Turecká rocková, popová, jazzová scéna je predmetom veľkej pozornosti v zahraničí aj v Turecku. Na druhej strane, rozhodnutia pri výbere predmetov na lisovanie do vinylu sa líšia medzi výrobcami v zahraničí a v Turecku.
Vinylové reedície a kompilácie alebo nahrávky nových undergroundových umelcov sa vo všeobecnosti zaoberajú vinylovými producentmi v zahraničí s úžasnou výnimkou Rainbow 45 Records, ktorá už vydala reedície Bülent Ortaçgil a aktuálne produkcie ako Rebel Moves a Nemrud.
Korene revivalu vinylov sa objavili na konci deväťdesiatych rokov a obsahovali veci, ktoré sú najlepšie známe pre éru psychedelickej hudby v Turecku ako Erkin Koray, Barış Manço a Üç Hürel. Vydali buď kompilácie, alebo presné reedície pôvodných LP. Keďže použili materiál od anatolskej popovej trojice, skúmanie nahrávacích spoločností sa začalo meniť a zahŕňalo Cem Karaca, Edip Akbayram, Selda, Ersen, Hardal, Derdiyoklar, Beybonlar, Mazhar Fuat a nakoniec skutočných undergroundových umelcov ako Elektro Hafız.
Vydania v Turecku väčšinou predstavujú mainstreamových umelcov, ktorí sú v súčasnosti populárni ako pop alebo rockoví umelci. Niektoré z reedícií obsahujú tradičných hudobných umelcov ako Zeki Müren, Aşık Veysel, ale väčšina kompilácií má buď nízku kvalitu nahrávky, alebo stereotyp chápania vinylu, ktorý naznačuje prístup považovať vinyl za starú a nostalgickú položku. Preto môžu obaly obsahovať taký vtipný názov ako „rádiové dni“.
Yaşar Plak znovu vydal niektoré zo svojich albumov, z ktorých niektoré boli vytlačené na vinyle už predtým alebo boli vytlačené na MC alebo CD a nikdy sa nezhodovali s časom výroby vinylov v Turecku. Rovnakú stratégiu prijal aj Emre Plak.
S nástupom popularity Erkina Koraya v zahraničí, najmä na vinyle, sa pirátske spoločnosti pokúsili o „zlatú horúčku“ k rovnakým materiálom. Tentokrát použili pôvodný obal Korayových albumov s celkom smiešnym zoznamom skladieb.
Avrupa Müzik a Sony Music vydali albumy mainstreamových hudobníkov ako Teoman a Sıla v stabilnej politike.
Esen Müzik sa tiež zapojil do lisovania vinylov v roku 2014. Zapojenie Esen Müzik bolo dôležité, keďže ide o významnú distribučnú spoločnosť tureckého hudobného trhu. Keďže percento predaja produkcie CD sa dramaticky znížilo, streamovanie hudby sa stalo alternatívnym podsektorom. Spotrebiteľské správanie poslucháčov vinylov tiež pritiahlo pozornosť spoločností, pretože ich tendencia vzdať sa spotreby vinylov je nižšia ako u typických spotrebiteľov CD v prostredí, kde je vysoko dostupná bezplatná alebo streamovaná hudba.
Ako významná distribučná spoločnosť Esen Müzik prirodzene objavil stabilný dopyt používateľov vinylov. Preto vydal 3 albumy z kvalifikovaných ukážok mainstreamovej hudby s rôznymi žánrami. Stratégia spoločnosti ukazuje stopy jej hľadania, aká hudba bude vhodnejšia na lisovanie vinylov, keďže nahrávky sa líšia od čiernomorského pop rocku po hip hop.
V roku 2014 Esen Müzik vydal album Resul Dindar s názvom Dalgalan Karadeniz (Wave Oh Black Sea). Resul Dindar, známa osobnosť poprockovej hudobnej scény Laz (etnická skupina nachádzajúca sa v oblasti Čierneho mora), bol predtým zakladateľom Karmate. Dindar začal svoju kariéru so svojou prvou skupinou „So Bulurt“ v roku 2005. Po dvojročnej skúsenosti so So Bulurt založil Dindar v roku 2008 skupinu Karmate. Dindar nahral s Karmate dva albumy s názvom „Nani“ a „Niyano“. V roku 2012 začal Dindar novú kariéru ako sólový umelec.
V porovnaní s legendárnym Kazım Koyuncu tohto žánru mali Dindar a jeho bývalá skupina Karmate tendenciu k etnickejšiemu hudobnému prístupu. Na druhej strane môžeme počuť artové basové linky a fúzie ako tie, v ktorých sa spája laz folk, jazz a reggae.
Aranžmány implementoval Muhterem Sur, ktorý bol tiež hráčom bouziki skupiny Karmate. Sur mal sklony k hudbe Rembetiko a študoval jazz na İstanbul Bilgi University. V rovnakom čase, keď spolupracoval s Karrmate, mal aj skupinu Rembetikos Skopos.
V roku 2015 Esen Müzik vydal Cezin LP s názvom Suspus (Úplné ticho). Ceza (v turečtine znamená trest) je pseudonym Bilgina Özçalkana, ktorý je známym rapperom, alebo povedzme Rap Star od konca 1990. rokov. Ceza je uspokojivý rapper, ktorý spĺňa štandardy univerzálneho hip-hopového umelca nielen svojim prejavom a textami, ale aj samplemi, ktoré používa vo svojich albumoch.
