तुर्की संगीत: मुस्तफा ओझकेंटच्या मते सायकेडेलिक फंक

अनाटोलियन आक्रमण मालिकेतील ''फाइंडर्स कीपर्स रेकॉर्ड्स'' द्वारे मुस्तफा ओझकेंटची LP “Gençlik ile Elele” (हँड इन हँड विथ युथ) पुन्हा रिलीज होईपर्यंत, Özkent फक्त रेकॉर्ड संग्राहक आणि लोक त्यांच्या संगीताची मुळे शोधण्याचा प्रयत्न करत होते. . LP हा दुर्मिळ प्रकार होता, त्यामुळे माझ्यासह, आमच्याकडे भूमिगत बाजारपेठेत किंवा मित्रांमधील एकता संदर्भात एमसी डुप्लिकेट किंवा सीडी-आर बर्न्सद्वारे रेकॉर्डिंग होते.

दुसरीकडे, मुस्तफा ओझकेंट हे लोकप्रिय तुर्की कला संगीत रेकॉर्डिंग आणि यल्दीरिम गर्सेस सारख्या व्यवस्थेमागील नाव होते. त्याने डिजिटल गिटार आणि एलिफ सारखे अल्बम शोधण्यास तुलनेने सोपे तयार केले. 1970 च्या दशकात त्यांनी नाट्य दिवा आयला अल्गान (फेअरवेल टू लव्ह) आणि नाविन्यपूर्ण तुर्की आर्ट म्युझिक गायक आणि संगीतकार यिलदरिम गुर्सेस यांच्या “गेनक्लिगे वेद” (फेअरवेल टू लव्ह) साठी केलेल्या सुपर फंकी आणि मूगी व्यवस्थांप्रमाणे खूप सक्रिय होते. तरुण).

दुर्मिळ "Gençlik ile Elele" 1973 मध्ये Evren Records साठी एका दिवसात तुर्कीच्या सर्वोत्कृष्ट स्टुडिओ संगीतकारांसोबत लाइव्ह रेकॉर्ड करण्यात आले. लाइनअपमध्ये मुस्तफा ओझकेंट (सोलो गिटार, अरेंजर), काहित ओबेन (रिदम गिटार), मेरीह दुमलू (बास) यांचा समावेश होता. गिटार), Cezmi Başeğmez (ड्रम), Veysel Çadır (ड्रम), कामिल Taşpınarlı (तालवाद्य), Prokop Minaoğlu (पर्क्यूशन) आणि Ümit Aksu (हॅमंड ऑर्गन).

LP वर उल्लेख केलेल्या संगीतकारांसोबत ग्राफसन स्टुडिओमध्ये थेट रेकॉर्ड केले गेले आणि LP वर दाबलेल्या पहिल्या तुर्की स्टिरिओ रेकॉर्डिंगपैकी एक मानले जाते. एलपी स्टिरिओ असल्याने त्यांनी नवीन ध्वनी तंत्रज्ञानाची अत्यंत मर्यादा वापरण्याचा प्रयत्न केला. फंक, सोल आणि सायकेडेलिक रॉकमधील ओझकेंट ट्रिपची व्यवस्था, परंतु त्या काळात हवेत जादू होती. Özkent आणि त्याचे साथीदार सर्व पाश्चिमात्य शैलींसाठी खुले होते आणि जाणीवपूर्वक किंवा नसले तरीही ते कधीकधी जर्मन क्रॉट्रॉक गटांनी तयार केलेल्या आभापर्यंत पोहोचले, विशेषतः कॅन. केवळ पाश्चात्य शैलीच नाही, तर ओझकेंटने तुर्की मोड वाजवण्यासाठी त्याच्या गिटारच्या फ्रेटमध्ये काही बदल केले आणि एक निवडक आवाज तयार करण्यासाठी फझ आणि वाह वाह पेडलसह ते लागू केले जेथे आपण तुर्की संगीत स्केल देखील ऐकू शकता.

एलपी रिलीज झाल्यानंतर, टर्कीमध्ये त्याच्या राजकीय रेकॉर्डसह प्रसिद्ध असलेल्या निर्मात्या अली आवाजाच्या जबरदस्तीने वापरण्यात आलेल्या टेप आणि मायक्रोफोनसह माकडाचे चित्रण करणारे मुखपृष्ठ प्रेक्षकांना समजले की एलपी आहे. गंभीर प्रकार नाही. हे मॅगझिनमधील पुनरावलोकनामध्ये देखील टीका केली गेली होती, जे त्या काळातील संगीत आणि युवा मासिक होते, तर उर्वरित पुनरावलोकन मुस्तफा ओझकेंट आणि त्याच्या ऑर्केस्ट्राने तयार केलेल्या उत्कृष्ट आवाजाच्या प्रशंसाने भरलेले होते.

