วาดข่าว

นักข่าวสายกราฟิก Dan Archer ใช้การ์ตูนเพื่อรายงานเกี่ยวกับการค้ามนุษย์ ที่นี่เขาอธิบายเครื่องมือในการค้าขายของเขา

โปรเจ็กต์ที่ฉันวาดให้กับนิตยสาร BBC News ซึ่งต้องขอบคุณ World Service ที่ยังดำเนินการเป็นภาษาอารบิก เปอร์เซีย ยูเครน อุซเบก คีร์กีซ และอูรดู รวมถึงเนปาล เล่าถึงการค้ามนุษย์จากเนปาล

นี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่ฉันวาดเกี่ยวกับเรื่องนี้ ในเรื่องที่แล้ว Borderland เกี่ยวกับการค้ามนุษย์ในยุโรปตะวันออก ฉันพบว่าการ์ตูนสามารถทำให้ผู้รอดชีวิตเห็นใบหน้ามนุษย์ในขณะที่ปกป้องตัวตนของพวกเขา แทนที่จะใช้ภาพกล้องมองกลางคืนที่พร่ามัวมากเกินไป หรือที่แย่กว่านั้นคือศพที่มี ใบหน้าเบลอออก การสื่อสารมวลชนแบบกราฟิกเปิดโอกาสให้ผู้รอดชีวิตได้เล่าเรื่องราวในพื้นที่ปลอดภัย และสร้างความสัมพันธ์ที่มีความหมายกับผู้อ่านมากขึ้น

ในฐานะนักข่าว เป้าหมายของฉันคือทำให้ภาพวาดของฉันถูกต้องที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมฉันจึงวาดโดยตรงจากการสังเกตหรือใช้การอ้างอิงรูปภาพที่ครอบคลุม แม้ว่าในหลายกรณี การดึงกล้องออกมาอาจทำให้ผู้คนต้องเงียบงันหรือ ใช้ "ท่าถ่ายรูป" ที่ว่างเปล่าซึ่งฉันพยายามหลีกเลี่ยง

เกี่ยวกับผู้เขียน

• Dan Archer เป็นนักข่าวกราฟิกที่ปัจจุบันประจำอยู่ในเนปาล
• จัดทำเรื่องราวเป็นการ์ตูนที่ไม่ใช่นิยาย
• เคยศึกษาที่ Center for Cartoon Studies ในรัฐเวอร์มอนต์

หากฉันกำลังบรรยายถึงเหตุการณ์ในอดีตที่ผู้รอดชีวิตบรรยายไว้ ฉันมักจะร่างเค้าโครงคร่าวๆ ของสถานที่หรือบุคคลที่ผู้รอดชีวิตกำลังบรรยาย เพื่อให้แน่ใจว่าข้อมูลนั้นแม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ คล้ายกับที่ฉันถือว่าโปรไฟล์ของตำรวจ ศิลปินทำงาน

คำพูดนี้เป็นคำพูดที่นำมาจากเสียงหรือบันทึกของฉันโดยตรง บางครั้งฉันก็เชื่อมโยงคำพูดกับเสียงดิบเพื่อตอกย้ำข้อความที่ว่านี่เป็นข่าวที่มีแหล่งข้อมูลดี

ขั้นตอนการสัมภาษณ์หรือการรวบรวมแหล่งข่าวเป็นเพียงเวอร์ชันเกินจริงของสิ่งที่นักข่าวทั่วไปจะทำ นั่นคือการจดคำพูดโดยตรง (ซึ่งฉันจะตรวจสอบอีกครั้งในภายหลังพร้อมข้อความถอดเสียง หากฉันสามารถบันทึกเสียงได้) และนำเนื้อหามารวมกัน เหตุการณ์สำคัญในการเล่าเรื่องในสมุดร่าง

