No artigo Uma Eletricidade no Espaço Exterior, tentei dar as pistas do Rock da Anatólia que formaram uma base importante para os movimentos musicais nativos, únicos e experimentais na Turquia. Como tentei demonstrar, a longa história do Rock da Anatólia nunca foi uniforme, mas continha grandes variações durante sua vida ainda contínua.
Neste contexto podemos considerar Selda Bağcan como uma figura do Rock da Anatólia, tanto como compositora, guitarrista e cantora de protesto que utiliza diferentes géneros para expressar a sua mensagem.
Selda começou sua carreira musical em Ancara com o apoio de Alpay (que pode ser considerado o Tom Jones da Turquia) e de seus irmãos, que também atuavam como músicos e dirigentes de clubes. Em entrevista a Alpay feita em fevereiro de 1964, ele afirmou que não havia outra cantora como a menina de 13 anos (Selda nasceu em 1948) chamada Selda. Alpay afirmou ainda que cantou em espanhol da maneira mais bonita, embora não saiba falar. Em 18 de novembro de 1964, sua voz foi ouvida pela primeira vez em uma transmissão de rádio da província de Ancara. Em 1965, ela era a 8ª cantora mais popular da Turquia, embora ainda não tivesse lançado nenhum disco, segundo o jornal Milliyet. Apesar dessa relativa fama, ela era apenas uma estudante do ensino médio e suas notas estavam caindo. Portanto ela teve que esperar vários anos para retornar à música.
Na época em que decidiu voltar já adulta, gravou 4 músicas em Ancara apenas acompanhada de violão e tentou fazer com que fossem aceitas pelos produtores musicais, mas o resultado foi um fracasso. Depois ela pegou as fitas e as enviou à instituição de rádio do estado. Ela mais uma vez ganhou popularidade com as canções folclóricas que arranjou para violão e voz. Desta vez seus discos passaram a ser solicitados pelo público e suas primeiras prensagens foram feitas por uma gravadora pirata chamada Sel Records que se inspirou estritamente no nome da cantora. Após as negociações posteriores, ela conseguiu que seus royalties fossem pagos.
Ela fez muitos singles apenas com um violão e às vezes com instrumentos adicionais. Em 1972, ela colaborou com a lendária banda de rock da Anatólia, Moğollar, e fez um single que continha canções Yalan Dünya e Kalenin Dibinde. Embora ela tenha tentado algum material rock com Moğollar, a tendência geral de suas gravações foram arranjos de canções folclóricas mais simples que foram implementados por Selim Atakan. Selim Atakan mais tarde seria o pioneiro do movimento Nuevo Cancion na Turquia com seu grupo Yeni Türkü.
Ela fez um single com a Orquestra Dün Bugün Yarın (Orquestra de Ontem, Hoje Amanhã), que era uma banda de estúdio popular da época chamada “Gesi Bağları-Altın Kafes”. Em 1974, uniu-se à banda Kardaşlar (Brothers), grupo que acompanhou Cem Karaca entre 1969-1972 e Ersen entre 1972-1974. Ela fez um disco fabuloso com Kardaşlar chamado Anayasso (A Constituição), que foi uma das declarações mais significativas da sua tendência de esquerda. No final de 1974, ela fez sua primeira colaboração com Dadaşlar que apoiava Ersen naquela época. Naquela época eles gravaram “Nem Kaldı-Rabbbim” para ser usado como single, e também gravaram İnce İnce Bir Kar Yağar, Yaylalar, Gitme, Mehmet Emmi, Yaz Gazeteci, Niye Çattın Kaşlarını. O Dadaşlar naquela época era formado por três músicos que eram a base de um verdadeiro supergrupo. Fehiman Uğurdemir foi o líder do Dadaşlar com seu som único de guitarra e arranjos ecléticos. Seu jeito de tocar guitarra era eclético quando desempenhava o papel de guitarrista rítmico; mas tornou-se um violão melódico, oriental e choroso quando tocava solo. Além de sua guitarra, ele também tocava saz com um corpo customizado com um ímã de guitarra embutido. Ele também tocou um sintetizador analógico daquela época chamado Syntheorchestra.
O baixista era Özkan Uğur que mais tarde ficou famoso com o poderoso grupo vocal chamado MFÖ (Mazhar Fuat Özkan). Ele era um conhecido baixista pop da Anatólia que contribuiu para a música de Kaygısızlar, Barış Manço & Kurtalan Ekspres, Edip Akbayram & Dostlar e Ersen & Dadaşlar. Nas sessões de gravação tocou baixo com timbre único com o auxílio do phaser de Fehiman. Mehmet Gözüpek, o baterista, era do Bunalımlar (The Depressions), uma banda de rock psicodélico do final dos anos 60 e início dos anos 70 e também tinha uma abordagem minimalista ao tocar durante Ersen e Dadaşlar.
As gravações foram lançadas em volumes separados. O single “Nem Kaldı-Rabbim” foi lançado no início de 1975 e as demais faixas foram lançadas no LP de estreia de Selda em 1976, conhecido como Kızıldere. O LP é de fato formado por gravações de diversas bandas. A música Kızıldere foi gravada com Moğollar, Nasırlı Eller e Dam Üstüne Çul Serer foram gravadas com Dün Bugün Yarın. Kızıldere foi baseado na operação em que um dos mais importantes guerrilheiros de esquerda, Mahir Çayan, e seus amigos foram mortos após sequestrarem 3 técnicos de radar das fábricas da OTAN na Turquia.
