Do ponovne izdaje LP-ja Mustafe Özkenta »Gençlik ile Elele« (Z roko v roki z mladostjo) pri ''Finders Keepers Records'' med Anatolian Invasion Series so Özkent poznali le zbiratelji plošč in ljudje, ki so poskušali odkriti njihove glasbene korenine. . LP je bil redek, tako da smo, vključno z mano, imeli posnetke prek dvojnikov MC ali zapisov CD-R na podzemnem trgu ali v kontekstu solidarnosti med prijatelji.
Po drugi strani pa je Mustafa Özkent ime za priljubljenimi posnetki in priredbami turške umetniške glasbe, kot je Yıldırım Gürses. Ustvaril je tudi albume, ki jih je relativno enostavno najti, kot sta Digital Guitar in Elif. Bil je tudi zelo dejaven v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, kot so priredbe, ki jih je naredil za gledališko divo Aylo Algan (Farewell To Love) in super funky in Moogy priredbe za inovativnega pevca turške umetniške glasbe in skladatelja Yıldırıma Gürsesa “Gençliğe Veda” (Farewell To). Mladina).
Redka pesem »Gençlik ile Elele« je bila posneta v živo z najboljšimi studijskimi glasbeniki Turčije v enem dnevu za založbo Evren Records leta 1973. Postavo so sestavljali Mustafa Özkent (solo kitara, aranžer), Cahit Oben (ritem kitara), Merih Dumlu (bas). kitara), Cezmi Başeğmez (bobni), Veysel Çadır (bobni), Kamil Taşpınarlı (tolkala), Prokop Minaoğlu (tolkala) in Ümit Aksu (Hammond Orgle).
LP je bil posnet v živo z zgoraj omenjenimi glasbeniki v Grafson Studiu in velja za enega prvih turških stereo posnetkov, natisnjenih na LP. Ker je bil LP stereo, so poskušali uporabiti skrajno mejo nove zvočne tehnologije. Aranžmaji Özkenta potujejo med funkom, soulom in psihedeličnim rockom, a magija je tisto, kar je bilo v tistem obdobju v zraku. Özkent in njegovi tovariši so bili odprti za vse zahodnjaške stile in zavestno ali ne, so včasih tudi oni dosegli avro, ki so jo ustvarile nemške skupine Krautrock, zlasti Can. Ne samo v zahodnih slogih, Özkent je naredil tudi nekaj sprememb na prečkah svoje kitare za igranje turških načinov in jih okrepil s pedalom fuzz in wah wah, da bi ustvaril eklektičen zvok, kjer lahko slišite tudi turške glasbene lestvice.
Po izidu LP-ja je ovitek, ki prikazuje opico s trakovi in mikrofonom, ki ga je zaradi višje sile uporabil producent Ali Avaz, ki je v Turčiji znan po svojih političnih dosežkih, dal občinstvu vtis, da je LP ni tip resnega. Kritizirali so ga tudi v reviji Hey Magazine, ki je bila najbolje prodajana glasbena in mladinska revija tistega obdobja, medtem ko je bil preostali del ocene poln občudovanja odličnega zvoka, ki sta ga ustvarila Mustafa Özkent in njegov orkester.
Nenazadnje album ni bil povsem sprejet v takratni disko in nočni klubski sceni Turčije. Özkent je ciljal na občinstvo, ki bi plesalo ob funky glasbeni priredbi tradicionalne turške glasbe. Po drugi strani pa turško občinstvo na plesišču ni bilo ravno pripravljeno zaplesati ob melodijah, ki izhajajo iz turške glasbe, ne glede na to, kako funky so bile aranžirane. Takrat je Özkent celo izvedel družbeni eksperiment o tem, kako se občinstvo odzove, ko je dal svojo ploščo DJ-ju, da jo je predvajal v interesu ljudi v diskoteki, in bil priča, da so veselo plesali ob predstavitvi prve skladbe, imenovane »ÜSKÜDAR. ”, a ko se je začela glavna melodija, je nekateri niso bili tako veseli.
Zato album desetletja ni dosegel pravega občinstva, zato se je Özkent prebil do aranžmajev, ki so mu finančno pomagali preživeti. Imel je velik vpliv na glasbo Yıldırıma Gürsesa, ki je s svojimi aranžmaji poskušal narediti turško umetniško glasbo bolj polifonično. To mu je prineslo alternativno kariero, zaradi katere je postal priljubljen aranžer številnih albumov Polyphonic Turkish Art Music, kot so Muazzez Abacı, Muazze Ersoy, Samime Sanay, Hüner Coşkuner, Safiye Soyman itd.