शेवटचे परंतु किमान नाही, अल्बम त्या वेळी तुर्कीच्या डिस्को आणि नाईट क्लब सीनमध्ये पूर्णपणे स्वीकारला गेला नाही. ओझकेंटने अशा प्रेक्षकांना लक्ष्य केले जे पारंपारिक तुर्की संगीताच्या मजेदार संगीत व्यवस्थेसह नृत्य करतील. दुसरीकडे, डान्स फ्लोअरवरील तुर्की प्रेक्षक कितीही मजेदार असले तरीही तुर्की संगीतातून घेतलेल्या सुरांसह नृत्य करण्यास तयार नव्हते. त्या वेळी, Özkent ने डिस्कोमध्ये लोकांच्या आवडीनुसार ते वाजवण्यासाठी डीजेला त्याचे रेकॉर्ड दिले तेव्हा प्रेक्षकांची कशी प्रतिक्रिया होती यावर एक सामाजिक प्रयोग देखील केला आणि "ÜSKÜDAR" नावाचा पहिला ट्रॅक सादर करून त्यांनी आनंदाने नाचले. ”, पण जेव्हा मुख्य चाल सुरू झाली तेव्हा त्यातील काहींना ते ऐकून फारसा आनंद झाला नाही.

म्हणूनच, अल्बम अनेक दशकांपासून त्याच्या वास्तविक प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचला नाही, म्हणून ओझकेंटने अशी व्यवस्था केली ज्यामुळे त्याला आर्थिकदृष्ट्या त्याचे जीवन परवडेल. यिल्दिरिम गुर्सेसच्या संगीतावर त्याचा मोठा प्रभाव होता, ज्यांनी आपल्या व्यवस्थेसह तुर्की कला संगीत अधिक पॉलीफोनिक बनविण्याचा प्रयत्न केला. यामुळे त्याला एक पर्यायी कारकीर्द मिळाली ज्यामुळे तो अनेक पॉलीफोनिक तुर्की आर्ट म्युझिक अल्बम्सचा लोकप्रिय संयोजक बनला जसे मुआझेझ अबासी, मुआझे एरसोय, सॅमी सनाय, ह्युनर कोकुनेर, सफिये सोयमन इ.

विनाइल रेकॉर्ड्सचे पुनरुज्जीवन 2000 च्या दरम्यान अनेक तुर्की सायकेडेलिक रॉक कलाकार आणि अल्बमच्या संकलनासह किंवा पुन्हा जारी करण्यास सुरुवात झाली, त्याचा पहिला अल्बम “Gençlik ile Elele” देखील 2006 मध्ये फाइंडर्स कीपर्सने प्रसिद्ध केला. अँडी व्होटेलच्या प्रेस रिलीझसह अल्बम मर्यादित आवृत्तीचा होता आणि वेगाने विकला गेला आणि त्याला उत्कृष्ट पुनरावलोकने मिळाली.

या समीक्षकांनी तुर्कीमध्ये देखील लक्ष वेधले परंतु तरीही तो एक जुना संगीतकार मानला जात होता ज्यांना इतक्या वर्षांनंतर आश्चर्यकारकपणे मोठे यश मिळाले आणि तुर्की मीडियाने परदेशात काय चालले आहे हे पाहण्यासाठी फक्त निरीक्षण करणे पसंत केले. या अर्ध-शांततेतील एकमेव क्रियाकलाप म्हणजे 2006 मध्ये Öncü Müzik द्वारे CD वर मूळ अल्बम रिलीज करणे.