A paisagem sonora alcançada nas gravações de Selda com Dadaşlar também foi excepcional, especialmente se considerarmos suas gravações posteriores, já que ela era mais uma cantora de novas canções do que uma roqueira. Após o golpe militar de 1980, Selda foi presa diversas vezes e até torturada.
Seu passaporte não foi prorrogado devido às condições do golpe e por isso ela não pôde comparecer ao Festival WOMAD organizado por Peter Gabriel em 1986. Por outro lado, encontrou o seu lugar na coletânea do WOMAD chamada An Introduction To Europe Volume 3 com Nadka Karadjova, A. Sidouchkina, The Pogues, Dick Gaughan, Pedro Caldiera Cabral, El Nino de Almaden, Stockhausen & Struder Bruninghaus, Cocteau Gêmeos e Muzikas.
Depois de obter seu passaporte em 1987, em parte por pressão do WOMAD, ela fez vários shows, incluindo os da Holanda e do Reino Unido no mesmo ano. Ela até fez um single com Miki GAVRIELOV, uma guitarrista de Israel que fez um cover de seu hit anterior “Tatlı Dillim”Dillim” (o título é Neredesin Sen) em 1991. Ela era uma das cantoras turcas mais populares entre o público musical em Israel.
A verdadeira popularidade internacional veio com o lançamento de sua coletânea pela Finders Keepers Records, que também imprimiu o LP de Ersen. O engraçado sobre a gravadora é que eles replicaram o logotipo da editora original e escreveram sua marca sob o logotipo, o que parece ser uma irônica tentativa de pirataria.
O LP foi vendido integralmente e a Pharaway Records também relançou o segundo e terceiro LP de Selda. O segundo LP também continha um Selda mais rocker e blues com guitarras wah wah e sons elétricos saz em combinação com sons Moog e Hammond.
Ao mesmo tempo, o artista de hiphop Mos Def usou a amostra de “İnce İnce Bir Kar yağar” de Selda do primeiro LP com sua voz e os riffs de guitarra de Fehiman Uğurdemir. Finalmente, Teoman, o famoso cantor pop rock turco, usou os mesmos riffs de Fehiman Uğurdemir em sua música Tek Başına no álbum Aşk ve Gurur.
Esses progressos deram um novo caminho para Selda, que a levou à colaboração com a banda de surf e rock psicodélico Boom Pam. Boom Pam foi formada por quatro músicos chamados Uri Brauner Kinrot (guitarra), Yuval “Tuby” Zolotov (tuba), Dani Ever Hadani (sinhesizadores) e Ira Raviv (bateria). Seu som único foi baseado na tuba patrícia de Zolotov, que dá as linhas de baixo em vez de um baixo. Eles se definem como “Um power trio mediterrâneo de surf rock movido a tuba, temperado com duelos de guitarras e êxtase de festa de casamento encharcado de álcool”.
Em 2014, iniciaram uma colaboração com SELDA. A banda visitou Istambul para uma série de ensaios que eventualmente levaram a um show especial para 10,000 pessoas no “Groove Festival”.
Depois disso, eles assistiram a um show intitulado Le Guess Who? Festival em Utrecht, Holanda.
No outono de 2015, a gravação deste concerto foi lançada em vinil de 500 cópias em edição limitada. O LP continha principalmente covers dos arranjos de Fehiman Uğurdemir que eram Yaz Gazeteci Yaz (Say It Journalist! Say it!), Mehmet Emmi (Uncle Mehmet), İnce ince (It Snows to the Poors) e Yaylalar do primeiro LP. Acıyı Bal Eyledik e Vurulduk Ey Halkım Unutma Bizi (Eles atiram em nós, não nos esqueça!) eram de seu segundo LP. Yuh Yuh (Boo Boo!) Foi de um single de seu cover de Mahsuni Şerif, que obteve grande sucesso após o segundo LP. Tatlı Dillim (Minha Doce Língua) e Adaletin Bu Mu Dünya? (Hey World! Is This Your Justice?) estavam entre seus primeiros singles, que foram remodelados com a abordagem do surf oriental de Boom Pam. Özgürlük ve Demokrasiyi Çizmek (Drawing Freedom & Democracy) foi uma amostra de seu período de trabalhos de New Song por volta de 1980, mas com o toque Boom Pam torna-se uma marcha rock.
Por último, mas não menos importante, a banda e Selda lançaram um single de plataforma eletrônica chamado “Yuh Yuh-Adaletin Bu Mu Dünya”, onde essas músicas foram reprisadas em uma gravação de estúdio.
Como um grupo experimental e de mente aberta, espera-se que Boom Pam faça mais projetos solo, bem como novas colaborações com artistas como Selda, Kojima Mayumi, Judah Caesar e Selda também continuarão a traçar um novo caminho para apresentar seu valor para um público internacional. Por outro lado, devemos estar sempre atentos ao facto de que em cada música que se admira, existem heróis desconhecidos cujos nomes nem sequer foram creditados nas gravações originais, mas nunca é tarde para lembrar os seus nomes. Portanto, obrigado a Fehiman Uğurdemir, Özkan Uğur e Mehmet Gözüpek, tanto quanto enfatizamos o nome de Selda Bağcan.
