ګرافیک ژورنالیست ډان آرچر د انساني قاچاق په اړه د راپور ورکولو لپاره مزاحیه سټرې کاروي. دلته، هغه د خپل تجارت وسایل بیانوي.
هغه پروژه چې ما د بي بي سي خبري مجلې لپاره جوړه کړې - چې د نړیوال خدماتو څخه مننه، په عربي، فارسي، اوکراین، ازبکي، قرغزي او اردو او همدارنګه نیپالي ژبو هم روانه ده - له نیپال څخه د انساني قاچاق په اړه خبر ورکوي.
دا لومړی ځل نه دی چې زه د دې موضوع په اړه انځور کوم. په یوه پخوانۍ کیسه کې، بارډرلینډ، په ختیځې اروپا کې د انساني قاچاق په اړه، ما وموندله چې کامیکونه توانیدلي و چې ژوندي پاتې شویو ته د انسان مخونه ورکړي پداسې حال کې چې د دوی هویت خوندي کوي، د دې پرځای چې د شپې د ړندو لید کیمرونو ډیر کارول شوي عکسونو یا بدتر لا هم د جسدونو سره. مخونه تیاره شوي ګرافیک ژورنالیزم ژغورونکو ته دا فرصت ورکړ چې کیسې په خوندي ځای کې ووایی او د لوستونکو سره ډیر معنی لرونکي اړیکه رامینځته کړي.
د یو ژورنالیست په توګه، زما هدف دا دی چې خپل نقاشي د امکان تر حده دقیق وساتم، له همدې امله زه یا په مستقیم ډول له مشاهدې څخه اخلم یا د پراخه عکس حواله کاروم - که څه هم په ډیری قضیو کې د کیمرې ایستل کولی شي د خلکو د چپه کیدو لامل شي یا یو خالي، سټاک "کیمرې پوز" غوره کړئ، کوم چې زه هڅه کوم چې مخنیوی وکړم.
د لیکوال په اړه
- ډان آرچر یو ګرافیک ژورنالیست دی چې دا مهال په نیپال کې میشته دی
- کیسې د غیر افسانوي طنز په توګه فایل کړئ
- په ورمونټ کې د کارټون مطالعاتو په مرکز کې زده کړه کړې
که زه د تیرې پیښې انځور کړم چې د ژوندي پاتې شوي لخوا بیان شوی وي، زه به ډیری وختونه د یو ځای یا یو کس چې دوی یې بیانوي یو څه ناڅاپه ترتیب انځور کړم، ترڅو ډاډ ترلاسه کړم چې دا د امکان تر حده دقیق دي، لکه څنګه چې زه د پولیسو پروفایل ګومان کوم. هنرمندان کار کوي.
ټکي مستقیم نقلونه دي چې د آډیو یا زما یادښتونو څخه اخیستل شوي. ځینې وختونه زه د خام آډیو سره اقتباسونه ونښم ترڅو کور ته پیغام ورسوي چې دا ښه سرچینه ژورنالیزم دی.
د مرکې کولو یا سرچینې راټولولو مرحله واقعیا یوازې د هغه څه مبالغه شوې نسخه ده چې یو دودیز ژورنالیست به یې وکړي: د مستقیم نرخونو یادونه کول (کوم چې زه وروسته د نقل سره دوه ځله چیک کوم ، که زه د آډیو ثبتولو توان لرم) او یوځای کول. په کیسه کې د سکیچ په کتاب کې میلونه.
ډیری وختونه کیمرې ته به مرکې ته اجازه نه ورکول کیږي، نو زه به د موضوع ځینې ګړندي سکیچونه هم وکړم ، پشمول د لاس اشارې او کوچني کرکټر ځانګړتیاوې یا ټیکونه چې په لید کې د دوی شخصیت څرګندوي. ځینې وختونه کله چې زه ډیر انځوریز راپور ورکوم (لکه د پوینټر لپاره دا ټوټه)، زه به په ورته وخت کې سکیچ وکړم او رسم کړم، د خپلو سکیچونو په څنګ کې د وینا بالونونو کې مستقیم اقتباسونه لیکلم ځکه چې ما ټول ترکیب یوځای کېښود.
دا د تبادلې ډیر سمدستي، حیاتي نمایندګي وړاندې کوي، د پراخو ویناوو بالونونو او لږ وړاندې شوي انځورونو سره، مګر په یو ډول دا د هغه څه مستقیم بصري ژباړه ده چې زه پدې شیبه کې تجربه کوم.
بیا زه خپل ټول یادښتونه، آډیو او انځور حواله ورکوم (اکثرا خالص مشاهده عکسونه یا د ځمکې، ودانیو، زما شاوخوا انځورونه) او بیا د کیسې جوړښت د ګوتو په پاڼو کې پیل کوم. دا هغه وخت دی چې زه د داستان جریان سره یوځای کړم او د پینلونو اندازه او ترتیب او د دوی اړونده کلمې بالون یا سرلیکونه کاروم.
زه دا زما د لارښود په توګه کاروم چې مخونه په اصلي اندازې (9in x 12in) کې د قلم کولو لپاره کاروم، مخکې له دې چې د انعطاف وړ نب سره د برش/فاؤنټین قلم سره پنسل شوي پاڼې باندې رنګ کړئ.
زه بیا د رنګونو لاندې پنسلونه پاکوم ، په پورتنۍ برخه کې د اوبو رنګونه اضافه کوم - په لاسي ډول - مخکې له دې چې د هنر کار کې سکین وکړئ. یوځل چې زه د عالي ریزولو ډیجیټل کاپي لرم ، زه د Adobe Illustrator په کارولو سره متن کې اضافه کوم او وروستۍ نسخه jpeg (د ویب لپاره) یا TIFF (د چاپ لپاره) ته صادروم. ما په لاس لیک (د پنسل کولو په مرحله کې) کار کاوه، مګر نه یوازې ډیجیټل متن ګړندی دی، دا اړینه ده کله چې د متن نورو ژبو ته ژباړل کیږي، لکه څنګه چې دلته قضیه وه.
په ډیرو مواردو کې، ډیر زړه راښکونکي پینلونه د دوی د اغیزو لپاره د مخکینیو پینلونو یا ټایرونو څخه جوړونه تکیه کوي.
مګر که زه د دې ټوټې څخه د خوښې پینل غوره کړم، دا به وروستی وي، په اصل کې د هغه څه په منځ کې چې ښودل شوي او ویل کیږي په ځای باندې ټینګار کوي. پلرونه په تمه دي چې خپل ماشوم ته الوداع وکړي، د کتمندو په لور روان دي. مګر لکه څنګه چې موږ پوهیږو، تریخ واقعیت په بشپړ ډول توپیر کیدی شي، دا هغه ځای دی چې د ګرافیک ژورنالیزم اصلي ځواک شتون لري.
د بي بي سي
