一本有爭議的新書聲稱電影製片廠屈服於希特勒德國的願望。它的說法有多真實？為什麼這個主題仍然如此原始？湯姆·布魯克進行調查。
哈佛大學學者本·烏爾萬德(Ben Urwand) 是一位30 多歲的溫和男子，他的新書《合作：好萊塢與希特勒的契約》引起了一些強烈的批評——公平地說——也有一些讚揚。
「這是一種恥辱，」美國頂尖電影評論家之一、《紐約客》的大衛丹比說。 「我已呼籲哈佛大學出版社撤回它。它充滿了未經證實的斷言，」他聲稱。
本·烏爾萬德的另一位批評者、布蘭代斯大學歷史學家托馬斯·多爾蒂在商業刊物《好萊塢報道》上發表的評論中這樣描述這本書：“誹謗性和非歷史性」。多爾蒂是最近出版的競爭敘事《好萊塢與希特勒：1933-1939》的作者，他一直是烏爾萬德最直言不諱的批評者之一。
本·厄萬德 (Ben Urwand) 基於在德國和美國十年的研究，在他的書中試圖改變 1930 世紀 XNUMX 年代好萊塢的敘事。他指出，工作室的經營者遠非反對希特勒在歐洲日益增長的權力的聖人，而是默許了納粹的要求，甚至與他們合作。
最大膽的指控之一是一家工作室甚至資助德國武器裝備。 「米高梅為了將資金轉移出德國，正在投資德國軍備的生產——這是最令人震驚的發現，」烏爾萬德說。
「工作室高層希望在整個 1930 世紀 XNUMX 年代保留在德國的業務，」作者說。 “他們所做的就是邀請納粹德國駐洛杉磯領事到他們的工作室，並向他展示可能冒犯德國的照片，並允許他對他們的照片進行剪輯。”
希特勒在好萊塢的人
第三帝國駐洛杉磯的外交代表喬治·吉斯林（Georg Gyssling）被稱為“希特勒的好萊塢領事”，他有一份專門的簡報來監視工作室的活動。從各方面來看，他都非常勤勉地履行自己的職責。
烏爾萬德表示，納粹也可能阻止電影的製作。他聲稱，由於納粹的壓力，一部關於希特勒對待猶太人的好萊塢電影從未製作過。 1933年，《公民凱恩》的偉大好萊塢編劇赫爾曼·曼凱維奇想出了一個關於希特勒迫害猶太人的劇本，他在劇本中預言這將導致猶太人被屠殺。納粹德國領事告訴電影公司高層，如果任何電影公司製作了這張照片，那麼所有好萊塢電影公司都將被禁止進入德國市場。
但為什麼電影公司的負責人（其中大多數是猶太人）會如此願意同意塑造他們的電影來迎合納粹的情感？ Urwand 表示，這一切都是為了維持進入德國市場的機會。
Urwand 的批評者聲稱他搞錯了——德國市場在 1930 世紀 1936 年代並不總是有利可圖。在這一點上，烏爾萬德承認，票房收入在 1937 年左右確實開始減少，而且 XNUMX 年一家美國電影公司在德國遭受了損失。但他堅稱好萊塢的考慮是長遠的——它希望保持業務關係，以確保它能夠進入德國和其他歐洲國家的市場，如果第三帝國獲勝，希特勒可能會征服這些市場。
烏爾萬德的一些批評者也認為，他誇大了德國駐好萊塢領事的角色和影響力。南加州大學歷史學教授史蒂文·羅斯(Steven J Ross) 正在撰寫一本名為《希特勒在洛杉磯：猶太人和他們的間諜如何挫敗納粹和法西斯針對美國的陰謀》的書，他認為掌握權力的不是喬治·吉斯林，而是當地的美國人執行電影製作守則的官員。製作守則是好萊塢採用的一套自我強加的指導方針。它的規定規定了電影製片人如何涵蓋廣泛的主題——從性、毒品和謀殺到對美國國旗的描繪。羅斯指出，它還「禁止任何製片廠製作詆毀任何外國或領導人的電影。因此，這意味著大部分製作反法西斯電影的努力都沒有製作出來，不是因為吉斯林，而是因為《製作守則》審查員拒絕允許製作它，因為它違反了守則。
