துருக்கியின் திரைப்படம் முரட்டுத்தனமான ஆரோக்கியத்தில் உள்ளது, பிரான்ஸ் தவிர மற்ற எந்த ஐரோப்பிய நாட்டையும் விட அதிகமான திரைப்படங்களை உருவாக்குகிறது, அத்துடன் முக்கிய சர்வதேச பரிசுகளையும் பெற்றுள்ளது. விமர்சகர்கள் புகழ் பாடும் நிலையில், நாட்டின் ஆர்ட் ஹவுஸ் இயக்குனர்கள் சர்வதேச சினிமாவில் அடுத்த பெரிய விஷயத்தை உருவாக்க முடியுமா?
துருக்கிய சினிமா 2011 ஆம் ஆண்டில் மிகச் சிறந்த ஆண்டாக இருந்தது. இயக்குனர் செமி கப்லானோக்லுவின் பால் பெர்லின் திரைப்பட விழாவின் கோல்டன் பியர் விருதை வென்றார், அதே நேரத்தில் இயக்குனர் நூரி பில்கி செலான் அனடோலியாவில் அவரது ஒன்ஸ் அபான் டைம் கிராண்ட் பிரிக்ஸின் கூட்டு வெற்றியாளராக இருந்தார்.
சமீபத்திய ஆண்டுகளில், துருக்கிய சினிமா என்பது சிலான் மற்றும் கப்லானோக்லு போன்ற இயக்குனர்களால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, அவர்களின் அழகாக வடிவமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் துருக்கியின் பரந்த மற்றும் மாறுபட்ட நிலப்பரப்பின் சிறிய பகுதிகளைக் கைப்பற்றி, நெருக்கமான கதைகளைச் சொல்கிறது.
ஆனால் அவர்களின் வெற்றியை அடுத்து இப்போது துருக்கிய திரைப்படத்தை புதிய திசையில் தள்ளும் புதிய இயக்குனர்களின் அலை உள்ளது.
"எனது நோக்கம் வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும், நூரியும் செமியும் கவிதைத் திரைப்படங்களைச் செய்தார்கள் என்று நாம் கூறலாம், ஆனால் நான் இன்னும் அரசியல் முனைப்பைக் காட்ட விரும்புகிறேன்" என்கிறார் மை ஃபாதர்ஸ் வாய்ஸின் இணை இயக்குனரான ஓர்ஹான் எஸ்கிகோய்.
"நான் மற்றவர்களை விட, துருக்கியின் யதார்த்தத்தை காட்ட விரும்புகிறேன். பல இயக்குனர்கள் அரசியல் பிரச்சனைகளை அதிகம் பார்ப்பதை பார்க்கிறோம். எப்பொழுதும் துருக்கியில் நமக்கு எதிரிகள் இருப்பதாகச் சொல்லப்படுகிறது, ஆனால் எதிரி என்றால் என்ன? யார் எதிரி. படிப்படியாக, படத்தில் மற்ற பாணிகள் மற்றும் பிற பார்வைகளைப் பார்ப்போம்.
'சினிமாவின் சக்தி'
எஸ்கிகோய் இஸ்தான்புல்லில் தனது படத்தின் காலா தொடக்க விழாவில் பேசுகிறார், மேலும் நாட்டின் மிகவும் இலாபகரமான திரைப்பட விழா பரிசான அதானா திரைப்பட விழாவின் கோல்டன் கொக்கூனைப் பெற்றுக் கொண்டார். ஜேர்மனியில் ஏற்கனவே திரையிடப்படும் எனது தந்தையின் குரல், துருக்கிய சமுதாயத்தில் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய இரண்டு பிரச்சினைகளைக் கையாள்கிறது - குர்திஷ் சிறுபான்மையினரை அந்நாட்டு நடத்தும் விதம் மற்றும் துருக்கியில் அடிக்கடி துன்புறுத்தப்படும் மத சிறுபான்மையினரான அலெவிஸின் இக்கட்டான நிலை.
“மேற்கோளைத் தொடங்கு
துருக்கியில் விஷயங்களை மாற்றும் சினிமாவின் சக்தி குறித்து இப்போது ஒருமித்த கருத்து, உறவு இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
ஜெய்னல் டோகன் இயக்குனர்
சக குர்திஷ் இயக்குநரான ஜெய்னல் டோகனின் குடும்பக் கதையை அடிப்படையாக கொண்ட படம்.
