У статті «Електрика у відкритому космосі» я спробував надати ключові моменти анатолійського року, які стали важливою основою для місцевих, унікальних та експериментальних музичних рухів у Туреччині. Як я намагався показати, довга історія анатолійського року ніколи не була одноманітною, а містила значні варіації протягом свого й досі триваючого існування.
У цьому контексті ми можемо розглядати Сельду Багкан як фігуру в анатолійському рок-н-ролі, як авторку пісень, гітаристку та співачку-протест, яка використовує різні жанри для вираження свого послання.
Сельда розпочала свою музичну кар'єру в Анкарі за підтримки Алпай (якого можна вважати Томом Джонсом Туреччини) та своїх братів, які також були активними музикантами та менеджерами клубів. В інтерв'ю Алпаю, даному в лютому 1964 року, він заявив, що немає іншої співачки, як 13-річна дівчинка (Сельда народилася в 1948 році) на ім'я Сельда. Алпай також зазначила, що вона співає іспанською мовою дуже гарно, хоча й не знає, як нею розмовляти. 18 листопада 1964 року її голос вперше пролунав у радіопередачі провінційного радіо Анкари. У 1965 році вона була 8-ю за популярністю співачкою в Туреччині, хоча, за даними газети Milliyet, ще не випускала жодних платівок. Незважаючи на цю відносну славу, вона була лише ученицею старшої школи, і її оцінки падали. Тому їй довелося чекати кілька років, щоб повернутися до музики.
У той час, коли вона вирішила повернутися дорослою версією, вона записала 4 пісні в Анкарі лише під акомпанемент гітари та спробувала домогтися їх прийняття продюсерами звукозаписів, але результат зазнав невдачі. Потім вона взяла касети та передала їх державному радіо. Вона знову здобула популярність завдяки народним пісням, які аранжувала для гітари та вокалу. Цього разу її записи почали отримувати запити від слухачів, і її перші тиражі були зроблені піратською звукозаписною компанією під назвою Sel Records, яка була виключно натхненна ім'ям співачки. Після переговорів їй вдалося отримати виплату роялті.
Вона записала багато синглів лише з гітарою, а іноді й з додатковими інструментами. У 1972 році вона співпрацювала з легендарним анатолійським рок-гуртом Moğollar і записала сингл, до якого входили пісні Yalan Dünya та Kalenin Dibinde. Хоча вона пробувала рок-матеріал з Moğollar, загальною тенденцією її записів були простіші аранжування народних пісень, які втілював Селім Атакан. Пізніше Селім Атакан став піонером руху Nuevo Cancion у Туреччині зі своїм гуртом Yeni Türkü.
Вона записала сингл із Dün Bugün Yarın Orchestra (Orchestra of Yesterday, Today Tomorrow), популярним студійним гуртом тієї епохи під назвою «Gesi Bağları-Altın Kafes». У 1974 році вона об'єдналася з групою Kardaşlar (Брати), групою, яка супроводжувала Джема Караджу в 1969-1972 роках і Ерсена в 1972-1974 роках. Вона зробила неймовірну платівку з Кардасларом під назвою Anayasso (Конституція), яка була однією з найважливіших заяв про її ліву тенденцію. Наприкінці 1974 року вона вперше співпрацювала з Дадашларом, який підтримував Ерсена в той період. У той час вони записали «Nem Kaldı-Rabbbim» для використання як сингл, а також записали İnce İnce Bir Kar Yağar, Yaylalar, Gitme, Mehmet Emmi, Yaz Gazeteci, Niye Çattın Kaşlarını. У той період Dadaşlar складався з трьох музикантів, які були цеглинкою справжнього супергурту. Фехіман Угурдемір був фронтменом Dadaşlar з його унікальним звучанням гітари та еклектичними аранжуваннями. Його гра на гітарі була еклектичною, коли він грав ритм-гітаристом, але перетворювалася на мелодійну, східну, плачучу гітару, коли він грав соло. Окрім гітари, він також грав на сазі з корпусом, виготовленим на замовлення, з вбудованим магнітом для гітари. Він також грав на аналоговому синтезаторі тієї епохи під назвою Syntheorchestra.
Басістом був Озкан Угур, який згодом прославився завдяки потужному вокальному гурту під назвою MFÖ (Mazhar Fuat Özkan). Він був відомим анатолійським поп-басистом, який зробив свій внесок у музику Kaygısızlar, Barış Manço & Kurtalan Ekspres, Edip Akbayram & Dostlar та Ersen & Dadaşlar. Під час запису він грав на бас-гітарі з унікальним тембром за допомогою фазера Фехімана. Мехмет Гезюпек, барабанщик, був учасником Bunalımlar (The Depressions), психоделічного рок-гурту кінця 60-х та початку 70-х років, і він також мав мінімалістичний підхід до своєї гри під час Ersen та Dadaşlar.
Записи були випущені окремими томами. Сингл «Nem Kaldı-Rabbim» вийшов на початку 1975 року, а інші треки були випущені на дебютному альбомі Сельди 1976 року, відомому як Kızıldere. Альбом справді складається із записів з різними гуртами. Пісня Kızıldere була записана з Moğollar, Nasırlı Eller, а Dam Üstüne Çul Serer була записана з Dün Bugün Yarın. Kızıldere був заснований на операції, в якій один з найвідоміших лівих партизанів Махір Чаян та його друзі були вбиті після викрадення трьох радіолокаційних техніків із заводів НАТО в Туреччині.
