直到安納托利亞入侵系列中“Finders Keepers Records”重新發行穆斯塔法·厄茲肯特(Mustafa Özkent) 的LP“Gençlik ile Elele”（與青春攜手），厄茲肯特才被唱片收藏家和試圖發現其音樂根源的人所熟知。這張唱片是稀有的，所以包括我在內，我們都是透過MC複製品或CD-R刻錄在地下市場或朋友之間的團結背景下錄製的。
另一方面，穆斯塔法·厄茲肯特 (Mustafa Özkent) 是流行土耳其藝術音樂唱片和編曲（例如《Yıldırım Gürses》）背後的名字。他也創作了一些相對容易找到的專輯，例如《Digital Guitar》和《Elif》。他在1970 年代也非常活躍，例如他為戲劇女主角Ayla Algan（告別愛情）所做的編曲，以及為創新的土耳其藝術音樂歌手兼作曲家Yıldırım Gürses 的“Gençliğe Veda”（告別愛情）所做的超時髦和Moogy 編曲。
1973 年，Evren Records 與土耳其最好的錄音室音樂家一起在一天內現場錄製了罕見的“Gençlik ile Elele”。 （貝斯） ）、Cezmi Başeğmez（鼓）、Veysel Çadır（鼓）、Kamil Taşpınarlı（打擊樂）、Prokop Minaoğlu（打擊樂）和 Ümit Aksu（哈蒙德管風琴）。
這張黑膠唱片是與上述音樂家在格拉夫森工作室現場錄製的，被認為是第一批壓印在黑膠唱片上的土耳其立體聲錄音之一。由於LP是立體聲的，他們試圖利用新聲音技術的極限。 Özkent 的編曲遊走於放克、靈魂樂和迷幻搖滾之間，但魔力在於那個時代的空氣中。厄茲肯特和他的同伴們對所有西方風格都持開放態度，他們有意無意地甚至有時達到了德國克勞特搖滾樂隊（尤其是 Can）所創造的光環。不僅是西方風格，Özkent 還對吉他的音品進行了一些修改，以演奏土耳其模式，並用法茲和哇音踏板強化它，以創造一種不拘一格的聲音，讓您也可以聽到土耳其音樂音階。
唱片發行後，封面上畫著一隻拿著磁帶和麥克風的猴子，而這位在土耳其因政治記錄而聞名的製作人阿里·阿瓦茲（Ali Avaz）因不可抗力而使用了該唱片，給觀眾留下了這樣的印象：這張唱片是不是一種嚴肅的類型。當時最暢銷的音樂和青年雜誌《Hey》雜誌的評論中也對它提出了批評，而評論的其餘部分則充滿了對穆斯塔法·厄茲肯特和他的管弦樂隊創造的偉大聲音的欽佩。
最後但並非最不重要的一點是，這張專輯在當時的土耳其迪斯科和夜總會場景中並未被完全接受。 Özkent 的目標受眾是會隨著傳統土耳其音樂的時尚音樂編曲跳舞的觀眾。另一方面，舞池裡的土耳其觀眾還沒有準備好隨著土耳其音樂的旋律起舞，無論它們被安排得多麼時髦。當時，Özkent 甚至做了一個社會實驗，觀察當他將自己的唱片交給DJ 在迪斯科舞廳播放時，觀眾的反應如何，並見證了他們隨著第一首名為“ÜSKÜDAR”的介紹而歡快地跳舞。
因此，這張專輯幾十年來都沒有到達真正的聽眾手中，因此厄茲肯特找到了在經濟上幫助他維持生計的安排。他對 Yıldırım Gürses 的音樂產生了巨大影響，後者試圖透過他的編曲使土耳其藝術音樂更加複調。這為他帶來了另類職業，使他成為許多複調土耳其藝術音樂專輯的流行編曲家，如 Muazzez Abacı、Muazze Ersoy、Samime Sanay、Hüner Coşkuner、Safiye Soyman 等。