“படத்தின் மூலம் நான் சொல்ல விரும்பியது எனக்கு நெருக்கமான ஒரு கதை. நான் என்ன செய்தேன், என்ன அனுபவித்தேன்,” என்கிறார் டோகன். "துருக்கியில் விஷயங்களை மாற்றுவதற்கு சினிமாவின் சக்தி பற்றிய ஒருமித்த கருத்து, உறவு இப்போது இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன்."
நாட்டின் வளர்ந்து வரும் இயக்குனர்களிடமிருந்து வரும் சமீபத்திய படங்களில் வலுவான, நெருக்கமான கதைகள் பொதுவான காரணியாகும். "இன்றைய சாதாரண மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையின் பார்வை இது, அதனால்தான் எனது படத்தை நிகழ்காலம் என்று அழைத்தேன்" என்கிறார் இயக்குனர் பெல்மின் சோய்லிமேஸ். "இது இஸ்தான்புல் மற்றும் துருக்கியில் மாறிவரும் சமுதாயத்தின் சாதாரண மக்களின் பார்வையில் இருந்து ஒரு பார்வை. நடக்கும் அனைத்து மாற்றங்களையும் நாங்கள் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறோம்.
துருக்கிய திருவிழாக்களில் விருதுகளை வரிசையாக வென்ற நிகழ்காலம், இப்போது வெளிநாட்டில் காட்டத் தொடங்கியுள்ளது, அமெரிக்காவில் வாழ அதிர்ஷ்டம் சொல்லி நிதி திரட்டும் முயற்சியில் ஒரு இளம் பெண்ணின் கதையைச் சொல்கிறது.
"பல இளைஞர்கள் - குறிப்பாக நன்கு படித்தவர்கள் - வெளிநாடுகளுக்குச் செல்ல முயற்சிக்கின்றனர், ஏனெனில் தங்களுக்கு இனி இங்கு இடம் இல்லை" என்று சோய்லிமேஸ் கூறுகிறார்.
'வலிவடைகிறது'
ஒரு கேள்வி பதில் நிகழ்ச்சியில், ஒரு சர்வதேச திரைப்பட விமர்சகர் நிகழ்காலம் மற்றும் அர்ஜென்டினாவின் புதிய அலை சினிமாவுக்கு இணையாக இருந்தார், சாதாரண வாழ்க்கையின் மூலம் நாட்டின் மோசமான சித்தரிப்புகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. துருக்கி ஒரு பொருளாதார, அரசியல் மற்றும் கலாச்சார மாற்றத்தை சந்தித்து வருவதால், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு வளமான தேர்வுகள் உள்ளன.
Soylemez துருக்கியின் புதிய சினிமாவில் தங்கள் இருப்பை உணர்த்தும் வகையில் பெண் இயக்குனர்களின் வளர்ந்து வரும் இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாகும். "நிச்சயமாக அவர்கள் துணிச்சலானவர்கள்" என்கிறார் பெண் இயக்குனர் இல்க்சன் பசாரிர்.
"ஏனெனில், 'எங்களுக்கு ஒரே ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது' என்று அவர்கள் நினைக்கலாம். அதனால்தான் எங்களிடம் உள்ள மிக சக்திவாய்ந்த கதையைச் சொல்ல விரும்புகிறோம். ஏனென்றால், ஒவ்வொரு முறையும் நான், 'சரி, ஒருவேளை என்னால் இன்னொன்றைச் சுட முடியாது' என்று சொல்லும்.'' பஸரீரின் திரைப்படமான மெர்ரி கோ ரவுண்ட் இன்செஸ்ட்டைக் கையாள்கிறது, இது துருக்கியில் விவாதிக்கப்பட வேண்டிய ஒரு தடைப் பொருளாகும்.
இஸ்தான்புல்லின் பில்கி பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர் Tur Akbal Sualp கூறுகிறார்: "பெண்கள் இயக்குநர்கள் அவர்கள் சமூகப் பிரச்சனைகளிலும், அவர்கள் அனுபவிக்கும் அரசியல் பிரச்சனைகளிலும் அதிகம் ஈடுபட்டுள்ளனர். "அவர்கள் வலுவடைகிறார்கள், நான் நினைக்கிறேன்."
இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஜெர்மனியில் நடந்த சர்வதேச மகளிர் திரைப்பட விழாவில் பெல்மா பாஸின் செஃபிர் சிறந்த படத்திற்கான பரிசை வென்றது. ஒற்றைத் தாய்க்கும் அவளது குழந்தைக்கும் இடையேயான பரபரப்பான உறவைப் பற்றிய படம், அது சோகத்தில் முடிகிறது. இது பிரமிக்க வைக்கும் அழகான மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கருங்கடல் ஆல்பைன் பகுதியில் படமாக்கப்பட்டது.