บ่อยครั้งที่ไม่อนุญาตให้ใช้กล้องในการสัมภาษณ์ ดังนั้นฉันจะสเก็ตช์ภาพสั้นๆ ของหัวข้อด้วย รวมถึงท่าทางมือและลักษณะนิสัยเล็กๆ น้อยๆ หรือสำบัดสำนวนที่สื่อถึงบุคลิกภาพของพวกเขาด้วยสายตา บางครั้งเมื่อฉันจัดทำรายงานที่มีภาพประกอบมากขึ้น (เช่น งานชิ้นนี้สำหรับ Poynter) ฉันจะสเก็ตช์และวาดไปพร้อมๆ กัน โดยเขียนคำพูดโดยตรงลงในบอลลูนคำพูดข้างภาพสเก็ตช์ของฉัน ขณะที่ฉันรวมองค์ประกอบทั้งหมดเข้าด้วยกัน

มันให้การนำเสนอการแลกเปลี่ยนที่รวดเร็วและสำคัญยิ่งขึ้นด้วยบอลลูนคำพูดที่ทับซ้อนกันและภาพวาดที่แสดงผลน้อยลง แต่ในแง่หนึ่งมันเป็นการแปลภาพโดยตรงของสิ่งที่ฉันกำลังประสบอยู่ในขณะนั้น

จากนั้น ฉันจดบันทึก การอ้างอิงเสียงและรูปภาพทั้งหมดของฉัน (มักเป็นเพียงภาพถ่ายเชิงสังเกตการณ์หรือภาพร่างของพื้นดิน อาคาร สภาพแวดล้อมของฉัน) จากนั้นจึงเริ่มจัดโครงสร้างเรื่องราวลงในหน้าที่ตอกตะปูขนาดย่อ นั่นคือตอนที่ฉันปะติดปะต่อการไหลของการเล่าเรื่อง และคำนวณขนาดและเลย์เอาต์ของแผง รวมถึงบอลลูนคำหรือคำอธิบายภาพที่สอดคล้องกัน

ฉันใช้สิ่งนั้นเป็นแนวทางในการเขียนหน้าที่ด้วยดินสอในขนาดดั้งเดิม (9 นิ้ว x 12 นิ้ว) ก่อนที่จะใช้แปรง/ปากกาหมึกซึมเขียนลงบนหน้าที่ดินสอด้วยหัวปากกาที่ยืดหยุ่นได้

จากนั้นฉันลบดินสอใต้หมึก เติมสีน้ำด้านบน – ด้วยมือด้วย – ก่อนที่จะสแกนในงานศิลปะ เมื่อฉันมีสำเนาดิจิทัลความละเอียดสูง ฉันจะเพิ่มข้อความโดยใช้ Adobe Illustrator และส่งออกเวอร์ชันสุดท้ายเป็น jpeg (สำหรับเว็บ) หรือ TIFF (สำหรับการพิมพ์) ฉันเคยส่งจดหมาย (ในขั้นตอนการเขียน) แต่ไม่เพียงแต่จะทำให้ข้อความดิจิทัลเร็วขึ้นเท่านั้น แต่ยังเป็นสิ่งสำคัญในการแปลข้อความเป็นภาษาอื่น เช่นเดียวกับในกรณีนี้

ในกรณีส่วนใหญ่ แผงที่น่าสนใจมากขึ้นจะขึ้นอยู่กับการสะสมจากแผงหรือระดับก่อนหน้าสำหรับผลกระทบ

แต่ถ้าฉันต้องเลือกแผงที่ชอบจากงานชิ้นนี้ คงจะเป็นชิ้นสุดท้าย โดยเฉพาะการเน้นที่ช่องว่างระหว่างสิ่งที่แสดงและพูด พ่อแม่ต่างรอคอยอำลาลูกมุ่งหน้าสู่กาฐมา ณ ฑุ แต่ดังที่เราทราบ ความเป็นจริงอันเลวร้ายสามารถแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งเป็นจุดที่พลังที่แท้จริงของการสื่อสารมวลชนแบบกราฟิกซ่อนอยู่

บีบีซี