19ویں صدی کے وسط میں عثمانی موسیقی میں مغربی اثر پہلے ہی محسوس ہونا شروع ہو چکا تھا۔ یہ صدی کے آخر تک بڑھتے گئے، اور عثمانی موسیقی کو مونوڈک سے پولی فونک میں تبدیل کرنے کی کوششوں کا باعث بنے۔
1923 میں جمہوریہ کے اعلان کے ساتھ، Cemal Reşid (REY)، جو اس وقت یورپ میں موسیقی کی تعلیم حاصل کر رہے تھے، ترکی واپس آگئے اور استنبول میں قائم ایک میوزک اسکول میں پڑھانا شروع کیا۔ اسی وقت، جمہوریہ کی طرف سے بہت سے باصلاحیت نوجوانوں کو موسیقی کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے یورپ کے مختلف شہروں میں بھیجا گیا۔ ان کے ترکی واپس آنے کے بعد، وہ گروپ ابھرا جسے بعد میں 'Türk Beşleri' (ترک پانچ) کہا جائے گا اور جس نے جدید پولی فونک ترک موسیقی کے لیے بنیاد تیار کی تھی۔ گروپ کا مشترکہ مقصد روایتی ترک موسیقی کے روایتی موضوعات کو مغربی کلاسیکی موسیقی کی اقدار کے ساتھ استعمال کرنا تھا جس کا مطالعہ انہوں نے ایک نیا پولی فونک ڈھانچہ تیار کرنے کے لیے کیا تھا۔ بعد کے مراحل میں، ہر ایک موسیقار جس نے زیادہ عصری آواز کو اپنایا، مقبول راگ کے رنگوں اور اسرار کو اپنے انداز میں بیان کیا، اور معروف دھنوں کا علاج کرنے کے بجائے تجرید کے ذریعے ترکیب حاصل کرنے لگے۔
ترک پانچ پر مشتمل تھا؛ Cemal Reşit REY، Ulvi Cemal ERKİN، Hasan Ferit ALNAR، Ahmet Adnan SAYGUN اور Necil Kazım AKSES۔ بعد میں، دوسروں نے اسی فیلڈ میں کام تیار کیے اور اب بھی تیار کر رہے ہیں، بشمول؛ نوری سمیع کورل، کمال الیریسی، اکرم زیکی ÜN اور دوسری نسل کے Bülent TARCAN، Sabahattin Kalender، Nevit KODALLI، Ferit TÜZÜN، İlhan Usmanbaş، Bülent AREL اور ilhan MİMAROĞALU، تیسری نسل کے کینگنان، کینگنان، اور کینگ۔ سندر، الہان باران، یلچن تورا اور چوتھے کے علی دوگان سنانگیل۔ اس آخری نسل کے بعد دوسرے موسیقاروں کی بڑھتی ہوئی تعداد کام لکھتی رہتی ہے۔ موجودہ تعداد اب 60 کے قریب پہنچ چکی ہے۔
