Kovinska vrata, postavljena v goro v Švici, ponujajo izhod za vlagatelje v likovno umetnost, ki so prisiljeni plačati več kvot za zavarovanje svojih zbirk.
Vrata vodijo v opuščeni vojaški bunker, enega od mnogih, ki jih je švicarska vlada razprodala in katerega odmevne komore z nadzorovanim podnebjem, ki so se nekoč uporabljale za skladiščenje streliva, predstavljajo kot idealen prostor za shranjevanje umetniških del.
57 let star bunker blizu Luzernskega jezera, ki se trži kot mesto za shranjevanje dragocenosti in je na voljo za 386,000 švicarskih frankov (417,000 dolarjev), bi lahko razbremenil ogromno koncentracijo dragih slik v največjem trezorju likovnih umetnosti na svetu v Ženevi, možnosti shranjevanja izbira za premožne kupce po vsem svetu.
To skladišče, ki je cenjeno zaradi svoje visoke varnosti in svoje lokacije v coni svobodnega pristanišča v Ženevi, ki je oproščeno davkov, hrani umetnine v vrednosti približno 100 milijard dolarjev in ima prostora za več.
Toda zavarovalnice, ki se bojijo uničujočih izgub, če bi objekt prizadel požar ali rop umetnin, kakršen je v začetku tega meseca prizadel muzej Kunsthal v Rotterdamu, zvišujejo stroške zavarovanja dodatnih slik pod streho ali celo popolnoma zavračajo kritje.
»Če ste preudarna zavarovalnica, se želite prepričati, da veste, kolikšnemu tveganju ste izpostavljeni na določeni lokaciji,« je povedal Nick Brett, direktor zavarovanja pri AXA Art Insurance, največji svetovni specializirani zavarovalnici umetnin.
"V ženevskem pristanišču je ogromno umetnosti in kot zavarovalnice moramo poskrbeti, da se ne izpostavimo samo enemu mestu."
Stroški zavarovanja slik, shranjenih v ženevskem objektu, so se v zadnjih treh letih podvojili, ocenjuje Brett. Vlagatelji, ki kopičijo umetnine na enako varni lokaciji brez enake koncentracije tveganja, lahko pričakujejo, da bodo za zavarovanje plačali do 50 odstotkov manj, pravi Richard Nicholson, specialist za likovno umetnost pri zavarovalnem posredniku Willis.
Zavarovalniška slepa ulica v Ženevi, ki se ponovi v drugih specializiranih umetniških trezorjih po vsem svetu, nastane, ko premožni vlagatelji, ki bežijo pred nestanovitnimi trgi delnic in obveznic, namesto tega vlagajo denar v slike in potrebujejo prostore za njihovo shranjevanje.
Naraščajoča prodaja umetnin je povečala obseg dela v skladišču, obenem pa zvišala njihovo ceno, kar je povzročilo kopičenje vrednosti v svetovnih umetniških trezorjih in ustvarilo nepredviden nov dejavnik tveganja za zavarovalniško industrijo.
Vlagatelji v umetnost želijo nov prostor za shranjevanje, da bi znižali stroške zavarovanja, in bi uporabili predelane vojaške bunkerje, če bi izpolnjevali potrebne varnostne in klimatske zahteve, je dejal Enrique Liberman, predsednik newyorškega združenja Art Fund Association.
"Resnično je odvisno od tega, kaj počnejo s prostorom, ne pa od samega prostora," je dejal. "Če povečate število skladišč, bi lahko zmanjšali veliko tveganj, povezanih s shranjevanjem umetnin, saj ne bodo tako prenatrpani."
ŽREČE VPRAŠANJE
Nevarnost dovoljenja velikega kopičenja drage umetnosti na enem mestu je leta 2004 poudaril požar v londonskem skladišču, ki je med drugim uničil delo Damiena Hirsta in Tracey Emin, kar je zavarovalnice stalo 20 milijonov funtov (30 milijonov dolarjev).
S pretresi na finančnih trgih, ki podaljšujejo razcvet naložb v umetnost, se zdi, da bo shranjevanje umetnin še naprej visoko.