隨著2000年代黑膠唱片的復興，以及許多土耳其迷幻搖滾藝術家和專輯的編輯或重新發行，他的首張專輯“Gençlik ile Elele”也於2006年由Finders Keepers發行。安迪沃特爾（Andy Votel）新聞稿中的專輯是限量版，很快就被搶購一空，並獲得了好評。
這些批評家在土耳其也引起了關注，但他仍然被認為是一位老音樂家，多年來取得了令人驚訝的巨大成功，而土耳其媒體只是更願意關注國外發生的事情。在這種半沉默中唯一的活動是 Öncü Müzik 在 2006 年發行了原版 CD 專輯。
另一方面，國外有一些活動需要透過現場表演來實現LP上的音樂，因此Özkent被邀請與專為他創建的名為Belçika Orkestrası（比利時管弦樂團）的管弦樂隊一起現場演奏LP。 Belçika Orkestrası 也由一把節奏吉他、貝斯、兩把打擊樂器、兩把鼓和管風琴組成，形成了原版 LP 中的樂譜。 Sofiane Remadna（貝斯手）、Yannick Dupont（鼓）、Jean-Philippe De Gheest（鼓）、Axel Gilain（吉他）、David Picard（鍵盤）、Guillaume Codutti（康加鼓、打擊樂）和Tadzio Baudoux（打擊樂）是該樂團的成員。 20日，他在布魯塞爾的“Europalia藝術節”上與樂隊一起舉辦了首場音樂會。 2015年21月，然後是22日。 XNUMX 月，他在德國科隆的 Türkische Delikatessen Kultur Festival 上演出。 XNUMX 月 XNUMX 日，Mustafa Özkent 和 Belçika Orkestrası 出現在荷蘭烏得勒支的 Le Guess Who Festival 音樂節。在同一音樂節上，Okay Temiz 和 Gaye Su Akyol 也舉辦了音樂會。
就像Selda在Le Guess Who中與以色列迷幻搖滾樂隊Boom Pam的音樂會一樣，同一音樂節也引起了土耳其音樂會組織者的注意，最後，Mustafa Özkent有機會在自己的國家的舞台上表演他真正的音樂。 9號。 2016 年 XNUMX 月，Mustafa Özkent 和 Belçika Orkestrası 在伊斯坦堡巴比倫博蒙蒂現場表演。阿克塞爾·吉蘭 (Axel Gilin) 未能出席音樂會，由 Berç Yeremyan（專輯小冊子中一般稱為 Berç Yenal，音樂家中一般稱為 Beco）代替他參加音樂會。 Beco也是Özkent個人專輯《Elif》中的節奏吉他手。
所有音樂會的節奏都非常棒，他們演奏了整張專輯，另外添加了兩首歌，並在完全放克的氛圍中加入了鼓、打擊樂和其他音樂家的獨奏。厄茲肯特很高興地強調了這張專輯的名字，它代表著音樂“與年輕人攜手”，他為年輕觀眾簽署了他的LP和CD，這些年輕觀眾從他們的祖先那裡繼承了很多音樂意識，而他們錯過了成為主題的機會。
除此之外，JACKPOT 唱片公司在彩色黑膠唱片上製作了第二版再版，這也是一個完美的巧合，在播放唱片時給人一種多彩迷幻的感覺。儘管鐵桿唱片收藏家不會欣賞它，但令人高興的是，Özkent 的首張黑膠唱片不再罕見，並且對於那些真正想要接觸這種巨大能量的絕妙波浪的人來說已經不再罕見。
總之，我建議這場音樂會不應該成為厄茲肯特發現的結論。相反，這應該被視為發現土耳其迷幻放克搖滾的Frankestein博士創造力的一個開始，這意味著更多的要求鼓勵Özkent和樂隊以同樣的態度和精力錄製新作品，也意味著更多的要求更多的舞台屬於永遠年輕的年輕人。