“மேற்கோளைத் தொடங்கு
துருக்கியை விட வெளிநாட்டில்தான் அதிகமான மக்கள் எங்கள் படங்களைப் பார்ப்பதில் ஒரு கேலிக்கூத்து இருக்கிறது.
Belmin Soylemez இயக்குனர்
“எனது படங்களில் வலிமையான பெண் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்க முயற்சிக்கிறேன், ஆனால் அது பெண்களுக்கான படமாக அமையவில்லை. படங்களில் வலிமையான பெண் கதாபாத்திரங்கள் இல்லாத நிலை உள்ளது... ஏதாவது மாற வேண்டும்”.
ஆனால் பாஸ், தனது சக புதிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களைப் போலவே, சிலன் மற்றும் கப்லானோக்லு போன்ற சுயாதீன இயக்குநர்களையும் கூட துருக்கியில் தனது படங்களைப் பார்க்கப் போராடுகிறார். இத்தகைய அம்சங்கள் துருக்கியில் ஹாலிவுட் இறக்குமதிகளுக்கு எதிராக போட்டியிடுவது மட்டுமல்ல - மேலும் முக்கிய துருக்கிய திரைப்படங்களும் கூட.
இஸ்தான்புல்லின் புகழ்பெற்ற இஸ்திக்லால் அவென்யூவில் ஒரு நடைப்பயணம், அதன் ஏராளமான திரையரங்குகளுடன், அதன் மிகப்பெரிய தொலைக்காட்சி சோப்புத் தொழில்துறையால் தயாரிக்கப்படும் முக்கிய துருக்கிய திரைப்படங்கள் எவ்வாறு திரைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன என்பதை தெளிவாக விளக்குகிறது.
"விநியோகஸ்தர்கள் முக்கிய துருக்கிய திரைப்படங்களை மட்டுமே விரும்புகிறார்கள்," என்கிறார் Soylemez. “துருக்கியை விட வெளிநாட்டில் அதிகமான மக்கள் எங்கள் படங்களைப் பார்ப்பதில் முரண்பாடு உள்ளது, இது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது. துருக்கி முழுவதிலும் உள்ள பார்வையாளர்கள், குறிப்பாக இளைஞர்கள் எங்கள் திரைப்படங்களைப் பார்க்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்புகிறோம், ஆனால் பல கலைக் கூடங்கள் திரையரங்குகள் மூடப்படுவதால், சுயாதீனத் திரைப்படங்களுக்கான அரங்குகளின் எண்ணிக்கை சிறியதாகி வருகிறது.
வெளிநாட்டு அங்கீகாரம்
இஸ்தான்புல் ஒரு பெரிய சொத்து ஏற்றத்தின் மத்தியில் உள்ளது, இது வாடகையை உயர்த்துகிறது மற்றும் பல சுயாதீன சினிமாக்களை வணிகத்திலிருந்து வெளியேற்றுகிறது. பெருகிய முறையில் சினிமாக்கள் சங்கிலிகளின் களமாக இருக்கின்றன, அடிமட்டக் கோட்டால் இயக்கப்படுகிறது.
நாடு முழுவதும் அதிகரித்து வரும் துருக்கிய திரைப்பட விழாக்கள், சுயாதீன திரைப்படங்களின் திரையிடலுக்கான முக்கிய இடமாக உள்ளது.
இப்போதைக்கு, துருக்கியின் வளர்ந்து வரும் புதிய இயக்குநர்கள் அங்கீகாரம் மற்றும் பணக்காரத் தேர்வுகளுக்காக வெளிநாடுகளைப் பார்க்கிறார்கள். "இது எனக்கு மிகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறது," என்கிறார் எஸ்கியோக்லு. "மூன்று அல்லது நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இரண்டு இயக்குநர்கள் மட்டுமே விழாக்களுக்குச் சென்றனர் - நூரி மற்றும் செமி - இப்போது இளைய இயக்குனர்கள் வெளிநாடுகளுக்குச் சென்று பரிசுகளைப் பெறுகிறார்கள்.
“வெளிநாட்டு பார்வையாளர்களும் அவர்களைப் பற்றி அக்கறை காட்டுகிறார்கள், துருக்கியிலிருந்து வரும் படங்களில் ஆர்வமாக உள்ளனர். இந்த கவனத்துடன் எங்கள் பொறுப்புகள் அதிகமாக இருப்பதால் அதை சிறப்பாக செய்ய முயற்சிக்கிறோம்.
(பிபிசி செய்தி)