Звуковий ландшафт, створений Сельдою на записах з Дадашлар, також був винятковим, особливо якщо врахувати її пізніші записи, оскільки вона була радше новоспеченою співачкою, ніж рок-виконавицею. Після військового перевороту 1980 року Сельду кілька разів заарештовували, навіть катували.
Її паспорт не було продовжено через умови перевороту, і тому вона не змогла відвідати фестиваль WOMAD, організований Пітером Габріелем у 1986 році. З іншого боку, вона знайшла своє місце у збірці WOMAD під назвою «Вступ до Європи, том 3» за участю Наді Караджової, А. Сідучкіної, The Pogues, Діка Гогана, Педро Кальдьєри Кабрал, Ель Ніньо де Альмадена, Stockhausen & Struder Bruninghaus, Cocteau Twins та Muzikas.
Після того, як вона отримала свій паспорт у 1987 році, частково під тиском WOMAD, вона дала кілька концертів, зокрема в Нідерландах та Великій Британії того ж року. Вона навіть записала сингл з Мікі Гавріеловим, гітаристом з Ізраїлю, переспівавши її колишній хіт «Tatlı Dillim»Dillim» (назва Neredesin Sen) у 1991 році. Вона була однією з найпопулярніших турецьких співачок серед музичної аудиторії Ізраїлю.
Справжня міжнародна популярність прийшла до неї з виходом збірки на лейблі Finders Keepers Records, на якому також вийшов альбом Ерсена. Цікаво, що лейбл скопіював логотип оригінального видавництва та написав під ним свій бренд, що виглядає іронічною спробою піратства.
Платівку було повністю розпродано, а лейбл Pharaway Records також перевидав другий та третій альбоми Selda. Другий альбом також містив більш рокову та блюзову Selda з гітарами ва-ва та звуками електричного сазу в поєднанні зі звуками Moog та Hammond.
Водночас, хіп-хоп виконавиця Mos Def використала семпл пісні Selda «İnce İnce Bir Kar yağar» з першого альбому разом зі своїм вокалом та гітарними рифами Фехімана Угурдеміра. Зрештою, відомий турецький поп-рок співак Teoman використав ті ж рифи Фехімана Угурдеміра у своїй пісні Tek Başına з альбому Aşk ve Gurur.
Ці досягнення відкрили для Сельди новий шлях, що призвело до її співпраці з серф- та психоделічним рок-гуртом Boom Pam. Boom Pam був сформований чотирма музикантами: Урі Браунер Кінрот (гітара), Юваль «Тубі» Золотов (туба), Дані Евер Хадані (синтезатори) та Іра Равів (барабани). Їхнє унікальне звучання базувалося на тубних патриціях Золотова, які використовують басові лінії замість бас-гітари. Вони визначають себе як «Середземноморське серф-рокове тубо-пауерне тріо, приправлене дуельними гітарами та алкогольним весільним екстазом».
У 2014 році вони розпочали співпрацю з SELDA. Гурт відвідав Стамбул для серії репетицій, що зрештою призвело до спеціального шоу перед 10 000 глядачів на фестивалі «Groove Festival».
Після цього вони відвідали концерт, який став хедлайнером фестивалю Le Guess Who? в Утрехті, Нідерланди.
Восени 2015 року запис цього концерту був випущений на вінілі обмеженим тиражем 500 примірників. Платівка містила переважно кавери на аранжування Фехімана Угурдемира: Yaz Gazeteci Yaz (Скажи, журналісте! Скажи!), Mehmet Emmi (Дядько Мехмет), İnce ince (Сніг для бідних) та Yaylalar з першого альбому. Acıyı Bal Eyledik та Vurulduk Ey Halkım Unutma Bizi (Вони стріляють у нас, людей, не забувайте про нас!) були з її другого альбому. Yuh Yuh (Бу-бу!) була з синглу з її каверу на пісню Mahsuni Şerif, який мав великий успіх після другого альбому. Tatlı Dillim (Мій солодкий язиче) та Adaletin Bu Mu Dünya? (Гей, світе! Це твоя справедливість?) були серед її ранніх синглів, переосмислених у східному серфінговому стилі Boom Pam. «Özgürlük ve Demokrasiyi Çizmek» («Малювання свободи та демократії») був зразком з її періоду нових пісень приблизно 1980-х років, але з відтінком «Boom Pam» він перетворюється на рок-марш.
І останнє, але не менш важливе: гурт та Selda випустили сингл на електронній платформі під назвою «Yuh Yuh-Adaletin Bu Mu Dünya», де ці пісні були повторені в студійному записі.
Як відкритий до нових і експериментальний гурт, Boom Pam планує реалізувати більше сольних проектів, а також співпрацювати з такими артистами, як Selda, Kojima Mayumi, Judah Caesar, і Selda також продовжуватиме прокладати новий шлях, щоб представити свої цінності міжнародній аудиторії. З іншого боку, ми завжди повинні пам'ятати про те, що в кожній музиці, якою ми захоплюємося, є невідомі герої, імена яких навіть не згадувалися в оригінальних записах, але ніколи не пізно згадати їхні імена. Тож дякуємо Фехіману Угурдеміру, Озкану Угуру та Мехмету Гезюпеку так само, як ми наголошуємо на імені Сельди Багкан.