दुसरीकडे, थेट सेटसह LP वर संगीत अनुभवण्यासाठी परदेशात क्रियाकलाप होते, म्हणून Özkent ला त्यांच्यासाठी Belçika Orkestrası (बेल्जियम ऑर्केस्ट्रा) नावाच्या ऑर्केस्ट्रासह LP लाइव्ह सादर करण्यास सांगितले गेले. Belçika Orkestrası देखील एक रिदम गिटार, बास, दोन पर्क्यूशन, दोन ड्रम आणि ऑर्गन सारखे, मूळ LP मध्ये संगीत कर्मचारी तयार केले होते. सोफियान रेमाडना (बास), यानिक ड्युपॉन्ट (ड्रम), जीन-फिलिप डी घीस्ट (ड्रम), एक्सेल गिलेन (गिटार), डेव्हिड पिकार्ड (कीबोर्ड), गुइलॉम कोडुटी (कॉन्गा, पर्क्यूशन) आणि ताडझिओ बॉडॉक्स (तालवाद्य) हे सदस्य होते. बँड. २० तारखेला ब्रुसेल्समध्ये झालेल्या ''युरोपलिया आर्ट फेस्टिव्हल''मध्ये त्याने बँडसोबत आपला पहिला कॉन्सर्ट दिला. नोव्हेंबर 20 नंतर 2015 तारखेला. नोव्हेंबरमध्ये त्याने जर्मनीतील कोलोन येथील तुर्किश डेलिकेटसेन कल्चर फेस्टिव्हलमध्ये सादरीकरण केले. 21 नोव्हेंबर रोजी, मुस्तफा ओझकेंट आणि बेलका ओर्केस्ट्रासी नेदरलँड्सच्या उट्रेच येथे ले गेस हू फेस्टिव्हलमध्ये दिसले. त्याच महोत्सवात ओके टेमिझ आणि गे सु अक्योल यांच्या मैफलीही होत्या.

ले गेस हू मधील इस्त्राईल सायकेडेलिक रॉक बँड बूम पाम सोबत सेल्डाच्या मैफिलीप्रमाणे, त्याच महोत्सवाने तुर्की कॉन्सर्ट आयोजकांचे लक्ष वेधून घेतले आणि शेवटी, मुस्तफा ओझकेंटला त्याचे वास्तविक संगीत त्याच्याच देशात रंगमंचावर सादर करण्याची संधी मिळाली. 9 रोजी. मार्च 2016 मध्ये, मुस्तफा ओझकेंट आणि बेलका ओर्केस्ट्रासी यांनी इस्तंबूलमधील बॅबिलोन बोमोंटी येथे थेट सादरीकरण केले. एक्सेल गिलेन मैफिलीला उपस्थित राहू शकला नाही आणि मैफिलीसाठी त्याची जागा बेर येरेम्यान (सामान्यत: अल्बम बुकलेटमध्ये बेर येनल किंवा संगीतकारांमध्ये बेको म्हणून ओळखली जाते) ने घेतली. बेको हा ओझकेंटच्या “एलिफ” या सोलो अल्बममध्ये रिदम गिटारवादक देखील होता.

सर्व मैफिलींची मांडणी केवळ विलक्षण होती आणि त्यांनी संपूर्ण अल्बम दोन गाण्यांच्या जोडीने वाजवला आणि पूर्णपणे गमतीशीर वातावरणात ड्रम, तालवाद्य आणि इतर संगीतकारांच्या सोलोसह विस्तारित केले. "तरुणांना हाताशी धरून" संगीत दर्शविणाऱ्या अल्बमच्या नावावर जोर देण्यास ओझकेंटला आनंद झाला, कारण त्याने आपल्या पूर्वजांकडून संगीताची जाण असलेल्या तरुण प्रेक्षकांसाठी त्याच्या एलपी आणि सीडीवर स्वाक्षरी केली ज्यांनी हा विषय होण्याची संधी सोडली. तरुणांनी एलपीच्या शीर्षकात उल्लेख केला.

या व्यतिरिक्त, हा एक योग्य योगायोग होता की जॅकपॉट रेकॉर्ड्सने कलर विनाइलवर पुन्हा जारी केलेल्या दुसर्‍या आवृत्तीची निर्मिती केली जी रेकॉर्ड प्ले करताना एक रंगीत सायकेडेलिक दृश्य देते. हार्ड कोर रेकॉर्ड संग्राहक त्याचे कौतुक करणार नसले तरी, हे देखील आनंददायी आहे की Özkent चे पदार्पण LP आता दुर्मिळ नाही आणि ज्यांना खरोखर या महान उर्जेच्या ग्रूव्ही लहरींशी कनेक्ट व्हायचे आहे त्यांच्यासाठी ते प्रवेशयोग्य आहे.

शेवटी, मी सुचवितो की ही मैफिल Özkent च्या शोधाचा निष्कर्ष असू नये. याउलट, तुर्की सायकेडेलिक फंक रॉकच्या डॉ. फ्रँकेस्टीनची सर्जनशीलता शोधण्याची ही एक सुरुवात मानली पाहिजे, ज्याचा अर्थ Özkent आणि बँडला समान वृत्ती आणि उर्जेने नवीन कामे रेकॉर्ड करण्यासाठी प्रोत्साहन देण्यासाठी अधिक मागणी आहे. नेहमी तरुण राहणाऱ्या तरुणांसाठी स्टेजवर अधिक.