Tretia skladba Suspus na tomto albume s názvom „Milyon Farklı Hikaye“ (Milióny rôznych príbehov) obsahuje skvelú ukážku soundtracku Giorgia Morrodera k Midnight Express. Aj v B5 s názvom „Kim Olduğunu Unut“ (Zabudni, kto si bol), Ceza používa zvukovú ukážku od Cahita Berkaya (David Gilmour z Moğollar). Obe tieto dve piesne patria İsmailovi Gençovi.
Ceza robila aranžmány v spolupráci s Buğra Kuntom v štúdiu Alper Erinç, ktorý je dôležitou postavou retro etnických pop-rockových produkcií. Erinç hrá aj Lavtu v albume Ceza. Cenk Turan hrá na gitarách a Emre Kula hrá na basoch vo väčšine skladieb. DJ Sivo robí škrabance v prvých 3 skladbách.
V 7 skladbách beaty a skladby patria Rokabeatu, zatiaľ čo Da Poet (Ozan Erdoğan) sa podpísal pod 2 skladby.
„Suspus“ (Rokabeat) a „Bulanık Sular“ (Da Poet) sú najvýznamnejšie skladby s dokonalou minimalistickou náladou. V poslednej skladbe s názvom „Sessizlik“ (Silence) fuzzy gitara dodáva náladu anatolského blues.
Ceza má veľkú schopnosť sociálneho pozorovania, ktorá v jeho textoch vybuchne. Hoci mal svojich predkov ako Cartel (najmä Karakan), Ceza nepoužíva politické alebo explicitné texty tak uvoľnene ako Karakan predtým. Zatiaľ čo jeho predkovia ako Karakan používali veľmi rozmanité zvukové vzorky z obdobia anatolského popu, Ceza uprednostňoval menšie, ale uspokojivé množstvo vzoriek. V dobe, v ktorej dnes žijeme, je plná podkvalifikovaných hip-hopových vystúpení, Ceza vždy sľubuje stabilnú hudobnú kvalitu vo svojom žánri.
Poslednou LP, ktorú Esen Müzik vydal, je album Kürşata Başara v našom aktuálnom roku. Album sa volá Kaldığım Yerden, čo znamená „Odkiaľ som pokračoval“.
Başar je známy turecký prozaik, populárny publicista, televízny moderátor a dobrý hráč na saxofón. Keďže sa pôvodne angažoval v oblasti literatúry, jeho prvý román bol vydaný v roku 1988. Mal dobrú povesť vďaka širokému využívaniu internetu, pretože bol jedným z prvých publicistov, ktorých diela boli široko zdieľané prostredníctvom e-mailu a potom samozrejme sociálne siete.
Başar vydal svoj prvý hudobný album v roku 2012 s názvom Keşke Burada Olsaydın (Wish You Were Here) v spolupráci so známymi spevákmi ako Sezen Aksu, Levent Yüksel, Erol Evgin, Yaşar, Ayşen a İlhan Şeşen. Aj tento druhý album používa rovnaký vzorec ako speváci ako Ferhat Göçer, Nükhet Duru, Candan Erçetin, Jale, Ayşen, Soner Olgun a Nezih Ünen.
Na strane A albumu udáva hlavnú náladu kontrabas, zatiaľ čo na strane B nahrádza kontrabas elektrický bas. Hlavným groom albumu je klubová jazzová nálada, ktorá dodáva populárnu mestskú atmosféru, keďže sa týmto spôsobom zameral na svoje publikum. Album produkovala Zeynep Talu, ktorá je dcérou slávneho tureckého textára Çiğdem Talu. Talu tiež píše texty alebo texty tureckých úprav väčšiny piesní.
Album otvára adaptácia Leonarda Cohena „Dance Me To The End of Love“ v turečtine s názvom „Sana Söz Verdim“ (Sľúbil som ti). Jednou z najzaujímavejších úprav je „Bouree“ od Jona Lorda (s odkazom na Bacha), ktorá bola pôvodne v obsahu Lordovho sólového albumu „Sarabande“.
Skladba „İstanbul Yorgun“ od Neziha Ünena (İstanbul, All Exhausted) a skladba Zülfü Livaneli na báseň Ahmeta Kutsiho Tecera „Nerdesin“ a obálka skladby Bir Teselli Ver od Orhana Gencebaya (v podaní Başarovej kapely a skladby Göcil a basgitaristu Göcilsa Elçila) Şeyi Unut (Forget Everything) sú najvýraznejšie diela albumu.
Başarovu kapelu tvoria Kürşat Başar (saxofón), Burçin Büke (klavír), Erhan Seçkin (bicie), Erdinç Şenyaylar (gitary), Elçin Gürel Göçtü (basgitara), Özgür Ordulu (klávesy), Onur Nar (perkusie) Povedz (kontrabas).
Iniciatíva Esen Müzik v oblasti lisovania vinylov je dobrým strategickým experimentom na objavenie rozmanitosti hudobného spektra, ktoré môžu prijať mestskí poslucháči, ktorí používajú vinyl ako hlavné zberateľské hudobné médium. Veriac, že dobrá etablovaná mainstreamová hudba je dôležitá rovnako ako nezávislá hudba, blahoželám Esen Müzik k vedomému výberu hudby, ktorá sa má vytlačiť na vinyl, a dodávam, že spoločnosť by mala objaviť aj potrebu analógového nahrávania a masteringu, najmä v jazze a etnické popové nahrávky.
