलेली आहे. पण अफगाणिस्तानची कहाणी कशी उलगडेल याच्या छाया दारी मधील “लव्हज लेबर लॉस्ट” या पहिल्याच निर्मितीच्या उत्साह आणि आनंदाने निर्माण झालेल्या तेजस्वी सूर्यप्रकाशातही स्पष्टपणे दिसतात.

आता शेक्सपियरची कोणतीही निर्मिती, जगात कुठेही, अनेक समस्यांना तोंड द्यावे लागते. नाटक निवडणे आणि कास्टिंग करण्यापासून ते निधी उभारणी आणि तिकीट विक्रीपर्यंत, अनेक गोष्टींमुळे उत्पादन कमी होऊ शकते.

नाटक निवडणे हे सर्वात सोपे काम होते. अफगाण संस्कृतीसाठी “लव्हज लेबर लॉस्ट” परिपूर्ण वाटले: सुरुवातीला लाजिरवाणे आदरातिथ्याच्या मजबूत संहितेवर अवलंबून आहे, शपथ पाळण्याचा सन्मान नाटकाला गती देतो, गुप्तपणे आकर्षित करण्याची गरज त्याला विनोद देते.

काबूलमध्ये उत्पादन प्रत्यारोपण करा आणि समस्या असंख्य दिसत आहेत. फक्त कास्टिंगचा मुद्दा घ्या: "लव्हज लेबर'ज लॉस्ट" साठी समान संख्येने पुरुष आणि महिला कलाकारांची आवश्यकता आहे — आणि ते प्रत्यक्षात एकाच वेळी रंगमंचावर एकत्र दिसतात, तालिबाननंतरच्या वर्षांमध्ये अजूनही धक्कादायक आहे. कोणतेही अनुभवी कलाकार हे कमी किमतीच्या टीव्ही नाटकांचे होते. पुरुषांना स्त्रीचे भाग खेळण्यात अजिबात संकोच वाटला नाही, परंतु अभिनयाची प्रतिभा असलेल्या स्त्रियांना शोधणे अधिक आव्हानात्मक होते.

शेक्सपियरच्या एका चांगल्या नाटकाप्रमाणेच, "लव्हज लेबर'ज लॉस्ट' या अफगाणिस्तानच्या निर्मितीची ही कथा अनेक पातळ्यांवर चालते. मुख्य कथानक म्हणजे अफगाणिस्तानची पहिली तालिबान नंतरची थिएटर कंपनी कशी तयार झाली आणि मोकळ्या हवेत मूठभर संध्याकाळी त्यांनी स्थानिक प्रेक्षकांना कसे तुफान घेतले याची कथा आहे.

पण ते उप-कथानकं विलोभनीय आहेत. संभाव्य अभिनेते आणि अभिनेत्री त्यांच्या ऑडिशनमध्ये सादर केलेल्या सुधारणांद्वारे आम्ही अफगाणिस्तानबद्दल शिकतो. काही दुःखद आहेत, काही कॉमिक आहेत, परंतु कोणीही तुम्हाला हलवण्यात अपयशी ठरत नाही.

अभिनेत्यांना तंत्र आणि आत्मविश्वास तसेच नाटकाबद्दलचा त्यांचा उत्साह वाढताना आणि विकसित होताना पाहणे एक क्रॅकिंग पुस्तक तयार करते. परंतु, त्यांच्या राष्ट्राची कहाणी प्रतिबिंबित करताना, हे सर्व पुढे आणि वरचे नाही, कारण परविन मुश्ताहेलचे दुःखद अनुभव इतके स्पष्ट करतात.

"[पुरुष अभिनेता] नबी तान्हा आणि [दिग्दर्शक] कोरिन यांच्यातील शक्तीचा समतोल स्वतःचे नाटक बनते." तर, पूर्व आणि पश्चिम यांच्यातील परस्परसंवाद देखील आहे: "कोरीन अंतिम मुदतीवर होती - कलाकार शोधाच्या प्रवासावर होते." इंटरप्रिटर कैसला अनेकदा कलाकारांकडून विनवणी केली जात असल्याचे दिसून येते की त्यांनी पाश्चात्य शैलीबद्दलच्या निराशाजनक टिप्पण्या नव्हे तर कॉरिनसाठी फक्त ते जे सकारात्मक गोष्टी बोलतात त्याचे भाषांतर करा. दोन्ही दिशांच्या निवडक भाषांतरात गुळगुळीत पिसे गुळगुळीत करण्याची कला आहे!

अधिक ऐकणे शिकणे आणि आदर प्रदर्शित करण्याचे मार्ग शोधणे ही समस्या तुर्कीमधील कोणत्याही व्यवस्थापकाला देखील सहन करावी लागली आहे. दिग्गज थिएटर दिग्दर्शक पीटर ब्रूक यांनी दिलेला उत्कृष्ट सल्ला आमच्यासाठी देखील योग्य आहे, जेव्हा त्यांनी कोरीनला सांगितले की तिच्या कल्पना अफगाणांवर लादू नका, तर कलाकारांचे ऐका आणि त्यांना काय द्यायचे आहे ते घ्या.

परिणाम, तथापि, एक उत्कृष्ट विजय आहे. त्याची कथा सुंदर आहे. सर्व सहभागींनी दाखवलेली सर्जनशीलता आणि उत्कटता, धैर्य आणि दृढनिश्चय हे या गोष्टीची साक्ष आहे की जर परकीय लष्करी कमांडरपासून स्थानिक कुळांच्या प्रमुखांपर्यंत प्रत्येकाचा दृष्टीकोन आणि जीवन शोधाच्या प्रवासामुळे बदलू शकले असते तर त्या देशात काय झाले असते. म्हणजे काबूलमधला शेक्सपियर.

आणि ही कथा सर्वात आकर्षक धन्यवाद देऊन संपते. "आणि विल्यम शेक्सपियर, अफगाण नाटक लिहिल्याबद्दल, तुमच्याकडे आहे हे माहीत नसतानाही, आणि तुम्ही ते लिहिल्यानंतर चारशे वर्षांहून अधिक लोकांना हसवणारे विनोद आम्हाला दिल्याबद्दल धन्यवाद."

हौस पब्लिशिंग (२०१२) द्वारे प्रकाशित स्टीफन लँड्रीगन आणि कैस अकबर ओमर लिखित “काबुलमधील शेक्सपियर,” पेपरबॅकमध्ये १३ पाउंड ISBN: 2012-13-978

(आजचा जमान)