Naraščajočo privlačnost umetnosti kot naložbenega sredstva ponazarja nastanek profesionalnih investicijskih skladov za likovno umetnost od sredine 2000-ih. Obstaja približno 45 takšnih skladov s skupnim premoženjem v višini približno 1 milijarde dolarjev, po besedah Libermana iz združenja Art Fund Association se jih pripravlja še več.
Prispevali so k okrevanju svetovnega umetniškega trga po kratkem upadu po bančnem zlomu leta 2008, kar dokazuje majska prodaja različice Munchovega »Krika« za rekordnih 120 milijonov dolarjev.
Celotna prodaja prek dražbenih hiš in trgovcev se je lani povečala na ocenjenih 55 milijard dolarjev, kar ni daleč od njihovega vrha pred krizo, ki je znašal približno 60 milijard dolarjev, je dejal Willis' Nicholson.
Podjetja za shranjevanje umetnin so se odzvala z gradnjo novih objektov. Enota Freeport v Ženevi se širi in leta 2014 naj bi svoja vrata v Luksemburgu odprl nov trezor Freeport.
Toda opuščeni bunkerji v Švici, epicentru sveta shranjevanja umetnin, zahvaljujoč strokovnemu znanju države pri diskretnem varovanju premoženja bogatih, ponujajo že pripravljeno alternativo, ki jo že izkoriščajo.
"Ljudje so o tem govorili že nekaj časa," je dejal Robert Read, zavarovalnica za likovno umetnost pri Hiscoxu s sedežem na Bermudih, drugi največji umetniški zavarovalnici na svetu.
"To bi bilo zelo primerno skladišče."
Eno podjetje, ki je vojaški objekt uspešno spremenilo v prostor za shranjevanje umetnin, je Swiss Data Safe s sedežem v mestu Amsteg v osrednji Švici. Swiss Data Safe hrani slike, plemenite kovine in računalniške podatke v alpskem bunkerju, ki je bil prvotno namenjen kot zatočišče za švicarsko vlado v primeru invazije ali jedrske vojne.
Podjetje je zavrnilo intervju.
Tate, dom britanske nacionalne umetniške zbirke, hrani nekaj svojih slik v odsluženi enoti za shranjevanje raket v Hampshiru, jugozahodno od Londona, je povedal vir iz umetniške industrije. Tate je zavrnil komentar.
Po besedah Paula Williamsona, komercialnega direktorja londonskega umetniškega logističnega podjetja Constantine, je bunkerje za rakete mogoče prilagoditi za shranjevanje slik, saj so klimatsko nadzorovani in zelo varni, kar so glavne zahteve za shranjevanje umetnin.
Nakup in predelava bunkerja bi lahko bila tudi cenejša kot gradnja trezorja iz nič, ki lahko stane med 15 in 20 milijoni funtov (24 do 32 milijonov dolarjev), je dejal Williamson.
BUNKERJE PRODAM
V Švici je veliko zapuščenih vojaških objektov, ki so bili močno utrjeni med drugo svetovno vojno pred nacistično invazijo.
Več je bilo zgrajenih na vrhuncu hladne vojne v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, ko se je država zavezala, da bo vsakemu prebivalcu zagotovila prostor v jedrskem zavetišču.
Toda razpad Sovjetske zveze je privedel do ponovne ocene obrambnih prednostnih nalog. Da bi prihranili denar, so številna taka mesta zaprli, nekatera pa so zdaj naprodaj.
Armasuisse, vladna agencija, ki prodaja bunker blizu Luzernskega jezera, ni želela povedati, koliko zanimanja je prejela. Agencija bo ponudbe za lokacijo pregledala po 31. oktobru.
Premije umetniškega zavarovanja znašajo okoli 600 milijonov dolarjev letno. Velike umetnine so bile redke, predvsem zaradi naključnih poškodb slik med transportom ali nesreč, kot je bil incident leta 2006, ko je lastnik igralnice Steve Wynn s komolcem potisnil Picassa, ki ga je imel v lasti.
Toda kopičenje več milijard dolarjev vredne umetnosti na peščici lokacij je prineslo spoznanje, da bi lahko en sam dogodek zdaj zlahka izničil celoletne premije.
"Letalo, ki strmoglavi v eno od prostih pristanišč – tam bi bile naše katastrofe," je dejal Robert Read iz Hiscoxa.
(Foto: Reuters)