此外，有人認為，製片廠負責人沒有更強烈地爭取製作反法西斯主題的電影，或是在電影中加入猶太人物，還有其他原因。影評大衛丹比說：「製片廠老闆都來自東歐。他們從未失去這樣的感覺：作為局外人和猶太人，這一切都可能被奪走。因此，在反猶太主義的環境中，他們可能會猶豫是否採取任何可能被視為有利於猶太人利益的行動。
洛杉磯有影響力
烏爾萬德的批評者還聲稱，他的書沒有公正地對待工作室負責人的工作以及他們對洛杉磯反納粹團體的支持。好萊塢反納粹聯盟將1937 年出生於德國的環球影業創始人卡爾·萊姆勒(Carl Laemmle) 以及傑克·華納(Jack Warner) 列為董事會成員，後者與他的三個兄弟創建了華納兄弟電影公司(Warner Bros.)。
《好萊塢與希特勒：1933-1939》一書的作者托馬斯多爾蒂教授說：「傑克和哈里華納為反納粹事業捐出了數十萬美元。他們給了他們的廣播電台。他們為好萊塢反納粹聯盟提供了免費播出時間。
史蒂文羅斯 (Steven Ross) 指出，40 多名工作室領導人與洛杉磯的猶太社區領導人齊聚一堂，資助一項行動，幫助挫敗納粹間諜在西海岸的間諜活動和破壞活動。 「私下里，他們資助了美國正在進行的最重要的反納粹間諜行動，」他說。
厄萬德指出，他確實在書中提到了工作室負責人的一些反納粹努力，但他認為現實與他的發現並不矛盾。 「資助洛杉磯的一個小型間諜團夥，以保護生活在民主國家的猶太人，他們與德國的猶太人相比是絕對安全的；你不能把這兩件事放在同一水平上。我包括了在洛杉磯的活動，但我不認為這可以成為他們與納粹政權合作的藉口。這才是更大的圖景。
羅斯教授認為，鑑於工作室的運作方式，它們與納粹的持續接觸是可以理解的。 “他們是商業公司，”他說。 “[Urwand] 認為，由於這些公司由猶太人領導，他們應該將猶太教置於商業利益之上。”
托馬斯多爾蒂說，這一切都必須在時代背景下理解。 「在 1930 年代，納粹還沒有變成今天的樣子，」他說，「這是絕對邪惡的普遍象徵。在 1930 世紀 30 年代，沒有人知道這一點——因此，在我看來，譴責一代製片人在 XNUMX 年代與納粹打交道是不符合歷史的。
但在本·厄萬德看來，製片廠老闆必須了解納粹主義的有害面向。 「1933 年的頭幾個月，他們根據宣傳部的要求解雇了在德國工作的猶太推銷員，」他說。 「有一個神話，人們不知道發生了什麼。毫無疑問，工作室負責人清楚地知道德國正在發生什麼。
隨著時間的推移
烏爾旺德認為不會再有更多令人震驚的揭露了。他對德國的文件進行了徹底的檢索。要了解電影公司與納粹的確切關係的真相並不容易，但也不完全清楚為什麼厄萬德的指控如此激怒了他的批評者。
部分原因可能是人們喜歡將工作室視為相對於希特勒而言站在歷史正確的一邊。 「當然，人們對不同類型的敘事感興趣，」烏爾萬德說。 「當我們想到《1942 年的卡薩布蘭卡》這樣的電影時，它們在美國文化中是如此神聖——我們認為這些電影定義了好萊塢與納粹的關係。人們會對 1930 世紀 XNUMX 年代發生的完全不同的事情感到驚訝，這是可以理解的。
當被要求對他的批評者發表評論時，厄萬德堅定地堅持自己的觀點。他彬彬有禮，態度堅決，堅持自己所寫的內容：「我提出的任何主張都是基於檔案資料。我書中的所有內容都有記錄。
BBC