Ker se je oživitev vinilnih plošč začela v 2000-ih skupaj s kompilacijo ali ponovnim izdajanjem številnih turških psihedeličnih rock izvajalcev in albumov, je leta 2006 pri Finders Keepers izdal tudi njegov prvenec »Gençlik ile Elele«. Album z izjavo za javnost Andyja Votela je bil omejena izdaja in je bil hitro razprodan ter dobil odlične ocene.
Ti kritiki so vzbudili pozornost tudi v Turčiji, a je še vedno veljal za starega glasbenika, ki je po toliko letih dosegel presenetljivo velik uspeh, turški mediji pa so raje spremljali, kaj se dogaja v tujini. Edina aktivnost v tej pol tišini je bila izdaja izvirnega albuma na CD-ju Öncü Müzik leta 2006.
Po drugi strani pa so v tujini potekale dejavnosti za realizacijo glasbe na LP z živim setom, zato je bil Özkent naprošen, naj izvede LP v živo z orkestrom, ki je bil ustvarjen zanj z imenom Belçika Orkestrası (Belgijski orkester). Belçika Orkestrası je bil prav tako sestavljen iz ene ritem kitare, basa, dveh tolkal, dveh bobnov in podobnih orgel, kar je bila sestava glasbenega osebja v izvirnem LP-ju. Sofiane Remadna (bas), Yannick Dupont (bobni), Jean-Philippe De Gheest (bobni), Axel Gilain (kitara), David Picard (klaviature), Guillaume Codutti (konga, tolkala) in Tadzio Baudoux (tolkala) so bili člani zasedbe. skupina. S skupino je imel svoj prvi koncert na ''Europalia Art Festival'' v Bruslju 20. novembra 2015, nato 21. novembra je nastopil na Türkische Delikatessen Kultur Festival v Kölnu v Nemčiji. 22. novembra sta Mustafa Özkent in Belçika Orkestrası nastopila na festivalu Le Guess Who v Utrechtu na Nizozemskem. Na istem festivalu sta imela koncerta tudi Okay Temiz in Gaye Su Akyol.
Tako kot Seldin koncert z izraelsko psihedelično rock skupino Boom Pam v Le Guess Who je isti festival pritegnil pozornost turških organizatorjev koncertov in končno je imel Mustafa Özkent priložnost izvajati svojo pravo glasbo na odru v svoji državi. 9. marca 2016 sta Mustafa Özkent in Belçika Orkestrası nastopila v živo v Babylon Bomonti v Istanbulu. Axel Gilain se ni mogel udeležiti koncerta in na koncertu ga je zamenjal Berç Yeremyan (splošno znan kot Berç Yenal v knjižicah albumov ali Beco med glasbeniki). Beco je bil tudi ritem kitarist na Özkentovem solo albumu "Elif".
Groove vseh koncertov je bil naravnost fantastičen in odigrali so celoten album z dodatkom dveh pesmi in ga razširili s solažami bobnov, tolkal in drugih glasbenikov v popolnoma funky vzdušju. Özkent je z veseljem poudaril ime albuma, ki označuje glasbo »z roko v roki z mladimi«, saj je svoje plošče in zgoščenke podpisoval za mlado občinstvo, ki je imelo veliko glasbene zavesti svojih prednikov, ki so preskočili priložnost, da bi bili predmet mladina, omenjena v naslovu LP.
Poleg tega je bilo popolno naključje, da je založba JACKPOT Records naredila drugo izdajo ponovne izdaje na barvnem vinilu, ki daje barvit psihedelični pogled med predvajanjem plošče. Čeprav hardcore zbiratelji plošč tega ne bodo cenili, je prijetno tudi to, da Özkentov prvenec LP ni več redkost in dostopen tistim, ki se resnično želijo povezati z groovy valovi te velike energije.
Na koncu predlagam, da ta koncert ne bi smel biti zaključek odkrivanja Özkenta. Nasprotno, to je treba obravnavati kot začetek odkrivanja ustvarjalnosti dr. Frankesteina turškega psihedeličnega funk rocka, kar pomeni več povpraševanja po spodbudi Özkentu in skupini, da posnamejo nova dela z enakim odnosom in energijo, tudi da izvajajo več na odru za mlade, ki vedno ostanejo mladi.
