Yesilcham (“Cây thông xanh”) là một ẩn dụ chỉ ngành công nghiệp điện ảnh Thổ Nhĩ Kỳ, tương tự như Hollywood ở Hoa Kỳ và Pinewood ở Vương quốc Anh. Yeşilçam được đặt tên theo Phố Yeşilçam ở quận Beyoğlu của Istanbul nơi có nhiều diễn viên, đạo diễn, thành viên đoàn làm phim và hãng phim đặt trụ sở.
Yeşilçam đã trải qua thời kỳ hoàng kim trong những năm 1950-1970, khi sản xuất 250-350 bộ phim mỗi năm. Sau những năm 1970, Yeşilçam gặp khó khăn do sự lan rộng của truyền hình ở Thổ Nhĩ Kỳ. Tuy nhiên, Yeşilçam đã chứng kiến sự hồi sinh kể từ năm 2002, khi sản xuất những bộ phim được giới phê bình đánh giá cao như xa (Grand Prix (Liên hoan phim Cannes), 2003), Babam và Oğlum và Tuyên truyền.
Các diễn viên Thổ Nhĩ Kỳ thường được liên kết với Yeşilçam bao gồm:
- Adile Naşit
- Altan Gunbay
- Atilla Ergun
- Ayhan Isik
- Ayşen Gruda
- Aytaç Arman
- Người thuần phục Baki
- Bỉ Doruk
- song phương inci
- Cüneyt Arkın
- Ediz Hun
- Ekrem Bora
- Erol Taş
- Fatma Girik
- Filiz Akin
- Göksel Arsoy
- Gülşen Bubikoğlu
- Hakkı Kıvanç
- Hale Soygazi
- Halit Akçatepe
- Hulusi Kentmen
- Hülya Koçyiğit
- Hüseyin Baradan
- Izzet Gunay
- Kadir İnanır
- Kartal Tây Tạng
- Kemal Sunal
- Metin Akpinar
- Munir Ozkul
- Nejat Gürçen
- Nilüfer Aydan
- Sadri Alışık
- Semra Sar
- Sener Sen
- Tarik Akan
- Turkan Şoray
- yilmaz guney
- Zeki Alasya
- Zeynep Değirmencioğlu
Từ năm 1950 đến năm 1966, hơn XNUMX đạo diễn điện ảnh đã thực hành nghệ thuật điện ảnh ở Thổ Nhĩ Kỳ. Ömer Lütfi Akad có ảnh hưởng mạnh mẽ đến thời kỳ này, nhưng Osman Fahir Seden, Atıf Yılmaz và Memduh Ün làm nhiều phim nhất. Bộ phim Susuz Yaz (Mùa hè khô hạn), do Metin Erksan thực hiện, đã giành được Giải Gấu Vàng tại Liên hoan phim Berlin năm 1964.
Số lượng người xem phim và số lượng phim tăng kỷ lục không ngừng, đặc biệt là sau năm 1958. Vào những năm 1960, các khóa học về điện ảnh được đưa vào chương trình của khoa sân khấu tại các khoa Ngôn ngữ, Lịch sử và Địa lý của Đại học Ankara và Đại học Istanbul, và tại Trường Trung học Báo chí và Xuất bản của Đại học Ankara. Một chi nhánh điện ảnh cũng được thành lập tại Khoa Lịch sử Nghệ thuật của Học viện Mỹ thuật Bang.
Liên minh các nhà sản xuất phim Thổ Nhĩ Kỳ và Cục lưu trữ phim nhà nước cũng được thành lập vào những năm 1960. Cơ quan Lưu trữ Phim Nhà nước trở thành Cơ quan Lưu trữ Phim Thổ Nhĩ Kỳ vào năm 1969. Trong cùng thời gian, Viện Điện ảnh-Truyền hình được thành lập và sáp nhập vào Học viện Mỹ thuật Nhà nước. Cơ quan Lưu trữ Nhà nước Thổ Nhĩ Kỳ cũng trở thành một phần của tổ chức này. Năm 1962, Viện Điện ảnh-Truyền hình trở thành một khoa của Đại học Mimar Sinan. Trong số các đạo diễn nổi tiếng của giai đoạn 1960–1970 có Metin Erksan, Atıf Yılmaz, Memduh Ün, Halit Refiğ, Duygu Sağıroğlu, Remzi Aydın Jöntürk vàNevzat Pesen. Năm 1970, số lượng rạp chiếu phim và số lượng người xem phim tăng lên một cách ngoạn mục. Tại 2,424 rạp chiếu phim, phim đạt con số kỷ lục là 247 triệu khán giả.
