Выбор недели: «Арго» — возмутительный, но в целом правдивый портрет контрабанды американских заложников из Ирана.
Бен Аффлек в «Арго»
Если вы, как и я, достаточно взрослые, чтобы точно помнить, как и почему Тед Коппел стал знаменитостью средств массовой информации, то энергичный, клаустрофобный триллер Бена Аффлека «Арго» может вызвать серьезный случай горячих и холодных прихотей. Сам Аффлек едва был бостонским школьником, когда зимой 1979 года иранские радикалы штурмовали посольство США в Тегеране, что привело к ныне печально известному кризису с заложниками, который длился более 400 дней и решительно подорвал президентство Джимми Картера. Как бы мы ни думали о более широком геополитическом контексте этих событий (а эта история длиннее, чем самый запутанный русский роман), это был момент глубокого унижения для Америки и ее предполагаемого места в мире, момент, когда казалось весьма правдоподобным, что мы были проиграть холодную войну.
Аффлек работает над потрясающим сценарием Криса Террио (основанным на журнальной статье Джошуа Бирмана), который отражает удивительное количество политических и культурных нюансов той эпохи, от жестокой моды до сигаретного дыма и всепроникающего настроения апокалипсиса. «Арго» предлагает еще одну запись в кинематографической истории этой сумасшедшей альтернативной политической реальности, известной как 1970-е годы, наряду с потрясающей террористической мыльной оперой Оливье Ассайаса «Карлос», номинированным на «Оскар» фильмом Ули Эделя «Комплекс Баадер Майнхоф» и сильно недооцененным фильмом Пола Шредера «Пэтти». Херст. В данном случае мы имеем дело с малоизвестным, но в основном правдивым фрагментом истории, призванным заставить американцев чувствовать себя лучше, а ЦРУ выглядеть хорошими парнями, что является ловким трюком в данных обстоятельствах.
Я не говорю, что Аффлек здесь размахивает флагом, потому что на самом деле политический материал в «Арго» подан со значительной тонкостью; не уходите до финальных титров, потому что в фильме есть неожиданная и очень трогательная фраза, написанная реальным политиком того времени. Сам он играет волосатого, малоэмоционального парня по имени Тони Мендес, эксперта ЦРУ по «эксфильтрации», который выступает в роли невероятного героя фильма, в приглушенной и ненавязчивой игре, которая хорошо подходит фильму. На мой вкус, это огромное улучшение по сравнению с булочкой с хамбоном Аффлека в "Городе", которая свела к минимуму в остальном способный криминальный роман. «Арго» рассказывает дикую историю о том, как Мендес придумал безумную легенду о научно-фантастическом фильме, напоминающем «Звездные войны», чтобы спасти шестерых американцев, которые сбежали из посольства и месяцами прятались в доме канадского посла. Более того, в то время об этом знала лишь горстка вовлеченных людей; когда шестеро американцев покинули Тегеран в 1980 году, министерство иностранных дел Канады взяло на себя ответственность за все это, и только после того, как Билл Клинтон рассекретил записи в конце 90-х, история Мендеса и его несуществующего фильма стала известна.
Аффлек очень экономно использует кадры кинохроники того периода, полагаясь на натурные съемки в Стамбуле и чрезвычайно детализированный производственный дизайн, чтобы запечатлеть физический и идеологический хаос иранской столицы сразу после падения шаха, когда набожные шиитские студенты присоединились к аятолле Хомейни. враждовал за власть с более умеренными силами в парламентском правительстве. Когда посольство было захвачено, никто не знал, что может произойти. Учитывая, что предполагаемых контрреволюционеров расстреливали на улице или вешали на строительных кранах, казалось вполне правдоподобным, что фанатики, удерживающие американское посольство, могли подвергнуть заложников публичному суду и казни, с разрешения или без разрешения своего начальства. После того, как канадцы узнали, что шестеро американцев успешно сбежали из посольства, поиск способа их безопасной эвакуации стал чрезвычайно важной миссией по спасению лица.
Как Мендес и суровый начальник (которого играет вездесущий Брайан Крэнстон) объясняют госсекретарю Сайрусу Вэнсу (Боб Гантон), создавая тщательно продуманную историю-прикрытие, которая превратила шестерых безбилетных пассажиров в канадскую съемочную группу, разыскивающую места для паршивого космического приключения. была «наименее плохой идеей», которую они могли придумать. У других чиновников ЦРУ были дела и похуже, например, они тайком подгоняли велосипеды американским беглецам и предлагали им проехать на двух колесах до турецкой границы — через 300 миль по горам — в середине зимы. Другие появившиеся прикрытия — о группе учителей из англоязычной школы или о сельскохозяйственных активистах-благотворителях — потерпели крах на том самоочевидном факте, что все эти люди были вывезены из Ирана несколькими месяцами ранее. Преимущество голливудской уловки заключалось в том, что она была диковинной и, следовательно, правдоподобной. Как отмечает Мендес, всем известно, что кинодеятели снимали бы в Сталинграде режиссера Пол Пота, если бы думали, что там будут продаваться билеты.
Было бы несправедливо слишком много говорить о том, как Мендес проворачивает свою возмутительную аферу, если бы не добавить, что Аффлек получает чудесную поддержку от Алана Аркина и Джона Гудмана, пары голливудских профессионалов старой закалки, которым поручена работа по созданию фильмов. проект-подделка «Звездных войн» — многократно отвергнутый сценарий, который существовал в реальном мире и действительно назывался «Арго» — выглядит для всего мира кино чем-то, что действительно или вероятно происходило. Здесь Аффлек совершает квантовый скачок как режиссер, что, возможно, является еще одним способом сказать, что у него потрясающие сотрудники, включая оператора Родриго Прието и монтажера Уильяма Гольденберга. Напряжение, юмор и драма мастерски выстроены, иногда путем искусного перехода между конкурирующими представлениями театра абсурда: голливудское инсценированное чтение «Арго» в комплекте с костюмами; студенты в посольстве Тегерана, читающие бесконечные антиамериканские обличительные речи; сумасшедшая тепличная атмосфера в доме многострадального канадского посла Кена Тейлора (Виктор Гарбер, актер, который каждый раз кажется оазисом спокойствия).
Доставить Тони Мендеса в Иран по поддельному паспорту было детской игрой — в конце концов, он был агентом ЦРУ — по сравнению с тем, что должно было произойти дальше. Имея всего лишь день или два на подготовку, ему пришлось взять молодую группу американских дипломатов, парализованных бездействием и напуганных за свою жизнь, и превратить их в съемочную группу канадских фильмов категории B, которые ничего не знали о политике и не заботились о ней. и Тегеран интересовал их только как экзотический фон для боевых сцен. Конечно, в его обязанности не входило размышлять над множественной иронией этой ситуации или над долгосрочным политическим значением своих действий. К чести Бена Аффлека, он создал потрясающий, волнующий триллер, который вызовет аплодисменты у зрителей, а также нечто большее. Поскольку мучительные отношения Америки с Ираном снова оказались на переднем плане в глобальном масштабе, «Арго» также является искусным, рефлексивным произведением настроения, которое заставит вас задуматься о звучных отголосках той мучительной и не такой уж далекой эпохи.
(Салон)