Năm 1970, khoảng 220 phim được thực hiện và con số này lên tới 300 phim vào năm 1972. Điện ảnh Thổ Nhĩ Kỳ đã sản sinh ra những ngôi sao huyền thoại vào thời kỳ này, những ví dụ đáng chú ý là Kemal Sunal, Kadir İnanır,Türkan Şoray và Şener Şen. Tuy nhiên, sau giai đoạn này, rạp chiếu phim bắt đầu mất khán giả do truyền hình toàn quốc phát sóng. Sau năm 1970, một thế hệ đạo diễn trẻ và mới xuất hiện, nhưng họ phải đối mặt với nhu cầu ngày càng tăng về phim video sau năm 1980.
[sửa]Sự suy tàn của Yeşilçam và thời kỳ hậu Yeşilçam
Chi phí sản xuất ngày càng tăng và những khó khăn trong việc nhập khẩu nguyên liệu thô đã khiến số lượng phim được sản xuất trong những năm 1970 giảm, nhưng chất lượng phim được cải thiện. Tuy nhiên, sự phổ biến của điện ảnh vẫn tiếp tục giảm. Vào đầu những năm XNUMX, chỉ có hai hoặc ba bộ phim được phát hành trong một năm. Trong thời kỳ này, hầu hết các ngôi sao của thập niên XNUMX đều đã chuyển sang lĩnh vực truyền hình hoặc đang cố gắng xây dựng lại nền tảng truyền hình. Yeşilçam's vinh quang trước đây. Một số ví dụ đáng chú ý của thời đại này là Eşkıya (tiếng Anh: Các Bandit) Và Zugurt Agha (Tiếng Anh: người Agha), cả hai đều có sự tham gia của Şener Şen. Cả hai bộ phim đều được giới phê bình và thương mại đánh giá cao.
Tuy nhiên, sự trỗi dậy của Yesilçam đã không diễn ra cho đến khi phát hành Con chồn. Phim do Yılmaz Erdoğan đạo diễn, viết kịch bản và đóng vai chính, người được khen ngợi nhờ bộ phim sitcom dài tập của mình Một đống nhà hátvà sự cống hiến của anh ấy cho sân khấu. Phim có sự tham gia của dàn diễn viên trong các vở kịch quen thuộc của anh, đáng chú ý nhất là Demet Akbağ, Altan Erkekli và Cem Yılmaz. Thành công lớn về mặt thương mại của bộ phim này (được 2.5 triệu khán giả theo dõi, giúp bộ phim trở thành bộ phim được xem nhiều nhất trong ngày) đã thu hút sự chú ý của ngành. Vài năm sau, Cem Yılmaz phát hành bộ phim của riêng mình, Gora, do anh ấy vừa viết kịch bản vừa đóng vai chính. Phần này và phần tiếp theo của Vizontele Vizontele Tuuba đã phá vỡ Vizontele'kỷ lục của s, khi đạt lần lượt 3.5 và 3 triệu người xem.
Kể từ đó những bộ phim có kinh phí lớn hơn được sản xuất, ví dụ đáng chú ý là Thung lũng sói: Iraq (Tiếng Anh: Thung lũng sói: Iraq), tiếp tục câu chuyện của loạt tranh cãi Kurtlar Vadisi, (đạt 4 triệu lượt xem và vẫn giữ kỷ lục), Babam và Oğlum (Tiếng Anh: Cha tôi và con trai tôi), bộ phim thứ hai của Cem Yılmaz Nghệ sĩ tung hứng (Tiếng Anh: The Magician).
Đã có sự gia tăng nhiều phim thử nghiệm hơn trong những năm 2000. Đáng chú ý là tính năng năm 2005 phái sinh được quay mà không có kịch bản viết sẵn và thậm chí còn có những cảnh quay chân thực của các diễn viên. Nói với Istanbul(Istanbul Tales), một tác phẩm tổng hợp được chia thành năm “phim nhỏ” đã nhận được sự đón nhận nồng nhiệt.
Số lượng sản xuất cũng tăng vọt trong nửa cuối những năm 2000, với 40 phim trong năm 2007 và top 4 phim ăn khách về doanh thu phòng vé năm 2007 thuộc về phim Thổ Nhĩ Kỳ, khi ngành công nghiệp điện ảnh có lãi trở lại nhờ cải thiện chất lượng kỹ thuật tương ứng với chi phí sản xuất phim thương mại. tăng dần.[7]
